电视纪录片中悬念叙事的应用

谢 芳

（作者单位：吉林电视台）

电视纪录片中悬念叙事的应用

谢 芳

（作者单位：吉林电视台）

悬念是一种独特的叙事结构形式，无论是在文学小说作品故事中，还是在电视影视作品中，对于悬念叙事艺术风格的嵌入追求的是一种精准、合理，要能够符合整个作品故事情节的发展要求。本篇文章主要针对电视纪录影片中关于悬念叙事风格的应用及其效果为探讨分析对象，重点阐述电视纪录片运用悬念叙事的必要性，并针对其中所蕴含的叙事风格提出相应的建构悬念的设定。

电视纪录片；悬念叙事；应用

随着新世纪社会经济、科学技术突飞猛进，人们对于社会各领域、各层面的发展需求也越来越高，尤其是在电视、影视生产与创作领域，无论是数量规模还是质量水平，都得到了极大地改善与提升，像国内的一些电视纪录片，在国际上获得各种奖项。但是，在当前这个电视传媒产业市场竞争异常激烈的环境下，国内的电视纪录片在国际市场范围内还是处于明显劣势，那就是绝大部分电视纪录片缺乏一种灵活的叙事技巧，缺乏对悬念叙事风格理解与设定的运用。

1　国内电视纪录片的发展方向

1.1叙事风格艺术的转型

当前，国内的电视影视传媒事业的发展，总体上处在一个停滞不前的发展态势，就以国内的电视纪录片为例，关于其今后的发展方向的探讨与分析，形式化的改造以及制作悬念风格的叙事艺术才是今后发展的重点方向之一。电视纪录片叙事风格艺术模式的转型，关键在于“悬念”的营造，包括我们在一些电视纪录片中所看到的故事情节的发展以及主人公命运的转折，而关注的主体则是广大的电视荧幕前的观众，怎样才能让剧情更加吸引读者、观众，怎样才能让观众与剧中主人公有着同样命运的关切心情？这才是叙事风格艺术转型的切入点。

1.2国内电视纪录片叙事风格转型过程中存在的不足

正所谓“文似看山不喜平”，如果一部影片在叙事构架上表现为平铺直叙、一览无遗，那么将索然无味；如果一部作品在剧情发展上波澜曲折、起伏多变，那么将更加引人入胜、耐人寻味。我们在影视剧作、电视纪录片中所呈现在眼前的极具戏剧化特征的剧情冲突，就是一种悬念的成功设置。但是，当前国内电视纪录片在叙事风格转型过程中所存在的不足也正是限制我国电视纪录片走向国际市场的关键因素。

1.2.1故事化倾向严重

电视纪录片不同于传统的影视剧作品，真实性是一部成功的电视纪录片必备的一大要素。当下，故事化在电视纪录片中的运用存在着明显的错位与漏洞现象，这些制作过程中的处理不当的现象直接导致整部纪录片作品的真实性弱化。

1.2.2娱乐化盛行

为了追求经济效益、节目影响力方面的突破，在现发展阶段，国内的许多电视纪录片在制作的过程中更加倾向于娱乐化。当下，我国的电视纪录片所追求的是一种封闭式的故事化叙事模式，在这种大众传媒环境下，许多电视传媒工作者变得急功近利。

1.2.3“情境再现”模式的虚假性

2008年的5月份，BBC——“英国广播公司”公开承认之前播出的一部纪录片存在虚假的采访镜头，在针对英国流行音乐歌手——斯科特·沃尔克进行的纪录片拍摄过程中，BBC公司通过一些虚假的采访画面冒充真实的采访镜头，此举严重侵害了广大观众的利益，严重误导了观众。

2　悬念叙事风格手法在电视纪录片中的应用

2.1叙事悬念是吸引受众的诱饵

“悬念”在《现代汉语词典》中，是这样来定义的：“欣赏戏剧、电影或者其它文艺作品时，对故事中发展人物命运的关切心情”。关于电视纪录片的悬念叙事，其中的叙事就是指针对事件进行叙述，事件叙事不是单纯的静态呈现，也不是单纯的动态表述，而是动静结合的一个反映过程；纪录片中的事件叙述者，就是通过其中的故事情节以及与故事人物之间的接触谈及自身的感受，所以这是一种动态情景中的双向交流过程。关于叙事悬念的设置，包括像独家报道、独特的视角、独有的深度等节目叙事观念，它们都存在一个共同点，就是一种“表现形式”上的悬念选择。

2.2电视纪录片悬念设定的建构表现

2.2.1巧妙运用叙事结构，建构悬念

关于电视纪录片叙事结构的设置，并不是指故事情节有多么复杂、有多么多变，而是简单情节中的形式转变，这种表现形式上的转变要通过“冲突”来体现，就以电视纪录片《河姆渡文明之谜》为例，该片在开篇就设置了一个总体悬念，随着剧情的发展，悬念更加扑朔迷离，同时也让观众更加地紧张，而最终的悬念却要一直延续到最后的结尾部分才得以揭示。

我国的《走进科学》电视栏目，也是电视纪录片节目的成功案例，其中极具戏剧化色彩的情节冲突，更能激发出电视观众的求知欲望，并一直紧逼伴随着剧情的发展与结束。上述所提到的悬念叙事上的差异性，所采用的就是冲突型表现形式以及抑制型表现形式，通过在开篇部分对部分或者对整体进行悬念的设置，进一步加剧片中人物形象的冲突，从而增强整部纪录片故事的曲折性，又不失真实性，杜绝虚假性。

2.2.2通过电视纪录片语言的灵活运用来表现叙事悬念风格

随着大众传媒的不断发展以及社会主义市场经济体制的不断完善，在未来的一段时期内，国内的电视纪录片将会以大众化、多样化的叙事风格为发展主导方向。纪录片本身也是电影的一种，主要区别就在于悬念的设定领域，对于电视纪录影片而言，其可以通过多元化的叙事方式记录传统社会价值的一种服务。但是，要清楚地认识到，这仅仅是对形象的补充而不是历史事实的再现。

3　结语

我们平常所看到的电视纪录片，包括像《走进科学》《神秘的自然》《舌尖上的中国》等优秀作品，它们所接触、所反映的都是对社会现实生活的事件。在片中，我们会看到各种各样的环境、场景，形形色色的人物，他们之间本身就存在着固有的矛盾与冲突，这些都是通过悬念建构的设定形式进行制作。总而言之，当前我国的电视纪录片总体水平处于一个瓶颈发展状态，改革与创新的重点就在于悬念叙事风格的运用领域，关于这一点，在文章中也进行了相应地探讨与概述，如纪录片中悬念的冲突型表现形式、悬念的抑制型表现形式等。

［1］陈琳娜.论电视纪录片的故事化叙事策略［J］.东京文学，2011（3）.

［2］蔡之国.电视纪录片的悬念建构［J］.声屏世界，2007（12）.

［3］邹鑫.历史讲述类纪录片的叙事时空技巧——浅谈上海电视台纪实频道《档案》栏目的悬念效果设置［J］.美与时代（下半月），2012（3）.

［4］蒋东升.由《舌尖上的中国》看纪录片的叙事方法［J］.学园，2013（23）.