“微观”世界：看，见。

孙浩睿

（作者单位：四川传媒学院）

“微观”世界：看，见。

孙浩睿

（作者单位：四川传媒学院）

近几年来，随着中国电视行业的不断发展，出现了时间在2分钟以内，以真实人物事迹为线索和背景的微型纪录片形式，这种新型的记录片形式，用创新的镜头语言，多角度的记录方式以及打破常规的解说方式，突破了传统纪录片在人们脑海中的观念，为中国纪录片行业带来了一股全新的“微观”力量。

微记录和传统的纪录片从字面上来看，最大的不同就是体现在这个“微”字上面，而这主要体现在微纪录片的时长上，这也是微记录最大的特点所在，和以往的传统纪录片不同，微记录，往往是要在更短的时间内，讲述一个人物或一件事情，并且点明所要表达的中心含义。拿人物微记录为例，一部人物微记录片时长如果在2分钟以内，这就往往要求编导在前期的策划的中，更加的深入去了解被拍摄的人物事迹，才能够更好的去挖掘人物特点，从而能在最短的时间内表达好本片的主旨。让片子“时短而意不短”。

微记录和传统记录片在内容上最大的不同，主要表现为它的“精”。

和传统的纪录片完整记录人物和事件不同，微记录片在内容上大多取其精华，大多数内容的记录，都与片子所要体现的主旨相符合，如以微记录片形式而拍摄的央视节目《真诚沟通》为例，有一期是记录一名北京的出租车司机，它在片子内容选择上不像以往的纪录片通过不同的时间段，记录出租车司机的工作生活的整个过程，而是在内容上选取最具代表性的画面，就是乘客在听到这名出租车司机的歌后于出租车司机交流的画面，去展示这名出租车司机的特点，而正这种“精”选的最具代表性的画面，很好的在短短的一分钟左右的片子中，重点地表现了这名出租车司机爱唱歌，善于和别人沟通的特点，使得观众看到了与其他出租车司机所不同的地方，从而让这个片子在表现主旨方面也更加的明确。而正是这种在内容上的“精”选使得微记录能够在短时间内表现出人物身上特有的特点，做到直入主题，简单明了，片子虽短但意犹未尽。

微记录和以往传统记录片在镜头语言的运用上有着很大的突破，随着现在高清技术的不断发展，使得现在电视传媒行业进入高清时代，这在潜移默化中也大大提高了观众的审美水平，相对于传统记录片更加追求片子的真实性而忽略画面美感不同，微记录在保证片子的真实性的前提下，对镜头语言、画面美感方面，有着更高的要求。

以往的传统记录片在镜头语言上，更多的是以全景，中景的固定镜头为主，这些镜头语言上的使用，给观众带来的直观感受是，过于“死板”和沉闷。因此传统记录片也很难得到更多观众的关注。而微记录片的出现则是彻底打破了这种传统记录片的拍摄形式，而这主要表现在，特写镜头、运动镜头的大量使用，以及独特的拍摄角度，这几个方面上。

在微记录片中，观众可以看到片子中很多的特写镜头的运用，特写镜头最大的优点就是容易表现事物的细节和人物的情感。而这也使得微记录片在情感表达上更加的直观生动，同样拿央视《真诚沟通》节目为例，在很多期节目中我们都能看到大量的特写镜头的使用，如讲述大学生范征做包子那一期中，在拍摄范征做包子时，特写他揉面，擀皮，包馅的过程，加上他的面部的特写，不仅生动形象地展现了范征做包子的整个过程，还充分表现了他对卖包子这样一份工作的热爱。又如在另一期讲述上海交通警察陈栋的片子中，一开始，用两个他系扣子拉拉链的特写镜头通过剪辑来表现陈栋穿警服的过程，而不是向以往的传统记录片中，用全景或近景来表现他穿警服的全过程，正是这样，也从某种程度上省略了一些不必要的镜头，不但缩短了片子时长的同时，而且也不失记录片的真实性。

微记录片在拍摄手法上，用大量运动镜头取代了以往传统纪录片中大量使用的固定镜头，这种在拍摄手法上的改变和创新，让微记录在画面的表现上有了另一种不一样的美感。

在以往拍摄传统纪录片时，出于一种传统拍摄观念，往往一到了拍摄现场，就把三脚架架好，然后架上机器开始拍摄，而正是这种传统的拍摄观念，使得传统记录片在画面上非常的死板，而微记录片在拍摄手法上则是以大量的运动镜头取代传统纪录片中的固定镜头，运动镜头在微记录片中的大量使用，使得微记录片在画面上更加的生动。

微记录片在拍摄上最大特点就是多角度、多视角的拍摄手法，以往传统记录片，大多在拍摄角度上过于单一化，往往在拍摄某一段过程时采用单一的拍摄角度来进行拍摄，而微记录片在拍摄时，则是从不同角度，不同的视角，甚至有时从一些人们无法想象道德角度来进行拍摄，这样丰富多变的拍摄角度使得微记录片在画面的内容上非常的丰富。因此现在大多数的优秀微记录片，往往在拍摄角度的选取上都是非常的独特丰富的，如在央视拍摄的很多的微记录片中，我们都能看到，在拍摄人物做饭时，把摄像机放到切菜的案板上来进行拍摄，或是把摄像固定在自行车的龙头上来拍摄人物骑自行车的过程，又如把摄像机放在推车上来拍摄人物推车的过程，这些以往从没见到过的拍摄角度，往往会人们看到后有眼前一亮的感觉，让整部片子在拍摄手法上更加的出彩，画面内容上更加丰富，也让观众更容易对这部

片子产生兴趣，让微记录片在不失真实性的前提下变的更加的好看。

微记录和以往的记录片在后期剪辑上有着很大不同，传统的纪录片在剪辑上更多是根据编导所要表现出的主旨而对素材的筛选和排序。而微记录片，由于在片子时间上没有传统纪录片那样长，因此在后期对素材的选取上往往要更细致贴切，这也在一定程度上提高了微记录片在后期剪辑上的难度，例如，在一部微记录片拍摄完成后，往往后期剪辑人员根据编导的意思，对拍摄的素材进行多次的筛选和剪辑，从而使得微记录片在短时间内能讲述清楚一件事并能够确片子的主旨。

微记录片由于时间短，因此微记录片在后期剪辑时往往要求在内容的剪辑上要更加紧凑，在节奏上更加的快速。但也正是这样的剪辑要求，却从另一个方面让微记录片在剪辑上出现了更多的蒙太奇手法，这些蒙太奇手法的出现使得微记录片更加动感好看。

解说词往往是一部纪录片中非常重要的组成部分，微记录片也不例外，但是同以往的传统纪录片采用后期找专业配音人员来配解说词不同，微记录片在解说词上往往采用被拍摄人物在接受采访时讲述的话语来作为这部片子的解说词，这种在解说词上的创新，拉近了微记录片同观众之间的距离，让观众能够感觉到是在和片子中的人物进行心灵上的沟通，从而也更加的有利于微记录片在主旨的表现。让微记录片变得更加“亲民”。

在一部微记录片子，字幕发挥着重要的作用，一般一部微记录片在片头开始的时候，往往介绍片中的人物，都是通过字幕的方式表现出来的，而在片中字幕也经常通过介绍人物的一些事迹的形式出现在画面中，对人物事迹进行补充说明，这种字幕的使用在丰富了画面内容的同时，也同解说词一静一动，让整部片子在内容上更加立体，也让观众能够更加直观的了解片中的人物，使得片子更加简单明确。

微记录片通过它打破传统的形式创新的镜头语言，慢慢成为了纪录片类型中的一个重要的组成部分，让纪录片变得更加出彩。

作者简介：孙浩睿,四川传媒学院（原成都理工大学广播影视学院）党委宣传部副部长、新闻中心主任。