论海派清口《壹周立波秀》的会话合作原则

论海派清口《壹周立波秀》的会话合作原则

金鑫

(江苏大学外国语学院，江苏 镇江212013)

摘要：海派清口《壹周立波秀》之所以能取得喜剧表演的成功，与表演者幽默滑稽的舞台话语分不开。以会话合作原则的角度对其进行观照，能发现该表演形式主要通过违反数量准则、违反质量准则、违反关系准则、违反方式准则来达到预设的喜剧效果。

关键词：海派清口；喜剧效果；会话合作原则

中图分类号:H030

文献标识码：A

文章编号：1008-4681(2015)01-0074-04

收稿日期：2014-10-29

作者简介：金鑫(1990— )，女，江苏扬州人，江苏大学外国语学院硕士生。研究方向：语用学。

Abstract：Because ZHOU Libo’s rich life experience makes the stage discourse wonderful, "Shanghai-style Talk Show" highly attracts the attention of the public. In this paper, we take the stage discourse of "One Week Show of Libo" as research object and make a detailed pragmatic analysis for it from the perspective of cooperative principle.

海派清口是一种“智慧性的表演形式”，以幽默盘点时事为主，更讲究舞台话语的知识结构和语言修养，其创始人周立波所主推的节目《壹周立波秀》自开播以来一直受到大众的追捧。该档节目以一种真诚的、幽默的言行举止，拆解一个个严肃的社会问题，并从中挖掘出快乐和幽默的元素，传播一种快乐的思维方式和幽默的人生态度。在海派清口的表演话语中，周立波灵活地逆向使用相关话语原则，从而达到生成喜剧效果的目的。本文将从会话合作原则的角度出发，对《壹周立波秀》中的喜剧效果展开较为细致的语用分析。

一《壹周立波秀》与会话合作原则理论简介

周立波，1967年出生于上海，1981年进入上海滑稽剧团，师从上海曲艺界暨滑稽界元老周柏春[1]。成名于80年代末，其表演风格独树一帜，融各派冷面滑稽于一体，又不失人文才情的调侃和嘲讽。经过精心的准备与酝酿，周立波于2008年先后推出了海派清口的代表节目《笑侃三十年》、《笑侃大上海》和《我为财狂》。在凤凰卫视的支持下，又成功推出了《壹周立波秀》，此档节目让周立波与海派清口迅速红遍大江南北。

会话合作原则由美国哲学家格赖斯(Grice)提出。1967年，格赖斯于哈佛大学的William James讲座作了三次演讲，在第二讲《逻辑与会话》(Logic and Conversation)中提出了“合作原则(cooperative principle)”。格赖斯指出：“合作原则即指：在参加交谈时，根据你所参与的交谈目的或交谈方向的改变提供切合的话语。”[2]会话合作原则包括四大准则：A)数量准则；B)质量准则；C)关系准则；D)方式准则。这些准则为对话参与者提供了一定的衡量标准。通常情况下，人们都会遵守合作原则下的几个准则规范来与别人进行沟通，因为它在很多场合保证了交际的成功率。然而，在实际言语交际过程中，人们并没有严格按照格赖斯合作原则去交流。鉴于一定的交际目的，通常情况下人们会故意违反合作原则，使得别人能听出自己所说话语信息的言外之意，产生特殊的表达效果。“海派清口表演中，周立波常常大胆藐视合作原则，故意违反合作原则来制造幽默语言。”[3]

二《壹周立波秀》对会话合作原则的逆向运用

(一)违反数量准则

数量准则要求：“①使你的话语如所要求的那样信息充分；②不要使你的话语比所要求的信息更充分。”[4]也就是要求说话人在进行语言交流时，提供说话者期待的适量信息。但是在《壹周立波秀》中，周立波刻意对数量准则进行偏离，使所说的话信息量过大或不足，从而达到产生幽默效果的目的。

我说一些稀奇古怪的离婚理由给大家听，去年年底据美国福克斯新闻网报道，说一位中国籍的冯姓男子以妻子太丑为由，将妻子告上法庭，申请离婚，更神奇的是，他还打赢了这场官司，他老婆还赔给了他柒拾伍万，……大家一定很好奇，这位妻子到底有多丑，以至于到了法理难容的程度，而事实恰恰相反，这位妻子的相貌相当出众，但他俩的女儿一出生，长得那个叫鬼斧神工，丑得不可思议，丑得前赴后继，继往开来，这个冯先生一下子他受不了。老婆美若天仙，不说沉鱼落雁，她也有羞花闭月，他本人也风流倜傥，怎么我生出来两个女儿难看得一塌糊涂。(选自2013年02月06日《词说·离婚》)

在这段话语中，重复、累赘的话语很多。原本直接说“女儿的长相不佳”即可，但周立波为了突出相貌堂堂的夫妻俩所生的孩子却长相不佳这一矛盾，就采用了“鬼斧神工，不可思议，前赴后继，继往开来，一塌糊涂”这一系列的四字成语来描述女儿的长相之丑，同时又用了“美若天仙，沉鱼落雁，羞花闭月，风流倜傥”来描述孩子父母的相貌出众。虽然这一系列的描述显得异常啰嗦，远远超过了正常语言表达所需要的信息量，明显违反了数量准则，但是在现场表演的语境当中，观众并没有觉得这些表达累赘，这里的重复描述和反复强调恰恰起到了很好的强化主题的作用，带来了意想不到的喜剧效果。

周立波在谈到中日关系中的钓鱼岛问题时，强力赞许中国外交部当下对钓鱼岛事件的处理方式——“不说话，不理你”，他以两个人吵架为例：

一方：你怎么怎么了……(慷慨激昂，咄咄逼人)

另一方：……(一言不发，怒目而视)

一方：怎么，你不说话我就怕你啦？你以为我怕你了？(依旧慷慨激昂，咄咄逼人)

另一方：……(依旧一言不发，怒目而视)

一方：呃……(面露难色，无言以对)

另一方：……(一言不发，假装吃包子)

一方：你吃包子……哦，慢慢用哦！(选自2014年05月16日《词说·中日关系》)

这段对话中，当一方挑起事端，无理取闹时(暗指日本在钓鱼岛问题中故意发难)，另一方却采取不合作的态度，一言不发，对对方的问话不予理睬(指中国外交部对钓鱼岛事件的处理方式)，只是表情严肃，双眼直勾勾地盯着对方，可是对方并没有会意，依然不依不饶，此时另一方依旧不发一言，怒目而视，代替了言语回答，信息量严重不足。周立波在这段自编自导自演的对话中，使一方故意违反数量准则，所说的话没有包含一方所需要的详尽信息，再通过声情并茂的表演，从而产生了幽默效果，如果双方真的是你一言我一语的争执下去，那么幽默效果反而会大打折扣。

(二)违反质量准则

质量准则要求说话人在交际过程中，设法使自己的话语真实，即：“①不要说自知是虚假的话；②不要说缺乏足够证据的话。”[5]但周立波在《壹周立波秀》的舞台话语中常常会逆向使用质量准则，这种逆向使用往往造成“话语的主观意图与客观实际进一步错位，进而使语流在传递的过程中发生了时间、空间、情景等多方面的微妙变化，而观众只能被动地进行推理”[6]。令人惊奇的是，观众的这一推理过程恰恰是升华话语主题，彰显喜剧效果的过程。周立波为了获得令人意想不到的效果，故意违反质量准则的两条次准则，例如：

针对打车难的问题，近日，北京市交管部门规定，出租车司机，但凡出现拒载、议价等行为，将视情节轻重停岗1至3年，但是规定颁布后，打车难的现象并未得到缓解，市民建议把政府部门公车改成出租车投入市场，将彻底扭转此局面，至此，北京市面的主流出租车将从现代升级为奥迪。(选自2013年02月10日《立波梦话》)

这段是出自立波梦话板块的“新闻报道”，其中“至此，北京市面的主流出租车将从现代升级为奥迪”显然是虚构出来的情节，是对质量准则的偏离，与前面的带有新闻性质的严肃内容格格不入。周立波以北京市打车难这一社会问题做铺垫，进而揭示出政府部门公车数量多，档次高这一社会现实，并通过对“北京市面的主流出租车将从现代升级为奥迪”这一情节的杜撰，表达出自己对政府部门公车现状的不满，间接提倡取缔公车制度。明知是不真不实的话语，但以这种讽刺的手法来表达，虽然违背了质量准则，但却在令人忍俊不禁的同时发人深省。

在谈及诺贝尔文学奖时，周立波曾深感疑惑，为什么偌大的中国在莫言获得诺贝尔文学奖之前，一直没有人取得过这一奖项。许多年前，他和一位著名学者有过这样一段对话：

周立波：某某某老师，你说这个诺贝尔文学奖为什么中国没有？这么大一个国家没有这个(诺贝尔文学奖)，他们是不是有黑哨？

某老师：因为诺贝尔奖是资本主义国家设立的奖项，怎么可能颁发给我们社会主义国家的作家呢？

周立波：为什么不可以呢？

某老师：以后你会懂的。

我就带着以后懂的状态离开了他，后来我前两天又碰到了那个老先生。

周立波：老先生，现在社会主义国家的作家已经获得了资本主义的诺贝尔奖了，某某某老师，你怎么讲？

某老师：呃…这…你问我的时候和现在情况不一样了。

周立波：怎么不一样了？

某老师：因为当时我们是社会主义。

周立波：现在不是吗？

某老师：现在我们是中国特色的社会主义。(选自2013年02月06日《词说·诺贝尔文学奖》)

这段对话中，周立波以“为什么中国没有作家获得诺贝尔文学奖”发起会话，对方回答说“因为诺贝尔奖是资本主义国家设立的奖项，不可能颁发给社会主义国家的作家”，引得观众哈哈大笑，这样的回答很明显是没有足够的证据来证明其真实性的，违背了质量准则的第二条次准则。当莫言获得诺贝尔文学奖之后，恰恰证明了某某老师的回答是没有根据的，现实给了这位老师一记响亮的耳光。为制造笑点，周立波又接着问这位某老师，“现在社会主义国家的作家已经获得了资本主义的诺贝尔奖了，你怎么讲？”某老师为了保住颜面，硬是坚持自己原本证据不足的回答，“现在中国的作家获得了资本主义的诺贝尔奖，是因为中国现在不再是社会主义国家，而是中国特色的社会主义国家”。如此牵强而又缺乏证据的舞台话语引发了观众席上一次又一次的爆笑。

(三)违反关系准则

关系准则要求会话双方的谈话内容要有关联，即要求交际双方的话语应该围绕着主题开展。然而在《壹周立波秀》的舞台话语中，周立波为了获得幽默的话语效果，故意在其舞台话语中穿插与主题无关，甚至背道而驰的话语，从而使观众瞬间产生一种风马牛不相及的感觉。例如周立波在谈及反腐问题时，有一段调侃性的话语：

相比小偷来说，其实二奶更加致命，因为二奶一旦翻脸，比牛奶可怕多了，牛奶不过是几滴三聚氰胺，黄曲霉素，最多不过就是要了你的小命，二奶一翻脸，你可要丢掉你的老命，而且丢老命之前，先丢人，再丢命，二丢。(选自2013年02月10日《话题秀·反腐》)

这段话的主旨是要表达“二奶翻脸对贪官有致命性的危害”，但周立波为取得幽默的话语效果，故意在话语中插入了一段与之无关的话语，即“比牛奶可怕多了，牛奶不过是几滴三聚氰胺，黄曲霉素，最多不过就是要了你的小命”，不仅让观众有一种风马牛不相及的感觉，而且还在不经意间调侃了中国的食品安全问题，可谓一箭双雕。

此类顾此而言彼，违反关系准则的话语，在《壹周立波秀》中不胜枚举：

前段时间，央视马路上随便逮一个人：“你幸福吗？”“姓福吗？我姓周”，我说：“不姓福。”他问：“为什么不幸福呢？”“因为我姓周”。(选自2014年01月29日《话题秀·债与生活》)

这是源于2012年央视推出的《走基层百姓心声》特别调查节目“幸福是什么，你幸福吗？”。这个调查节目旨在了解全国基层各行各业人们对生活状态的感受和体会，以引发当下对于幸福新的定义和思考。但随着调查的进行，出现了各种“神回复”，一位农民工就用“我姓曾”回答了记者“你幸福吗？”的提问。周立波利用这种无意曲解，答非所问，利用读音相同，把主观感受故意曲解成姓氏，违反了关系准则。其目的在于，以“不姓福”这一显性的客观事实揭露“不幸福”这个隐性的真实感受，一石二鸟，既起到了调侃央视的效果，更达到了申诉民意的目的。

(四)违反方式准则

方式准则要求说话人的表达要清晰，即：“①避免含混不清；②避免歧义；③要简练(避免冗长)；④要有序。”[7]但周立波却有意对这一准则进行违背，在《壹周立波秀》的舞台话语中，他常常利用拗趣的修辞格或采用不同的语体，为观众打造出一种废话连篇，却又十分搞笑的话语风格。

周立波在板块节目“立波梦话”当中的开场白通过拗趣的修辞手法，使简单的话语变得非常复杂：

本人在此声明，以下所有内容都是周立波扮演的周立波的个人观点，与周立波本人无关，如有雷同，不胜荣幸。(选自2014年02月02日《立波梦话》)

在这段开场白中，周立波只是想表达“以下言论如有冒犯，请多包涵”，但他却故意用一种“啰嗦”的表达，从而违背了方式准则。短短一句话中一连出现了三个“周立波”，以此打乱了观众的正常逻辑思维，但这种啰嗦、拗口的表达方式不但没有影响观众的理解，而且还获得了比简洁表达更富有喜剧色彩的语用效果，如果真的用言简意赅的方式来表达则远远达不到这样的喜剧效果。

周立波在谈及由于网购而流行起来的一种新语体——淘宝体时，以钓鱼岛事件为例，建议外交部的新闻发布会无须太严肃，也可采用淘宝体。

这个外交部一卖萌，网友很兴奋，我觉得外交部的新闻发布会也是太严肃了，……你比方说像钓鱼岛这件事，哎呦，严肃。

记者：请问钓鱼岛事情？(模仿记者)

外交部发言人：这是中国的主权，钓鱼岛自古以来就是我们国家的。(模仿外交部发言人)

你换一种方式嘛，照样达到效果。

外交部发言人：亲，这个问题还需要问吗，亲？钓鱼岛嘛本来就是中国的呀，亲！但是寄到钓鱼岛的包裹可不是的啊，亲！记得给好评哦，亲！

那不照样解决问题嘛！以一种不屑去回答一种必然。(选自2013年02月10日《词说·网购》)

这里利用了淘宝体的叙述方式，虽然所表达的意思与“这是中国的主权，钓鱼岛自古以来就是我们国家的”相同，但话语听起来“废话连篇”，增添了许多突兀与夸张之感。通过将淘宝体引用到新闻话语中，将简洁干练的新闻话语变得啰嗦、杂乱，给观众带来一种强烈的违和感，这种违和感恰恰是笑点所在。这段话语中，虽然周立波刻意违反了方式准则，但这种意识之内的违背，不但没有阻碍正常的信息传递，反而使舞台话语显得别有情趣，充满滑稽，为其喜剧效果增色不少。

总而言之，“海派清口”因其独特的话语风格日益得到大众的普遍认同。本文从会话合作原则角度对《壹周立波秀》舞台话语加以分析发现，周立波常常违反会话的合作原则，而正是对这一话语原则中四条准则的违背，达到了制造舞台喜剧效果的目的。这种制造幽默的手段不仅有利于编写充满喜剧色彩的舞台话语，而且还能大大丰富日常生活的交流方式。

参考文献：

[1]周漫莉.基于关联理论的《壹周立波秀》中幽默的研究[J].常州工学院学报，2012，(1).

[2]Grice H P. Logic and conversation[A].Syntax and semantics[C]. New York: Academic Press, 1975.

[3]任玉娜，王苹.合作原则视角下的“海派清口”语言幽默艺术研究[J].宁波教育学院学报，2014，(16).

[4][5][7]胡壮麟.语言学教程[M].北京：北京大学出版社，2007.

[6]李涛.“海派清口”喜剧效果的话语分析——以《壹周立波秀》为例[D].温州：温州大学硕士学位论文，2012.

Analysis of Comical Effect of “One Week Show of Libo”from

the Perspective of Cooperative Principle

JIN Xin

(School of Foreign Languages, Jiangsu University, Zhenjiang Jiangsu 212013, China)

Key Words：Shanghai-style talk show; comical effect; cooperative principle

(责任编校：余中华)