徽州商字门上“商”字的设计对现代文字设计的启示

2015-02-21郑晓丹

宿州学院学报 2015年4期

关键词：徽州笔画装饰

郑晓丹

安徽新闻出版职业技术学院艺术设计系，安徽合肥，230601

徽州商字门上“商”字的设计对现代文字设计的启示

郑晓丹

安徽新闻出版职业技术学院艺术设计系，安徽合肥，230601

以徽派建筑的独特构件商字门上“商”字的设计为切入点，分析了徽派建筑的入户门和入户门厅上“商”字独特的创意和表现手法。认为商字门上“商”字的设计手法对现代文字设计有如下三点启示：一是中国书法字体的多样性为现代文字设计提供了广阔的创意思路，二是徽州商字门上“商”字的文字图形化表现手法为现代文字设计表达方式开拓了新的空间，三是商字门上“商”字的雕刻工艺为现代文字设计作品选择不同的表现材料和输出手法提供了新思路。

徽州商字门；“商”字设计；文字设计；书法；文字图形化；特种印刷

安徽皖南古徽州地区孕育的源自中原儒家文化的徽州文化，以其近千年的历史传承、深厚的人文积淀、灿烂丰硕的文化成果、独特的地域特点，在中国乃至世界都享有盛誉。徽州商人以其秉承儒家文化行商和巨大的商业财富积累而闻名四海，其深远的影响自明清延续至今。在古代，商人处于社会底层，徽商为改变商人的形象和地位，非常重视文化修养。徽州商人的文化修养也体现在古徽州建筑的艺术特色之中，并造就了徽州商字门的独特装饰风格。

徽州商字门不仅是徽派建筑所独有的建筑元素，也是徽州独特的视觉符号。徽州商字门主要存在于入户门罩和商宅门厅的侧门上，将富有吉祥富贵和财源滚滚的装饰纹样和“商”字有机地结合在一起，在比较硬的木头和石头上雕刻成建筑构件。文字和富有装饰性的元素交融为一体，体现了徽州匠人高超的技艺和深厚的艺术修养，赋予徽派建筑以实用功能和审美功能。

1 徽州商字门上“商”字的设计

徽州商字门上的“商”字设计是以金文大篆体为基础的，究其原因，可能是：楷体过于简洁规整，装饰性弱；行草笔画形态多变，有勾笔和连笔且不对称，不便于作为建筑构件的变形和雕刻；而大篆古朴圆润均匀，结构紧密平正，在体现文化性的同时也不会因识别性过强而削弱徽州建筑的美感，这体现了古徽州人的含蓄矜持。

1.1 徽州入户门的“商”字设计

徽州建筑的入户门布局精妙、雕刻优美、结构得体，门罩设计更是如此，无论是在布局还是形制和装饰上，门罩都散发着徽州人特有的审美趣味。徽州建筑的入户门和门罩共同组成了“商”字。

这个“商”字由偏圆润的小篆体和质朴的金文大篆体结合而成，线条流畅，既有弧线的优美也有方形的刚毅。出于商人期盼财源滚滚的心理，将上部的点、撇笔画塑造成古代金元宝样外形，并将具有实用功能的飞檐单坡屋顶和元宝外形结合起来，共同组成了两头翘的“商”字的上部。两根悬柱和楣枋共同构成了商字的竖弯钩笔画，悬柱的长短也不尽相同。进出的长方形大门正好构成了商字下部的口字，有动有静，正形负形，虚实结合，相得益彰。在门罩上部笔画部位装饰不同风格型制的石雕，雕饰的精美程度与否取决于房主人的财力和地位(图1)。

图1

徽州建筑上的图案具有“物必饰图，图必有意”的特点，门罩上的纹饰多彰显徽州人贾而好儒、学而优则仕、忠孝节义、好善乐施、敬宗睦族等道德观和价值观。周围马头墙大面积的白色和门罩上的精美繁复的灰色纹样形成了鲜明的对比——既有疏密的对比也有明度的变化(图1)。

1.2 入户门厅上的“商”字设计

门楣上的“商”字门楼是徽州建筑上的一个重要构件，其每一个部位都有一定的功能，从上到下依次为房子的横梁、梁托、月梁和雀替。每个小构件上都有丰富的装饰图案，在实用的基础上又符合徽商小而精美的审美追求。

对“商”字门楼上“商”字的设计，古徽州人先将金文大篆体的“商”字简化为上下结构，然后融入古隶书结构扁平的艺术特点。房屋的横梁正好为“商”字上面的一横，由于横梁是徽派建筑主要承重构件，不便于做装饰，但要与旁边的横梁保持一致性。将上部的点、撇笔画塑造成元宝样的外形，并在元宝样外形内侧装饰场景图案，边缘部位加粗装饰各种形状的二方连续纹样，这也就形成了梁托。下部半包围结构的竖折勾变化成弯曲的月亮形，圆润饱满，在这个较大的面积中装饰云纹和卷草纹饰。商字口部的变化与梁托相似，但由于它不是独立构件，所以存在于月梁之中。装饰手法和梁托基本一样，只是周围没有梁托的二方连续纹样的装饰。下部两边雀替的变化，与月梁的底部弧连续起来，更好地构成“商”字的半包围结构，在图案的选择上也与月梁保持统一(图2)。

图2

2 徽州商字门上“商”字的设计对现代文字设计的启示

徽州商字门上“商”字设计虽然从现代文字设计的角度来说，文字的装饰性大于识别性，但这丝毫没有削弱徽州商字门的艺术价值和审美价值，给现代艺术文字设计带来很大的启示。

2.1 多样的中国书法字体为现代文字设计提供了更广阔的创意思路

汉字经过几千年的发展和变革，不仅成为传播文明的工具，也独立形成一门民族艺术——书法。书法字体有的简单，有的复杂，有的对称，有的独立，还有藏锋或露锋之分，这些都值得现代设计师学习和借鉴。

中国书法大体可分为篆、隶、楷、行、草五种，篆书还分为大篆和小篆，在行书和草体中间还有一个过渡的行草字体。每一种字体都有自己突出的特点：大篆的图画意味较强，质朴，字体外形笔画多有延引；小篆经秦朝李斯整理后较为整齐，笔画固定，奠定了汉字的方块形的结构样式；隶书结构扁平，一波三折似行云流水，是古今汉字的分水岭；正书也就是楷体，端庄大方，结构严谨，字形变化较少；行书比楷体书写快，具有较好的识别性；草体豪放不羁，多用草化的符号，上下左右均可进行勾连，结构减略，连绵起伏，这种字体艺术性大于功能性。

现代文字设计可以根据文字所要表达的直接含义和隐喻含义来选择适当的书法字体形式，以此为基础进行变化、设计，再利用现代艺术手法的变形和改造，既有利于表现文字的含义以及文化性，又能设计出视觉效果好的字体。例如，1917年鲁迅先生设计北京大学校徽时，就是选择“北大”二字的篆书体并进行了改造和变形。篆书朴实沉稳，具有古典美，这与北京大学的“气质”非常匹配。由于鲁迅本人非常喜欢汉代的瓦当，所以设计北京大学校徽时，就将“北大”二字变形成圆形的瓦当形式(图3)。另外，篆书设计还体现了悠久历史和深厚文化底蕴的主题。

图3

书法艺术和现代文字设计在创作手法上，还是有本质区别的。书法作为一门纯艺术形式，强调作者自我感受和喜好；而现代文字设计不仅要表现设计者自身的艺术情趣和审美理想，还要充分考虑受众的感受和体验。设计者和受众得到共鸣的文字设计才是好的文字设计。

2.2 徽州商字门的文字图形化为文字设计表达方式开拓了新空间

徽州商字门上“商”字的图形化不同于汉字起源时的图形化。甲骨文、金文等文字的图形化是建立在文字结构基础之上的，通过抽象和概括形成文字形态。而徽州商字门的图形化是建立在文字笔画上的，在笔画上进行图形的装饰，与徽州建筑环境吻合，加上点线面的运用，形成了独树一帜的艺术设计风格。这种设计方法既有很高的审美价值，又给人带来特殊的审美情趣。徽州商字门似徽商的商标，又有内敛含蓄的意蕴。

现代文字设计可以将一个字或一组字的笔画、偏旁进行处理。如将能围合成面的笔画进行封闭面化，再根据后期视觉需要，决定是否可以在这个面化结构中进行与字含义有关的图形、肌理和感觉的装饰设计，以增强文字的感染力。还可以将细的笔画加粗形成面，再在窄面装饰二方连续纹样或其他文字相关的图形，丰富文字的视觉效果。设计时，要把握好文字自身的结构，巧妙地进行取舍和重构，这个重构和取舍过程是建立在文字自身的结构基础之上的。

当然，徽州商字门的文字设计审美功能大于识别功能，但要辩证的看待这个问题。设计时，要看文字安放的场合，如果突出文字的传播功能，则要保证文字的识别性；如果强调文字的装饰性功能，则要运用设计艺术手法，弱化识别性，提高装饰性。徽州商字门的装饰是复杂的，现代文字设计要根据设计主题选择恰当的图形。受现代崇尚简约思想的影响，文字设计的风格不宜过于复杂，复杂的装饰设计会在一定程度上影响文字的识别性。例如，笔者用文字设计的书名“无梦徽州”就是选用与徽州建筑相关的元素作为图形，将徽州建筑中具有点线面特征的构件与文字的笔画同构，加上线的粗细对比，设计出了一款比较有意思的作品。设计中，因用“无”的简体字效果不佳，故选用了繁体字。这款文字设计作品，注重文字的识别性，因为是封面上的书名，没有作太多的装饰(图4)。

图4

2.3 徽州商字门雕刻艺术对现代文字设计的启发

现代社会是个追求个性、标新立异的社会，人们需要多方位的感官刺激。以往的文字设计大多是在二维空间进行创作的，即使是具有立体效果的设计，也是通过手绘或电脑制作出视觉上的透视效果，没有触感和肌理的感受。

徽州商字门上的字、图案是雕刻成的，这种雕刻艺术将文字的形态从二维空间延展到三维甚至是四维空间中，将设计师带入到立体思维的大空间里。徽州商字门的装饰图案多采用浮雕、透雕和圆雕等方式。如果现代文字设计也采用手工雕刻艺术已不太现实了，因为随着现代科技的发展，机器雕刻已经取代了手工雕刻。虽然机器雕刻没有手工雕刻的线条古朴粗犷，但速度快，线条流畅，造型和层次更加丰富，省时省力。用雕刻艺术表现的文字设计，具有很强的立体效果，既有视觉上的变化也有触觉上的变化，增加了作品的互动性和趣味性。

随着特种印刷技术的发展，各种新技术、新方法的发明，为平面设计作品选择不同的表现材料提供了可能。徽州商字门上图案和文字的表现材料是木头和砖头，这和古徽州的地理环境有很大的关系。现代字体设计可选择的表现材料更多，如纸张、织物、皮革、塑料、木头、石头和复合材料等，不同的表现材料给人的感受也不尽相同。可以说，任何一种材料都可以作为文字设计的载体，设计师想象力有多么丰富，材料就会有多少种选择。但要注意的是，面对如此众多的材料，并不是最贵的就是最好的，要根据材料的特性、设计的预算成本、设计所要表达的主题和含义以及是否适合批量加工和复制来选取合适的材料。

例如，笔者设计的JUICY新店开业海报，其中的文字设计就是采用特种印刷——激光雕刻来表现艺术效果的，这张文字海报具有很强的趣味性和互动性。左边是设计的电子稿，右边是不同纸张所呈现的效果(图5)。文字设计作品由于选择的输出方式不同，给人带来的感觉也不同。后期输出工艺的选择也是文字设计一个重要的组成部分，但设计师往往会忽略这一点，其实，有时一个不经意的输出方式的选择，会让设计作品更加与众不同。