简论广播剧声音创作的核心要素

■ 魏晓军

简论广播剧声音创作的核心要素

■ 魏晓军

广播剧是运用声音手段创造听觉形象的一门艺术，既是声音的艺术，运用声音来完成叙事，也是想象的艺术，听众可以结合自身生活感受展开联想。在广播剧创作中，需要发挥声音的表现力，用声音塑造人物形象、体现典型环境以及推动剧情发展，利用声音的表现力巧妙地转换时空并注重节奏的控制。具体说来，广播剧声音创作中应把握好人物形象塑造、环境营造、时空转换以及节奏控制等核心要素。

一、犯中求避：塑造人物性格

犯中求避，就是在重复中出新意，于重复中求变化，在相同的场景、情节、人物中，抓住各自的特殊性，做出不同的艺术处理。广播剧声音创作中“同中求异”是刻画人物性格的最根本的方法。

古人云：“感于物而动，故形于声”，对于一种事物由感而生，必然体现在声音变化方面，广播剧的特点正是“闻声而知情”。“凡音之起，有人心生也。人心之动，物使之然也。感于物而动，故形于声。声相应，故生变。”①人的声音会随着心理状态的变化而变化，内心平静声音也就心气平和；内心渐趋激动之时，就有言语偏激之声。心性宽缓柔顺的人，发出的声音温和而美好。由此可以通过角色发出的声音，体现人物的气质类型与性格。

科幻广播剧《男人的墓志铭》中，女主角苏蔚说话沉稳缓慢，有着很强的思考力，表现出人物心性的柔顺且有节制，通过声音可以感受到人物的温润和蔼、美丽媚人。院长的声音则生硬、坚决，表现出人物的高傲、自信与冷酷。从该剧角色的声音可感受到35（角色代号）由愤怒、自卑到自豪、自负的心理变化以及始终不屈从的性格。另一角色32（角色代号）说话声小且“女里女气”，体现出人格的不完善，属于内向型的人，对他人的警戒心也非常强烈，一心想“隐藏”自己，不会畅所欲言，语气轻且“神经质”。

在说话的过程中，人的内心感受能直接影响声音。反之，声音大小、韵律、语速、语气等也是内心活动的一种外在表现。艺术创作中正是通过这种特点表现出人物性格心理的异同。

二、先声夺人：营造典型环境

声音不仅可以扩展广播剧艺术的深度和广度，使其表达更为多元化，而且还可以为观众营造一种情境，通过大量现场环境声的运用表现出临场感。

奥逊·威尔斯制作的广播剧《火星人入侵地球》在美国播出时曾引起巨大恐慌。据说当时听众以为火星人真的登陆了地球，都纷纷跑到街上，拿湿毛巾挡着头，以保护自己免受“火星毒气”伤害。奥逊·威尔斯在广播剧中先声夺人地制造情境，它不只靠对话，更重要的是通过环境音响营造了一个想象空间。

广播剧《茶馆》中不时响起茶馆内炒勺、面案的敲打声以及茶馆外的各种吆喝声等，音响烘托出特定地点独特的生活气息。这些典型声音的提炼为准确定位作品环境创造了条件。

广播剧中环境、空间通过声音表达，使观众感受到真实空间的存在。《男人的墓志铭》中苏蔚和助手在实验室走廊的一场戏，由于声音的良好定位和混响特征的体现，使得空间感很鲜明。由于广播剧的空间是一种假定的空间，所以它有很大的创作自由，既可以实现空间的任意切换，又可以“创造”空间。

该剧还提炼了如雷声、雨声，这些具有天气变化特征的声音，运用简练的手法表现出现实时空。当苏蔚进入梦境后，现实时空的环境声渐弱，接着营造出“梦境”时空。由渐强的雨声，开灯的声音，又转回到现实时空，表现出人物在卧室小空间内的状态。剧中发动汽车的声音、雨滴打落在雨伞上的声音、实验室门口输入密码的声音、实验室里抖动X光片的声音以及建筑工地敲击的声音等等。通过这些具有典型特征的声音，表现出不同的环境与空间。

广播剧创作中对声音层次感的表现是非常重要的。运用声音元素时要有重点、有层次，否则无法展现立体时空，展示声音的美感。如果只是将有可能出现在这个时空的所有声音罗列，就无法表现出重点。如果找不到具有代表性、表意性的声音元素，就不能促进听众合理的想象，对故事链接、故事脉络发展也会产生不利的影响。

三、独辟蹊径：自如转换时空

“清·叶燮《原诗·外篇上》有云：抹倒体裁，声调、气象、格力诸说，独辟蹊径。”②广播剧是时空艺术，时空组合通过各种艺术手段对时间做延长、缩短等创造性处理，把回忆与现实，过去与将来，通过交错、颠倒等方式组接在一起，以求得到生动的叙述与丰富的感染力。

广播剧故事叙述常见的类型是按照时间发展而展开的顺序型结构。这种叙述方式是以时间为轴线，强调故事有头有尾、连续发展，剧情的发展有着严格的逻辑性。如广播剧《爱在圆梦岭》就是采取顺序结构，按事件发生的时序来组织的，故事娓娓道来，在平静的叙述中给听众不同一般的感动。

交错式叙事则是打乱现实时空的自然顺序，将不同时空的场面、动作、事件按照特定艺术构思的逻辑关系交叉、衔接，组合为一个独特的艺术整体。在情节格局上表现为大幅度的时间颠倒、跳跃。用倒叙、插叙的手法，表现出人物的各种心理活动和情绪状态，并以之形成时空自由颠倒。

广播剧《男人的墓志铭》中运用大量的现实与梦境交叉、现实与历史交叉的手法，使时空转换自由自如。例如：女儿（幼年）：（失望）“男人就是大一号的……大妈妈和小妈妈。妈妈，你说是吗？妈妈。”女儿（成年）：“你说是吗？妈妈，妈妈。妈妈……”女儿叠声叫“妈妈”作转场，手机铃声响，从过去转回现实，利用“你说是吗？妈妈……”进行时空转换，巧妙独特。利用音色的不同以区别年龄的不同，创作中捕捉相同的说话内容自然转换，从幼年跳跃到成年，将时间的跨度收缩。再如：（院长办公室）苏蔚：（哭，持续一段）“……为什么……”（哭声接下场，转至观察室）苏蔚：（低泣）“……”利用相似的“哭声、低泣声”，从院长办公室转到观察室，自然巧妙地实现空间转换。

四、张弛有道：控制节奏律动

广播剧的节奏一方面体现在对话表达上，把握好演员对话节奏，角色要通过声音表现出张弛有度、缓急从容。另一方面，在广播剧整体创作中，要设计好高潮与低谷、叙事与抒情的位置关系，控制好强弱缓急，张弛有道。正如“《孔子家语·卷七，观乡射第二十八》所记：张而不弛，文武弗能；弛而不张，文武弗为；一张一弛，文武之道也。”③

广播剧声音创作中，除了对人声节奏的调节控制外，还可以利用空间变换来形成节奏。不同空间、内外景的交替，形成不同的声音空间特征，如大厅带有大的混响，山谷会形成回声，封闭空间与开放空间的声音不同。这样，声音在听感上产生变化，形成律动。

广播剧中的音乐也要做整体设计不可零散，不能只考虑局部而忽视整体。音乐擅长情绪渲染和主题的烘托，有时所起的作用甚至比对话更有力。音乐要有变化有统一、有整体韵味。当确定一个主题动机后，可以在此基础上形成变奏，而非散乱的音乐片段的拼凑。不然，会有断裂感，缺乏整体性和有机性。

广播剧的音效是流动的，如人物走路的脚步声，实际蕴含着音乐的节奏。由于声音是运动的，所以有效地把音乐与音效揉合在一起，本身就是一门艺术。音效应通过强弱关系、远近关系、音色关系、直达声与反射声的比例关系等有组织地布局，以形成清晰的律动。

广播剧中人声与其它声音元素应做到和谐统一，人声、音乐与音效的运用从来都不是孤立的，三者互为补充，和谐搭配，从而构成了一部剧的总体律动节奏。

面对新媒体和市场化的双重冲击，广播剧的生存空间被日益压缩，在如此严峻形势下，一方面需要保护广播剧；另一方面，创作者也要潜行艺术修养，达观静默，进入创作圣境，用声音写作，以声传情。

注释：

① 蒋孔阳：《评〈礼记·乐记〉的音乐美学思想》，《中国社会科学》，1984年第3期。

② 陈广宏：《万历文坛“楚风”之崛起及其背景》，《中国文学研究》，2001年第3期。

③ 刘梦溪：《中国文化的狂者精神及其消退（下）》，《读书》，2010年第5期。

（作者系山西传媒学院录音系副教授）

【责任编辑：李 立】