浅谈古籍修复三要素

朱 煜

(常州市图书馆，江苏常州 213000)



浅谈古籍修复三要素

朱 煜

(常州市图书馆，江苏常州 213000)

古籍修复；浆糊；古籍修复用纸；修复技术

古籍作为保存民族文化的重要载体，破损老化严重，亟待修复，这是古籍原生性保护的关键。文章重点阐述传统古籍修复中的三要素，即浆糊、古籍修复用纸与修复技术。

古籍作为保存民族文化的重要载体，是中华民族灿烂悠久文化遗产中的宝贵财富。其除了被收藏在图书馆和博物馆中外，还有很多散落在民间机构和个人藏家手中。由于诸多原因，古籍保护存在不少突出的问题，比如现存古籍底数不清，古籍老化、破损严重，古籍修复手段落后，保护和修复人才匮乏等。且不说民间机构和个人藏家，单是大部分的基层图书馆的古籍保护工作就一直处于无专业人员、无专门古籍文献特藏书库、无专项古籍保护经费的“三无”状态。一旦古籍纸张的pH值降到5以下，古籍文献资源就无法得到利用，古籍保护工作已经到了刻不容缓的地步。要想对所有破损古籍进行修复，仅凭目前条件几乎是不可能完成的，因此古籍保护修复工作应当是着重抢救性修复。

古籍修复是一项传承了数百年的关于古籍保护和修复的手艺，早在《齐民要术》中就有了记载。即使在科技文明高度发达的今天，古籍修复已经有了很多的新技术、新方法，但其主要采用的还是纯手工修复，这个是无法替代的。古籍修复的原则，根本上只有一条，那就是“修旧如旧，保持原貌”。

1 古籍修复三要素

1.1 糨糊

糨糊是古籍修复的重中之重，好的糨糊决定了古籍修复的质量。明朝周嘉胃在《装潢志》中特别强调：“表于之糊，犹墨之于胶。墨以胶成，表以糊就。胶用善则灵液清虚，糊用仁则卷舒温适。调用之宜，妍媸攸赖。”糨糊直接施用于古籍纸张本身，对古籍的影响是直接的、持续的，它的性能对古籍的存续至关重要。

古籍修复所需的糨糊与平日里接触到的生产生活糨糊有很大的区别，它是修复过程中的主要粘合剂，有着以下特殊的标准：①糨糊的制作原料来源应当广泛，这是最基础的条件。只有原料易得，方能为今后规模化的古籍修复工作提供物质基础。②糨糊的使用必须具有可逆性。也就是说，当文献需要重新修复时，可以比较容易地揭下原修补部分的补纸，而不损伤古籍。③糨糊的pH值应该接近中性或偏弱碱性。pH值中性可以使古籍纸张保持中性状态，而偏弱碱性可以中和纸张中的酸性，延缓纸张酸化，有利于纸张得长时间保存。④糨糊本身要能够在低温环境中长时间存放且性质稳定，不易发霉、发酵、生虫，这是对糨糊性质的重点要求。⑤糨糊的质地要白净，这是糨糊制作中的基本要求。糨糊应当无色透明，不含杂质，不会对纸张和原书文献内容造成污损。⑥糨糊要有适中的黏性和适当的粘合速度。如果黏性太强，水分偏少，水分在短时间内迅速散发，可能会在纸张上形成核桃状的皱纹，破坏纸张的纤维韧性，影响书页的美观和保存；如果黏性过弱，水分较多，则不易于干燥，也会造成黏结不牢、补纸容易脱落的情况，达不到修复目的。⑦糨糊的制作和使用必须安全无毒，不会对古籍修复人员的健康造成伤害。这是糨糊制作的重中之重，毕竟人是从事一切工作的主体。

制作优良的糨糊一般摸着手感较稀，使用时粘着，能保证补纸与书叶黏结成一体。传统糨糊在制作中使用了明矾和部分中药材，时间长了容易产生酸性，会造成古籍纸张酸化并且变脆，不利于长久保存，因此现在都已经很少使用。现代古籍修复糨糊普遍采用优质小麦淀粉制作。

1.2 糨糊的制作

糨糊的制作基本凭借经验，春、夏、秋三季一般使用冲制法，冬季用熬制法。

1.2.1 熬制法。①熬制法制作糨糊时，是在电磁炉上用煮锅将纯净水烧开，然后把用温水调好的糨粉倒入水中，边倒边搅拌，以防止沉淀。当其浓度不断增加，颜色由白变暗呈半透明状时，糨糊开始起泡，此时提起糨糊其缓缓下流而不间断，犹如线般，这说明糨糊熟了。此时，应停止加热，以确保糨糊黏度适中。②熬制糨糊也可以先用温水在煮锅预先调配好糨液，然后在电磁炉上加热并不断搅拌，电磁炉的温度控制在70℃～80℃之间, 淀粉糊化后继续用小火熬制一段时间，能使糨糊获得更好的黏性，等到糨糊充分糊化时就可以停止加热。这样制作出来的糨糊，呈半透明状，更适宜用于古籍修复。③熬制法也可以隔水炖制糨糊，将事先调制好的糨料投入烧杯，将烧杯放到沸水煮锅中，使糨液受热均匀，同时用糨棒不停地搅动糨液。当糨液慢慢变稠滚出气泡时说明糨糊成熟。熬制时间可长可短，根据糨料浓度和水温决定。

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1.2.2 冲制法。首先，将一定量的淀粉加到糨糊盆中，按比例加入适量蒸馏水，用木棒朝一个方向用力搅拌，打成稀糊状，制成“底子”，打出的底子应当细腻不脱筋。其次，随即用沸水快速冲入盆中，水流要猛，一气呵成。同时，还要用木棒用力搅拌，使糨糊由稀变稠，等到糨糊变成半透明的胶状时停止加水，继续不停搅拌到水粉交融，充分糊化。

使用糨糊时，要充分考虑到待修古籍纸张的拉力，糨糊黏性过强，会拉断古籍原书纸张，黏性太弱，则粘接效果不理想。即使修复同一套古籍，有时也要准备两份浓度糨糊，视具体情况而用，修复时要本着对古人、今人及后来人负责的态度。

2 古籍修复用纸

古籍修复用纸，直接影响了修复效果和修复完整后的古籍价值。纸张类别、厚薄、颜色、拉力和收缩性都是修复选纸时要考虑的必要因素。修复一册古籍，首先要辨认出古籍的纸张属于哪一类。古人印制图书，用的纸张基本为麻纸、皮纸、竹纸几大类。

2.1 麻纸

麻纸的名称有白麻纸、黄麻纸，其生产时间一般被认为是汉代至唐代，当时生产主要为了是便于书画创作。麻纸的主要产地有南京、扬州、绍兴、山西、河北、山东、四川、广州等。流传下来的宋元古本，用的大多就是麻纸，分黄麻和白麻几种颜色。麻纸纤维粗，耐久存，拉力强，不易脆化，但是制作成本高，因此宋元以后，用麻纸印的书就越来越少。一般修复的古籍少有麻纸，目前国内的浙江和福州两地成规模地生产手工麻纸。此外，二次染色制作的麻纸制瓷青纸，用来装帧善本古籍，所制封面美观大方。

2.2 皮纸

皮纸的名称有楮皮、桑皮、檀皮、构皮等。目前业界认为其产生于汉代，定型于南北朝时期，量化生产于宋代。皮纸的主要产地有浙江、安徽、广西、河南、云南、贵州、河北、陕西等。皮纸的优点是韧性极好，拉力强，手感佳，缺点是易絮化。明代珍本大多使用的白绵纸，就属于皮纸中的一种。书画常用的宣纸，享有“纸寿千年”的美名，就是皮纸的代表，原料主要是檀书皮和特殊草料。以楮树皮为原料的皮纸，纸质洁白，如清代殿本多用的开化纸就是其中的代表。

竹纸的名称很多，如元书纸、连史纸、毛泰纸、毛边纸等。竹纸产生于唐代，成熟于宋元，大行天下于明清。竹纸的主要产地有浙江、福建、湖南、四川等。明末和清中晚期，国力衰退，古籍印制纸张质量下降，而图书的需求增多，为降低印书成本，多采用竹纸。竹纸的缺点是拉力差，易脆化，不耐久存，优点是原料多，价格便宜，多产于浙江、福建等多竹林地区，当时在南方被广泛使用。现在的宁波奉化棠云村袁家所产手工竹纸，被全国各大图书馆在修复古籍时采用，据称可以保存三五百年而不朽。

古籍修复必须使用与原书同类型的纸张，因为纤维拉力的不同，不属同一类型的纸张只会对原书造成破坏。补纸的颜色必须宁浅勿深，因为随着时间的推移，补纸颜色会慢慢与原书纸张接近。选的补纸，宁薄勿厚，必须比原书纸薄，如果比原书纸厚，有可能会拉断原书纸张，也不利于修补后的锤平。

3 古籍修复技术

古籍修复技术的完善，对古籍修复从业人员而言至关重要。业务素质和熟练程度关系到从业人员是否合格。古籍的手工修复是一个严格的操作过程，它要求修复人员具备相当的专业技术，秉持严谨的工作态度，遵循规范的工作流程。古籍修复从业人员要具备历史、生化、古籍版本等知识，并且具有一定的艺术欣赏力。

拿到一册需要修复的古籍时，首先要认真审视，制定出确实可行的修复方案。古籍的纸张类型、破损情况等要素都必须被全面考虑到，要做到“整旧如旧”。根据文化部颁发的《古籍修复技术规范与质量标准》规定，修补纸与原书纸的接边是2mm以下。但在实际操作中，接边是越细越好，接边越细，补纸对原书的伤害就越小，便于锤平，同时也美观。古籍修复要面对的情况很多，笔者择经常遇见的三种情况简要言之。

3.1 污损、酸化、生霉古籍书页的清洗

修复古籍，时常会遇到纸张污损、长出霉斑等问题。一般方法是在清水中加入从超市购买的口碱(NaOH)进行清洗。清洗书叶时要将书叶按顺序排好并放在一个呈倾斜角度的水槽中，在书叶表面覆盖一块薄皮纸或者无纺布,避免水直接冲坏书叶，之后用手轻轻按压书叶，将书叶表面污水挤压出来，从而达到清洁书叶的目的，同时还可以达到书叶脱酸的作用。

3.2 虫蛀鼠啮的修补方法

虫蛀鼠啮造成的孔洞是古籍修复中最常见的现象，修复人员大量的时间和精力都耗费在这些孔洞的修补上。我国南方气候潮湿，蛀虫多是蠹鱼和白蚂蚁；北方凉爽而干燥，蛀虫主要是蠹鱼和土蠹。从外观看，虫蛀鼠啮后的书叶有大小不同的孔洞，少的仅有一二，多的像“筛眼”，布满全书。修补时只需在孔洞周围浅浅地涂上稀糨糊，左手拿撕去纸边的补纸按在上面，右手食指按住要补的位置，左手一撕就沿糨糊湿印撕出不规则的纸边，然后右手持镊子，细致的夹去多余的补纸即可。

3.3 脆化、絮化、糟朽纸张的修复

古籍年代久远，如若保存不当，更是会加速纸张的老化，一旦发脆朽烂，纸张的机械性丧失，纸质疏松，呈絮状。这要使用合适的修复用纸托裱加固，有缺损的地方要先用同类型纸张修补完整后，才能托裱。托裱脆化、朽烂书叶前，先洗干净工作台，上置薄膜一张，略大于待托裱的书页。将书页轻放于薄膜上，然后用小号羊毛排笔上糨。托裱书叶用的糨糊要稀，排笔上沾的糨糊要足，刷的时候手用力要轻。手稍重或糨糊稍稠，都容易将书叶带动，导致刷歪或连笔带起书叶，造成古籍的再次损坏。覆背后，背纸上盖一张吸水纸用棕刷排实吸水，保证粘实。连同薄膜揭起书页翻到正面，再揭去薄膜。将托裱好的书叶放置在晾纸架上，避免阳光直射，等到水分散去八成，就可进行喷平工作。

古籍修复要遵循修旧如旧的原则，不能随意改变古籍原书的装帧，要尽量保留原底原封面。明清时期有人把宋元的蝴蝶装改成包背装和线状，现代台湾的“故宫博物院”把古籍制作成金镶玉，这些都破坏了历史原貌。其实，古籍修复一次，原书的历史信息就减少几分，所以古籍保护工作重在改善古籍的保存环境，减缓古籍的破损老化速度。而古籍修复工作的重心则是要加快对专业化修复人员的培养，提升专业队伍素质。幸运的是，古籍保护和修复工作近年来越来越受到国家和社会的关注，在经费投入和人员培养上都有了显著的进步。不过我国古籍数量庞大，修复的速度远远赶不上古籍老化破损的速度，古籍保护和修复工作依然任重而道远！

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(编校：严 真)

2015-03-07

朱 煜(1988—)，常州市图书馆助理馆员、专职古籍修复师。

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