俄罗斯近现代巴扬作品特殊演奏技法研究

文/苏 杨

俄罗斯近现代巴扬作品特殊演奏技法研究

文/苏 杨

内容提要

在俄罗斯近现代巴扬作品中，有很多特殊音响效果，需要用一些特殊的、区别于传统的演奏技法来完成。这些技法的谱面写作方式和巴扬演奏的表现方法，以及在具体巴扬作品中的运用，是全面而有表现力地表达巴扬音乐作品内容的重要手段。通过分析俄罗斯近现代巴扬作品中一些需要特殊演奏技法的片段来分析在巴扬上的演奏方法及展现的音乐效果。

巴扬 特殊演奏技法 俄罗斯近现代巴扬作品 俄罗斯作曲家

（本文系沈阳音乐学院科研立项，项目编号：2014KYL21）

俄罗斯一些作曲家为巴扬创作了大量优秀的作品，例如古柏杜丽娜创作的《架结构》《期望奏鸣曲》《发自深处》，库斯亚科夫为巴扬创作的6首奏鸣曲和组曲等都成为了巴扬经典作品。在这些作品当中运用了区别于传统创作的一些技法。

1.巴扬变音器作为改变音色的重要手段在巴扬演奏中的特殊使用

在近现代俄罗斯巴扬作品中，由于作曲家对于作品在音响上的需要，除了运用传统的一些创作方式外，把右手变音器、下颌变音器和左手变音器都作为改变音色的重要手段，在这一方面又根据巴扬作品的细致要求，在演奏技法上有了细化。

俄罗斯近现代巴扬作品有个重要的特征，就是追求色彩性的声音，巴扬右手变音器一般有15个，可以模仿多种乐器的声音。敲击变音器，把变音器作为一个打击乐器来使用。特别是在表现音乐特殊的音响色彩时，变音器的连续性使用是一种改变音色的重要手段，也可把变音器作为一种打击乐器进行敲击而产生机械式的声响。在舒尔宾第二号奏鸣曲中使用了这种演奏技法，敲击变音器，表现时钟的滴答声、行进的脚步声。

2.巴扬风箱作为特殊演奏技法的运用

2.1抖风箱

抖风箱在俄罗斯近现代作品中被大量使用，抖风箱包括二抖风箱、三抖风箱、四抖风箱、五抖风箱。五抖风箱在古柏杜丽娜

巴扬作品《期望奏鸣曲》中得到了运用。二抖风箱在诺尔巴克的《颤抖的树叶》中使用得恰到好处，全曲通过抖风箱结合轮指的技巧来表现出秋风瑟瑟、颤抖的树叶的艺术形象，曲调优美感人，作品短小而精致。三抖风箱在佐拉塔耶夫的二号奏鸣曲中得到应用，三抖风箱的运用使这段音乐更加的紧张连贯，紧密的和弦连续地进行，把乐曲推向了高潮，在激昂的音响效果中结束，据著名巴扬演奏家教育家里普斯讲，这是首次在巴扬作品中运用三抖风箱的演奏技法。

2.2颤风箱

颤风箱是用风箱作出颤音的音响，在音响上的表达十分细腻，像风吹水面起伏的涟漪。例如在库斯亚科夫组曲《冬季素描》中得到了运用。

2.3风箱作为打击乐器的使用

特别是在表现音乐特殊的音响色彩时，根据巴扬作品的具体演奏要求，例如可以模仿鼓声、拍击风箱如同打鼓，例如谢苗诺夫的《儿童组曲》中，模仿士兵队伍行进的声音就运用了拍风箱。刮奏风箱的叶片也会产生特殊的音响效果。

3.巴扬左右手键钮部分在触键上的特殊演奏技法

3.1指法与巴扬键钮排列的巧妙运用

巴扬结构上具有自身特点，现代巴扬一般右手为五排键钮，音域从低音大字组E至高音小字组g，右手键钮106键，有效键钮64键，其余为重复的两排键钮，因为有重复键钮的原因，有一些音在同音轮指的演奏时，既可以在一个键钮上演奏，也可以在两个键钮上演奏，在某种程度上手指会更加放松。左手大拇指也参与到演奏中，是一些近现代作品当中特殊的要求。巴扬左手部分一般为双系统自由低音结构，既可以演奏传统低音与和弦，也可以转换成自由低音，在很多作品中把传统低音和自由低音同时使用形成一些演奏上的特点，例如在佐拉塔耶夫的《儿童组曲》中就得到了体现。

3.2单音滑音

演奏者在表现音乐时，在声音上要具有丰富的想象力，在表现巴扬作品时，把自己内在的丰富情感和对生活的体验变成有生命力的音响色彩时才能培养演奏者手指触键的敏感，特别是在表现微分音的声音时才能模仿出近于人声的效果。也可以模仿如木管乐器的一些特殊的发声。

在舒尔宾的第二号奏鸣曲中，在结尾部分使用了微分音，这个音以本音开始按下键钮后然后慢速地抬起琴键，同时需要加大风箱的压力，会产生一个从音准准确到另一个音的音响滑动过程，这个发音的音响过程是流行演唱中经常使用的一种声乐演唱方法，在巴扬上的运用更接近人声的效果，在舒尔宾的这首巴扬奏鸣曲中，使用在乐曲的结尾部分，仿佛是时光转瞬的流逝，音响从明亮逐渐消失，让人产生无尽的联想。

3.3揉键颤音或揉巴扬琴体某部分的颤音

在俄罗斯作曲家佐拉塔耶夫的《儿童组曲》中，需要作出颤音的效果，巴扬演奏者在演奏方式上要用指尖在琴键上按下，然后揉键形成颤音的效果，揉键动作的幅度根据音乐的要求可以幅度从小到大，也可以从大到小，但演奏者持琴的状态要放松，巴扬和演奏者形成一定的空间有利于揉键时整个巴扬随着手指的颤抖能抖动起来，巴扬的发声也能够较为充分并保持巴扬的基本声音质量的传播。揉键幅度的大小是由音乐作品的情感内容来决定的，揉键形成的颤音音响效果也具有人声的特点，哭泣般的感觉，揉键颤音产生了特别的色彩效果，可以突出音乐的色彩，例如大幅度的揉键形成的颤抖的声音和微分音的运用都具有声乐演唱中的人声特点，速度快的揉键可以达到快速抖动风箱的效果。

3.4刮奏

刮奏：刮奏可以右手单指刮奏、双指刮奏、三指刮奏、四指刮奏等方式。一种可以刮奏出音响，另外一种用手指刮奏键钮表面，产生摩擦得到一种音响。可以上行、下行来进行刮奏形成不同的音响特点。刮奏在巴扬作品中大量应用，右手刮奏技术相对来说比较容易，左手相对困难。用刮奏的方式使音乐形象生动鲜明，谢苗诺夫的《儿童组曲》中运用了这一技法，在表现这一形象过程中，从强到弱表现了一对士兵由近而远的行进过程，在键钮上进行刮奏。

滑奏也可细分为不同的方法来进行，由低音向高音的滑奏，或从高音向低音的滑奏，也可在键钮上逐步级进的滑奏，又可根据不同的排列方式及具体音响的要求而产生不同的形态。演奏时根据音响的需要在音素的力度、宽度上决定了用手指、手掌、拳头、小臂等部位演奏巴扬，特别是表现一些近于噪音的音响时。例如：滑音音簇、波浪形变化的音簇、音束、音块演奏等，把噪音作为一种音响材料在巴扬作品中被当做一种音乐色彩进行使用。

3.5按放气孔

按下放气孔同时推拉风箱发出气流的声响，巴扬即键钮式手风琴，在左手键钮的排列方式上由传统低音和自由低音相结合的方式极大拓宽了巴扬在表现音乐作品方面的能量，而这种结构的发展使得作曲家们在创作上更加自由。

俄罗斯著名作曲家尼古拉・柴金为巴扬创作了奏鸣曲、协奏曲。一大批作曲家例如古柏杜丽娜、班契科夫、谢苗诺夫、库斯亚科夫、季莫申科、佐拉塔耶夫、纳尤金、林杰涅夫、巴德盖茨、布隆涅尔、列普尼科夫、申德廖夫、米亚斯科夫、舒尔宾、别林斯基、霍尔米诺夫、西萨科夫等人为巴扬创作了大量的优秀作品。一些优秀的巴扬演奏家由于对巴扬演奏技术的拓展，发明了一些新的演奏技术，例如巴扬演奏大师里普斯对三抖风箱的首次运用，丰富了巴扬的演奏技术，形成了一个特殊的演奏技法。作曲家和演奏家的结合推动了巴扬的创作发展。

（责任编辑 霍 闽）

苏杨（1967—）女，沈阳音乐学院副教授。