琼剧（打金枝）中的角色解读与演绎

■吴叙勇

琼剧（打金枝）中的角色解读与演绎

■吴叙勇

戏剧《打金枝》作为我国一个传统剧目，用平民的视角对人物的角色进行了细致的描摹，并通过剧中人物的唱念做等动作演绎，使得整个剧情其乐融融、情趣盎然。

一、戏剧《打金枝》的故事梗概

戏剧《打金枝》是我国一个比较有名的传统剧目。剧本描述了唐代宗年间，汾阳王郭子仪8 0寿辰，家中七子八婿都是夫妻双双前去祝寿，唯独三儿郭暖一人前往拜寿，其妻升平公主自恃皇家身份未往。郭暖在寿宴上受到大家的嘲弄，醉饮回宫，怒极与公主争理，乘醉殴打了公主。受到殴打的公主入宫向父皇母后哭诉，而郭子仪得知公主被打回宫也立即绑子前去请罪。唐代宗念郭氏父子有功于朝，将郭暖恐吓一番后，让皇后将公主和郭暖劝说一番，不仅没有治郭暖的罪，反而将郭暖连升三级，郭暖夫妻也和好如初。

我国各种传统剧种对戏剧《打金枝》都有所塑造，例如评剧、越剧、京剧、豫剧、晋剧等都用其独特的唱腔和细腻的表演来对唐代宗的形象进行了充分的演绎，为观众刻画了一个沉着冷静、睿智大度的帝王形象。对剧中其他人物形象的演绎都各有特色，增添了该剧的观赏性。

二、戏剧《打金枝》中的角色解读

戏剧《打金枝》中主要的角色有唐代宗、公主、皇后、郭暖和郭子仪，在戏剧中每个角色的形象塑造都非常到位。在此围绕着主要人物唐代宗，对剧中的角色进行一一解读。

（一）唐代宗的角色解读

作为一代帝王的唐代宗，在剧中他既是一位明君，也是一个慈父。在剧中他表现得睿智大度，恩威并施。女儿受了委屈，必然要加以安抚，为了给女儿面子，唐代宗吓唬郭暖“按国法本应该将尔斩首”，佯装要斩郭暖，维持了公主的体面，也给郭暖一个小小的下马威。他老谋深算，深知公主只是面子上过不去，并不是真的要父皇斩掉郭暖，在欲斩不斩之间，使公主对郭暖的安危担心，转而自动向父皇求情，求父皇不要斩掉郭暖，唐代宗乘机让皇后对小夫妻相劝，最后许诺将郭暖连升三级。同时，唐代宗还是一个知恩图报的人，一个生活化的俗人。他时不时不忘提郭子仪父子对皇室的恩情，在言语和动作方面对郭子仪表现得都很尊敬。比如他说要不是出于君臣之间的地位关系，他肯定会亲自给郭子仪拜寿；还比如他说“孤王我斩女婿也难舍得，替娇儿擦去了面上之泪，与我儿加官职连升三级”，俨然一个哄着宠着孩子的民间俗父。

（二）公主的角色解读

公主在剧中作为一个主要的角色，她是一个傲慢任性的娇娇女。她自以为身为公主身份高贵，在公公8 0寿诞时不去拜寿，反而喜滋滋地等着附马回府吟诗玩耍。如她自我思量以自己身份去拜寿是有违君臣之礼，就命侍女高挂红灯，高高在上地坐着。从此可见其较为傲慢自矜的一面。在剧中，通过言行，也可以看出，公主在骄傲任性的个性背后，还有其单纯、直率、稚气的一面。她以为以其皇室公主的身份，作为夫婿的郭暖是不敢把她怎样的。所以在被殴之后，怒而向父皇母后哭诉郭暖的恶劣行为，及至父皇要斩了郭暖，遂又害怕父皇真斩了郭暖，向父皇求情。这都彰显出了她较为单纯、稚气的性格。

（三）郭暖的角色解读

剧中的郭暖是名将之后，自身也是一个位高权重的小将，他性格耿直倔强，好比初生牛犊，有一种无畏的勇气。他虽然喜欢公主，但对公主那种傲慢骄纵的性格则非常不满，且出于男人的尊严，他不想被人看做是怕老婆的窝囊废。于是就有了打碎红灯，与公主争执，及至后来打了公主，惹得公主怒回皇宫告状。即使他父亲郭子仪在责骂其时，性格执拗的他也不服气，一副我就惹了你，愿杀愿剐随你的秉性。同时，作为一个男人，他对于在家中还要遵守君臣之礼的事实非常不满，并敢于在皇帝面前吐露自己的不满和委屈。

（四）剧中的皇后

剧中的皇后，虽然贵为一国之母，她是一个温柔贤良、体贴且娇惯女儿的慈母。如她陪夫君下棋解忧，对受了委屈的女儿首先表现出极大的关切。及至听到夫君说要惩罚女婿，也懂得从国事出发去劝谏夫君。最后听从夫君的安排去劝说女儿婚姻和好，先是对女儿一番安抚，再劝女婿体谅公主，最终使得问题得到圆满解决。在整个过程中，这个原本尊贵的女性一副民间慈母的做派，她能替夫君分忧，也能够保护受委屈的子女，且能够站在国家的立场上，劝谏夫君且莫意气用事，伤了忠臣的心，可以看出，剧中刻画了一个比较接近完美的母亲形象。

（五）郭子仪的角色解读

作为一代忠臣，郭子仪可谓功高盖主，但其正直谨慎，严守君臣之礼，从不妄自尊大，不护短，敢于大义灭亲，在剧中表现出的是一副忠肝义胆的忠臣形象。例如他得知儿子打了公主，先是对儿子一番责骂，并将其绑赴皇宫请罪，请皇帝亲自发落逆子，进退之礼非常周全，完全是一个以国家以重、明礼、严苛的父亲形象。在刚正言直的一面上，例如他对郭暧的怒骂，在郭暧被绑缚金殿，向皇帝诉说委屈时，大怒要责罚郭暧等等，都表现出一个刚正不阿的忠臣形象。

三、戏剧《打金枝》中的角色演泽体会

如何把握住剧中人物的性格特征，通过唱念做打等角色进行恰当地演绎使人物形象通过演员的演绎更加栩栩如生，更接近真实性，引发观众对人物的关注，从而对剧中人物更加喜闻乐道，是剧中人物演绎的主要任务，在此以剧中的唐代宗为例，谈一谈角色演绎的体会。

首先，从唱腔方面，唐代宗的唱腔要浑厚略显沙哑，可以突出皇帝为江山日理万机的身份特征，在节奏上要有变化。例如，第三场公主回宫告状中唐代宗与皇后的一段对唱，从4/4拍降到2/4拍，运用降A调，借助音色、调性、板式和节拍的变化，为观众展现了一个感情充沛、感恩、识大体、睿智的皇帝形象。

其次，从动作方面来塑造唐代宗的形象。在戏剧中，即使简单的动作都能够表露出人物内心的变化和想法，更加清晰地刻画出人物的形象和个性。例如，第四场郭子仪殿前训子一段，郭暧为“喊冤”，诉说自己身为驸马的委屈，郭子仪怒，欲责罚儿子，唐代宗拦下郭子仪，搀郭子仪坐于金红蛟椅。看到跪着的女婿，先是眉头一皱，威胁“论国法本应该将尔斩首”，接着戏谑地一笑，扶起驸马，替他擦掉眼泪……巧妙地使剧中情节向喜剧结尾转折，在人物角色演绎中，演员要利用动作将人物内心的变化演绎出来，使戏剧情节更加跌宕起伏，将剧情推向高潮。

此外，在人物形象的表现方面，也需要注意表情的运用。例如，在第三场公主回宫哭诉，唐代宗佯装严肃说：“拜不得”；在第四场先是沉下脸“论国法本应该将尔斩首”，随后又戏谑地“与我儿的官职连升三级”等等，通过细腻的表情，展现出一个豁达大度、亲和、真实的唐代宗形象。

总而言之，戏剧《打金枝》作为我国一个传统的保留剧中，它在人物塑造方面有着非常明显的优势。在剧中，每个人物都有个性特征。由于不同人物的个性展现，剧情该有的冲突与曲折，都通过人物的具体表现尽情展现出来，增添了剧情的起伏，从而能够抓住观众的眼球。在对剧中人物进行演绎时，要善于利用唱腔来塑造人物的个性，利用音色、节奏和板式等变化来反映人物的个性特征。同时，借助人物的动作展示和表情刻画，将人物的角色特征进行充分地展示，使得人物形象由此更为丰满和完整。