海上旗袍 悠悠我心

胡建君

对于不太会说话的人，衣服是一种语言，是穿在身上的思想。旗袍对于女人，尤其如此。

审美与品位，性情与喜好，都住在衣服里，显现在举手投足之间。或是华丽的张扬，或是低调的奢华，旗袍拥有古往今来的宽阔时空。那无处不在的诱惑与矜持，在于高开衩的裙摆，在于衬裙的一抹蕾丝花边，在于斜襟上的那方麻纱手绢。

旗袍的发端向有争议，有人认为可追溯到春秋战国时期的深衣，交领直裾，衣身宽博，那是衣服本来该有的自由舒展的样子。而抬手时袖子肥阔，至袖口处又紧缩，古人所谓“张袂成荫”，这个细节如此霸气，如同一个飞扬开阔的电影画面。

之后汉代的广袖深衣，唐代的圆领裥袍，明代的直身长袍，都是褒衣博带的士人儒生样貌，将古代的日子定格得如此悠闲绵长。在日后的旗袍款式中，也依附了这样优雅的灵魂。

也有人说，旗袍乃“旗人之袍”，起源于16世纪中期，是满族妇女所穿着的连衣裙式宽松长服。后来受汉人服饰影响，充满了镶滚、绣嵌、贴盘钉等华丽的装饰细部，看得到飞针走线的痕迹，如同大清后宫一般，那些歌舞升平和刀光剑影，都掩映在层层叠叠、密密匝匝的服饰细节之中了。清末民初，旗袍也有了褂袄加裙子的两截装样式，开始有了现代旗袍最初的样子。

上世纪20年代的旗袍，仍呈现修长而平直的形态，收腰并不明显，下摆略放，倒大袖的处理让女子有一种低眉顺目的古典情态。真正的旗袍时代是上世纪30年代的上海。在风云舒卷的花样年华中，旗袍渐渐吸收了西式的胸省、腰省、装袖和肩缝等，采用曲线剪裁，由宽松直身向收腰合体转变，女性的曼妙身姿尽显于动静之间。

记得《京华烟云》里的木兰穿上了旗袍，原先被宽衣大袍遮掩的身材，曲线毕露，令丈夫大为惊艳。风姿绰约的上海女子，脚踩细细的高跟鞋，让长长的旗袍摩挲着脚背，而小腿处开衩，时隐时现紧裹丝袜的白皙小腿。丝袜，在“遮”与“露”之间取得了很好的平衡，欲迎还拒，那是周璇歌声中的“夜上海”。

上世纪40年代，上海沦陷，经济萧条，旗袍开始缩短到双膝，那些复杂的嵌切滚等传统工艺大多取消，一切从简，质朴纯粹如邻家女孩。上世纪50年代后，旗袍作为旧上海的时尚符号，一度不被接受。当时上海召开第一次文代会，与会者男穿中山装，女着列宁服。唯有张爱玲，一袭深灰色旗袍，外罩白色网格绒线衫，旁若无人神情寂寞地坐在后排，却如此介然不群，遗世而独立。

是的，穿旗袍的女子，可以披金戴银琳琅满目，也可以如这般素净简淡，如同江南的况味。《倾城之恋》中，写到宝络去见柳原，珍珠耳坠、翠玉镯子、绿宝戒指地戴满一身，却敌不过流苏简简单单的一袭月白蝉翼纱旗袍。那是素以为绚的道理，剑走偏锋的张爱玲自己亦是喜欢的。

有时装点的细节，在于一枚小小的盘扣。盘扣是用了称为“袢条”的布料细条折叠缝纫编制而成的。布料细薄则内衬棉纱线，若做装饰花扣还内衬金属丝以便定形。从普通直形扣到栩栩如生的蝴蝶扣、蜻蜓扣、菊花扣、梅花扣，以及象征吉祥如意的寿形扣等，百转千回，承载着密密的小心思。偶尔也用珠玉或者金属扣等。

现代意义上的金属扣约在900年前由西方传入中国，曾经是贵族的专属。几枚浑圆的扣子点缀在领口与偏襟之处，有活泼的画龙点睛之妙。我的朋友海丽曾送我“福隆款”双喜老铜扣，不明不暗的质地，充满了故事和隐喻，便打算用在冬天的旗袍上。与扣袢一样，配合旗袍的头式也是多种多样。

自清朝末年到民国中期，曾经流行过的女子发髻有朝天髻、连环髻、元宝髻、香瓜髻、空心髻、盘辫髻、一字髻、堕马髻、东洋髻、蝴蝶髻等，读来便如此旖旎形象，宛然目前。姑苏姑娘最擅长梳理发髻，分有盘龙、香蕉、蝴蝶、苹果、玉桃诸名称，真真是蜻蜓飞上玉搔头。然而干干净净的短发也很好，配合与旗袍同色系或撞色的围巾，像是行走在校园的记忆。

旗袍的面料亦令人目不暇接，有棉丝、苎麻、毛织、纺绸、织缎、织锦、夏布等等，有时锦缎外面还笼上素绡，如烟云泛起，真有一番烟笼寒水月笼沙的况味。我最爱的还是棉麻的质感与素朴，像岁月本来的模样。朋友谭欣给我做的旗袍，拥有了一年四季。

我偏爱一件简单的手工棉布旗袍，非常蕴藉沉着的蓝色，她说是用板蓝根染色的。板蓝根是蓝草的根，真是隐居药房里的染色匠。诗经有“终朝采蓝，不盈一襜”， 先秦时候的那个女子，上山采蓝，采了一整天还不够装满围兜。她惦念外出狩猎的夫君，已过了约期还未归来，因而落寞伤怀。如此，终究是采蓝染成的“青青子衿”，也正合“悠悠我心”了。

编辑：沈海晨  mapwowo@163.com