戏曲舞台上的“技艺冠军”

易凌启

2013年底，一颗冉冉升起的婺剧新星——楼胜登上了上海舞台。他的三场演出，特别是在兰心大戏院举办的个人专场，更是引来了戏曲专家和观众们的热议。

荣广润

这种功夫不是小技巧

楼胜是戏曲演员的难度冠军。我们一年看上百场戏，二十几年来看过两千多场戏，我没有看到过比他技艺难度更大的表演。而且，一个戏里有一个难度还不稀奇，但是一出戏中那么多绝技，然后三个折子戏永远保持那么火爆、那么准确、那么飘、腾空那么高、弹跳那么好、动作那么准确的，并不多见。楼胜台上的功夫不是靠一点小聪明或者玩一点小技巧，他一定是日积月累才有了今天这样的成就。

何双林

当今舞台呼唤真功夫

传统戏剧要发扬、要继承，的确需要多一些楼胜这样的青年人。他是那么的努力，那么的刻苦。当今的戏曲舞台在呼唤真功夫，有真功夫总会吸引观众，会让观众喜爱，再老的剧种，只要有好的演员、好的剧目，这个剧种肯定会永远地传承下来，重获辉煌。但如何使这些真功夫更好地为新创作、新人物服务，去刻画、展示人物的个性、内心也非常重要。

毛时安

打磨过渡性段落

从戏的角度来说，楼胜支撑的高点都是一种高难度动作。但那些在高点之间过渡性的段落，我觉得都是可以再多加琢磨。这些东西往往容易被忽略。从艺术作品的完整性来说，这些过渡性的东西都要打磨、细化、精加工。如果能够琢磨出一些更高层次性的东西出来，这几个作品都会再上一个台阶。

黎中城

合理了就不会过火

我很喜欢《断桥》，戏中演员的每一个技巧的运用都是在情节里面，都是人物此时此地和其他人物之间发生某种感情的冲突所引起的，每一个动作都是有原因的。这种完美来自于积累，这不是楼胜他们发明的，而是婺剧几代演员逐渐积累、雕琢的，同时也是楼胜、杨霞云、巫文玲继承得好，然后才能呈现这么一个无可挑剔的精品，这是文戏武做的典型。而且那么强烈的动作，那么高难度的技巧，并不觉得过火，它就是合理的，合理了它就不会过火。

李惠康

既有激情也有控制

好的演员一般有两大特质：一就是要有激情，二是有控制。控制自己的感情，一步一步地走向爆发，既要有激情爆发，又要有层次节奏。楼胜的三个折子戏里面都可以看到这两个特质。

例如《临江会》就很特别，用一种夸张的手段来表现人物的心态。无论是开场时周瑜的“高高在上”还是结尾时的“吐血昏倒”，人物展现虽然夸张，但很有层次，也符合人物情境的发展逻辑。

马莉莉

弓不用一直拉得很满

楼胜的功夫非常了得，演得也非常有激情。但我觉得太满了一点，就像一张弓一直拉满，让人看得有些累。特别是《临江会》里的周瑜，动作有些硬。好的演员应该千人千面，拉开不同角色的形象塑造，而且就是同一个人物，也要能刻画他的多面性。同时，楼胜拼命的演出让我看得有些“舍不得”。楼胜生在一个好的时代，有一个好的团体，一批好的领导。你有一个好的平台，值得你“拼命”，但是你要学会保护自己。听说婺剧团在农村演出特别多，舞台条件没有这么好，所以还是要保护自己，因为万一受伤的话，对于演员的发展很不利。

沈 斌

“摔”里面有技巧

楼胜的技巧是“唱、念、做、打、翻、摔”，人家四功，他是六功。他身上基本功扎实已经到位了，虽然从艺只有十年，但他已经超前了，这跟他们剧团体制有关，一年六百场演出，最后锻炼了他在舞台上的“摔”。现在武生的技艺讲究了，人家有的我要会，人家没有的我也一定要有，这样追求的境界就不一样了。近期婺剧跟昆曲的交流，粗犷跟细腻相互渗透，对这些演员将来的提高、发展会起到很大作用。

端木复

高、飘、轻

楼胜身上的绝活三个字：高、飘、轻。看楼胜关键是他的高高举起，轻轻放下，游刃有余，人家看着惊险，他自己掌握的很轻松，并不是很累。在技术掌握上面他已经掌握到了规律，所以艺高人胆大，就跟别人不一样。这个方面是他超出同龄一般的武生和小生非常多的地方。

沈鸿鑫

技、艺、戏结合得好

楼胜他本身的条件很好，嗓音高低自如。而他的表演更加突出，武功底子非常扎实。三出戏里都有很多的高难度技巧，他都完成得非常好。更重要的是这些技艺和人物刻画结合了起来。不单单是技，而是技、艺、戏这三者要很好地结合起来，这一点我觉得楼胜做到了。

例如《临江会》里面的翎子功跟周瑜的人物结合得很好，后面公孙子都的一些劈叉也非常贴切剧情，而《白蛇传》中的跌摔更是有助于人物的塑造。这是很重要的，单单的炫技当然我们也喜欢看，但是如果脱离了人物，技艺往往就会显得多余。

陈达明

保留声腔特色很重要

随着时代的变化，戏曲有很多趋同化的现象出现。许多剧种原有非常鲜明的艺术特色，但如今这些具有特色的手段正在淡化，正在消失。但楼胜的演出保留了婺剧的特色。特别是声腔部分，哪怕是一个文武小生的戏，这里面我们也听到了多种声腔的元素。这本身就是婺剧的一大特色，它糅合了六种唱腔，非常难得。

刘 觉

草根特色要坚持

我觉得婺剧的草根特色要坚持，《临江会》的特点应该保持。周瑜的舞台演出就是写意的，强化夸张的步态，突出其高傲的性格。这种表现手法其他剧种里面没有，婺剧有，好得很，不能丢，这就是婺剧的剧种特色之一。

邹 平

要保持婺剧的野性

楼胜的表演有一种野性，也是婺剧所具有的野性，它没有被文人文化“驯化”，因此具有了泥土性、草根性，非常硬朗，非常夸张，非常火爆。徽戏到北京变成了京剧就驯化了，越剧到了上海也都市化了，而婺剧是没有“驯化”的东西。希望婺剧在抓创新之外，要抓好传承，就是原汁原味的保留下来一些传统折子，不要轻易改。有些东西我们今人还不能理解古人为何如此这般，可能是这样“认识误差”造成了不合理。但如果我们轻易地改了，好像觉得它很顺了，只是“原汁原味”就慢慢丧失了。endprint