为了明日还有这些手艺

文丽君

写这篇文字的时候，正好6月台湾工艺之旅的入台证办理下来，一切进展顺利。这是《中华手工》杂志第四次带领大家去台湾了，加上去日本、北欧，再加上到国内各大手工村落、古镇、标杆企业、大师工作室考察学习，我们组织的旅行学艺活动大大小小已有数十次。

“一边旅游，一边学艺”的概念并不是今天才提出来，在我们2011年开始启动世界工艺文化考察项目时，这种“游”和“学”结合的思想和态度就已鲜明呈现。跟着我们的脚步和视野，这些手工企业管理者、设计师、工艺文化爱好者，皆以学习的心态去观察，去体验，去思考。手工门类是触类旁通的，只要善于吸收和领悟，便可学以致用。

说到这，我们要先解决三个问题：为什么要组织世界工艺文化之旅？为什么要选择那些地方？为什么要跟我们去旅行？

因为关注世界各地的手工艺文化，我们时常被那些精湛的工艺所震撼，被那些坚守的人所打动，被那些创新的思路所启发。为什么不能聚合大家一起走出去看一看，听一听，学一学？旅游，本就不应该局限于大众风景的观光，而应该有更深入的文化内涵的探寻。

选择台湾，因为它与中华五千年文化一脉相承，不仅将传统工艺文化保存良好，还将设计艺术与生活细节自然融合，让设计创意在现实生活中得到转化和应用。比如台北故宫博物院，藏着全世界最多的中华艺术宝藏，其一楼的故宫文创商店，衍生文化产品已达5000余种，这种衍生品开发的设计与理念就极度值得学习；选择日本，因为它是当今世界毫无争议的手工大国，对传统工艺的保护已成为一种体制，对工艺精神的认同和继承融进了生活的方方面面；选择北欧，因为它的设计理念自成一脉，对极度缺乏设计感的中国手工艺企业而言，也值得学习。

不同于个人自由行，不同于普通旅行社承团，我们的考察点一般涉及世界顶级手工艺品牌、工艺家和设计师工作室、设计街区、博物馆、行业协会等，这既是在考察艺术与设计、工艺与文化，也在体验一个地方的风情人文。中国旅游资源丰富，但现代旅游却陷入了“大众观光旅游时代”。这种形式把个性化诉求变成标准化，把旅游追求的自由无羁变成约束紧张，与旅游本身是背道而驰的。而传统手工所体现的理念和精神，正是可以治愈工业时代的旅游业过于功利、浮躁、扁平化、快餐化的良药。

学习是门永无止境的艺术。我们本着学习的态度，以媒体的平台牵线搭台，开放资源，以期进行共同的外向游历，也进行跨行业的内部交流。在我们看来，每一场旅行都是不同层面的学艺之旅。学艺分几种层级，一是参观式，二是交流式，三是体验式，四是拜师式。比如在台北故宫参观传承数千年的工艺精品，难道不是学艺？拜访工艺大师，欣赏其表演，难道不是学艺？在卓也小屋制作蓝染手帕，在广兴纸寮体验造纸，难道不是学艺？更何况那些面临人亡艺绝的精湛工艺，更待我们召集学艺之人……

旅行改变不了世界，却能改变看世界的眼睛，改变思考问题的方向。我们一路披荆斩棘，只为人人都有精彩的收获，只为明天还有这些精彩的手艺。

我们从开始的不专业，到如今渐渐专业化、系统化、多元化，这是一种进步。在台湾考察时，我们去汉声杂志社。因为以黄永松为领袖的《汉声》在工业社会里提倡手工艺回归，一做就是40多年；北欧考察时，我们去TAITO手工杂志社，这本创办107年的杂志，所属的TAITO手工艺集团拥有20个手工协会，97个常态运行的培训中心，遍布芬兰主要城市的38个手工连锁商店，还有芬兰手工博物馆。我们被深深触动，继而更加明白，《中华手工》不只是一本杂志，更是一个平台，可以做的事情还有很多。

曾有一个同行说得好，媒体肩负着振兴行业的使命，幸而我们不辱使命。