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融,以丝之名

2015-02-06小伊

中华手工 2014年7期
关键词:丝绸材质设计师

小伊

融,一个纯粹的设计展,一群纯粹的设计师。每一次,他们都从西湖出发,每一次,他们都回到这里。

当大多数人被湘绣栩栩如生的画面所吸引时,一个毕业于米兰理工的时尚设计师卢靖毅,却被70多种湘绣传统针法所吸引。2013年8月,卢靖毅接受了由杭州品物流形张雷策展的“融·丝”的邀请,与其他16位设计师一起,从“丝”不同的状态出发,结合不同的中国传统手工艺进行创作。

融,是一个五年规划。从2013年至2017年,力求通过5个杭州传统材质(竹、丝、土、铜、纸),还原中式设计的内在元素和人文情怀。继2013年的“融·竹”之后,2014年的主题为“融·丝”。设计师们孕育一年对丝的理解和尝试,将这种最传统的中国材质进行解构,再融解到他们各自的领域中去。他们反对简单复制传统图案和形态,坚持创造当代设计语言,这便是“融”的设计精神。

“半成品”- 蛾

材质:丝绣(丝线&棉线)、欧根纱、树脂

设计师:卢靖毅(服装设计师,毕业于米兰理工大学,目前工作于米兰。)

“半成品”系列由两个部分组成:被称为“蛾”的首饰和被称为“衫”的服装。设计师被事物未完成时的美所吸引:半成品刺绣画上的针迹、抽丝之前破茧而出的蚕蛾……都是在成品中看不到的状态。传统的丝绣画“满”而“光滑”,针迹被尽可能地隐藏。而在这个设计中,绣是一种材质,用它来形成透明和不透明的对比,不同针迹的混合和重复形成新的面料肌理。蚕蛾的形象用这种方式诠释,被封存在透明树脂中,使未完成变成永恒。

“半成品”-衫

材质:丝绣(丝线&棉线)、欧根纱

设计师:卢靖毅

东方服饰与西方服饰最大的区别是,前者修饰的是姿态美,后者修饰的是人体美。衫的版型来源于传统的中式平面裁剪,用几何形态构成。绣被看做一种面料处理方式,在真丝面料上营造出透明和不透明的对比。

①丝阁

材质:天蚕缎

设计师:Jovana Zhang(品物流形设计合伙人)

丝是一个非常神奇的材料。它从蚕开始,吐丝,成茧,把自己包裹起来。受此启发,设计师用天蚕缎交织、缝制,最后完全遮盖住框架,最终形成一个丝绸的储物柜。

②隐

材质:桑蚕丝

设计师:王圣海(品物流形设计合伙人)

隐源于丝绸,它是非常轻的天然材料,结合中国传统手工造纸术,使蚕丝显得云雾缭绕一般,表达出宁静的禅意。

③映

材质:丝

设计师:Christoph John(品物流形设计合伙人)

受蚕吐丝形成茧的过程启发,同时利用丝织纤维具有一定硬度的特性,交叉缠绕成了盘子和花瓶。通过柔和的手感以及随性的造型,实现内敛的奢华感。

④轻漾

材质:清水丝绵、实木、钢丝、直流风扇、发光板

设计师:钱之川(工业设计师)

风声起落,惹一湖春水盈盈轻漾。这是利用清水丝绵的滤网特性设计的一款会呼吸的空气净化器。打湿可做加湿器,滴上精油可起到香薰作用。一呼一吸须臾之间,表达的是对生命的尊敬。

①嫘祖鞋

材质:100%生丝、桑皮纸、100%亚克力

设计师:Nicole Goymann(德国面料设计师,现拥有独立品牌Juli Hara。)

作品名称来源于中国古代嫘祖养蚕的传说。外壳坚硬的蚕茧通过沸水的处理变软后抽丝,丝再经过缠绕,形成鞋面。通过与天然胶水的结合,变硬,成为可承重的鞋子。

②栩

材质:100%丝绸(学名油丝)

设计师:丁宁&徐燕辉(中国时装设计师,2007年创立设计师品牌MATCHBOX)

“栩”的灵感来于中国成语——栩栩如生。设计者想表达在流畅轻快的设计状态中,逐渐去掉传统丝绸繁复的设计元素,去掉设计化的现代感,只在乎设计状态的自然表达。因油丝由丝的短纤维构成,在设计过程中,最希望保留原有的质朴风貌,但也能体现丝精致高贵的多样性。

③蚕房

材质:丝线

设计师:纪灵子(平面设计师&旅法艺术家,目前长住巴黎。)

“蚕房”灯通过模拟蚕吐丝,用最原始的丝线缠绕叠加的方式,让其本身粘连建造成房子。蚕茧是蚕的房子,家是人类的房子,融合两种房子的形式,做成一个属于人类的蚕房。灯罩的功能并不是唯一的,它也可以放大形成装饰床罩,也可以是屏风的形式。

④云

材质:印度丝、金属框

设计师:Vincenzo Vinci(意大利家具设计师,Collectivo的联合创始人。)

“云”是一组悬浮的墙壁或屋顶装饰,旨在表达丝绸轻盈、通透的特性。通过设计一些不规则的模块,用丝绸包裹,随意固定在墙面,就好似一片片云在天空中自由浮动。

⑤宋-长衫

材质:杭罗

设计师:梁海静、梁晓野(“净莲满堂”工作室创始人)

该作品源自江苏南宋德安周氏墓的小袖直领衫子。“罗”是中国的一种传统的绞经织物,其质感轻薄通透,是宋代女子常着衣衫。作品通过本身若有似无的空灵质感向人们传递宋人的简洁和静逸,而这种空灵的美感恰恰能和当代人文视觉形成共鸣。

⑥连理枝-孵

材质:925银、真丝线、玻璃、树脂、钢、锆石

设计师:张小川(中国新锐首饰艺术家,创建“小川工作室”及同名艺术首饰品牌。)

蚕在生命转化的过程中吐丝做茧,形成了造型功能独特的丝缠绕体空间,这个过程代表了生命的进化和孕育。“连理枝-孵”就是用蚕丝线缠绕的方式,希望模仿及重现这个生命过程,由缠绕包裹带出生命体由内而外的张力和迸发力。

⑦起初

材质:手工蚕丝捞纸

设计师:潘杰(“观唐”景致家居品牌总设计)

桑,泥土中生长;蚕,用生命吐丝。最初的制造材料,经过多种方式的加工,用影像赋予它生命的另一种意义。作品用艺术微喷制作,以最原始的手工方式所制造的材料与当代科技结合,试图引发对传统工艺未来的思考。

⑧微风

材质:丝绸、铁、PET纸

设计师:章俊杰(中国美术学院设计艺术学院讲师,工业产品设计师,素生SOZEN创立者。)

利用复合材料的设计将丝绸制作成较硬的材料,从而可以通过切割方式去塑造丝绸的流线造型,灯罩形成了随微风飘动的感觉,且非常容易装配。

⑨团扇

材质:陶瓷 木头

设计师:马良旭(静观陶瓷产品设计工作室创始人)

作品通过陶瓷重新演绎团扇,设计师将丝绸的通透性引用到陶瓷材质的运用上,探索陶瓷新的材质特性,丰富陶瓷材质的设计语言。

设计师访谈:为什么要做“融”设计展?

张雷:融,在古汉语中意为上升的炊气,今意融化与融合,即设计师应该继承的是祖宗留给我们的思想、方法、精神、手艺;而非现成的图案、图像和样式。设计师经过学习消化之后,重新根据当代的生活方式创造出新的设计,并思考未来的传统。我们把整个过程叫做“融”。融的作品,是一种颠覆性的创新。

“融”全称是“融 Handmade In Hangzhou”,中文译为“杭州手工制造”。在整个社会痴迷于建设工业城市的时候,不应该忘记一个城市的历史文化和手工艺所衍生出的文化产业,才是这个城市能够可持续发展下去的潜力。

你如何理解“融”的主题?

卢靖毅:“融”的含义有两个方面:融“解”和融“合”。分解传统工艺的生产工序,再重新组合成新的产品,将传统的技术融化在现代的产品中。所以虽然由传统手工出发,但我们做的并不是手工艺品,而是设计作品。

张小川:“融”是一种状态,是一种物质转换中的过程,所以“融”是经过思考、过滤而得到的一种或多种结果。

马良旭:“融”是一种整合统一,是对平时设计实践的综合,5年我们选取5种材料,5种材料互不相关,经过“融”的创作实践,它们不再是单一的材质,最后可能成为一种或是无限种全新的材质,这是“融”所追求的现实意义。

设计的过程中最大的挑战是什么?

纪灵子:最大的挑战是丝缠绕后的结构平衡以及结构的长时间保持。

章俊杰:将柔软的丝绸硬化是我的设计理念,挑战在于材料的成型,希望用可以量产的坚硬材料去体现柔软特性。

卢靖毅:最大的挑战是样品实现的阶段:一方面和传统手工艺人沟通,听她们的意见,另外要守着她们制作样品,好在适当的时候喊停。因为稍不留心,就有可能绣过了,而再修改或者拆掉都是很麻烦的事。我最大的体会是,和手工艺人合作,需要极大的耐心和尊重的态度。我觉得有时候设计师和手工艺者的界线很模糊,似乎只有当一个设计师自己先变成了手工业者的时候,作品才能更加有厚度。

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