论豫剧元素声乐作品《没有强大的祖国哪有幸福的家》的艺术表演

乌日娜 （广西幼儿师范高等专科学校 530000）

论豫剧元素声乐作品《没有强大的祖国哪有幸福的家》的艺术表演

乌日娜 （广西幼儿师范高等专科学校 530000）

《没有强大的祖国哪有幸福的家》是一首经典的声乐作品，在其创作过程加如入了很多豫剧元素，使得这首作品有了很浓厚的戏曲韵味，同时也增加了此曲的演唱难度。要想表演好这首作品，无论是从声音的技巧上还是肢体语言的表演上都要进行全面的分析研究，这样才能够更好的把握和演绎该作品。

气息；“说”唱；润腔；表演

1982年，歌唱家李双江、郁钧剑与作曲家士心、程明秦为了纪念建军55周年共同创作了这首《没有强大的祖国哪有幸福的家》。经过李双江的精彩演唱，一时受到了民众的广泛好评，至今仍然是演唱家们音乐会中常出现的经典声乐作品。歌曲最大的特点在于它的创作加入了豫剧元素，使其旋律铿锵有力，粗狂豪放，淋漓尽致地表现出了主人公参军保家卫国的爱国热情。那么对于这首作品应该如何演绎？如何才能够更好的表现豫剧元素的风格韵味？笔者在经过不断的学习和练习之后对其做了如下总结：

一、气息的运用

一代豫剧表演艺术大师常香玉曾经说过一句话“练嗓，必须练气息。声是气流通过声带发出来的，不会沉气、偷气、换气、运气是唱不好的。”可见，气息的运用对于任何演唱艺术形式都是至关重要的。在作品《没有强大祖国哪有幸福的家》中，由于旋律情绪激昂，音域宽广，对气息的控制要求尤为突出。在第一句当中，“阳春三月我满十八，报名参军要离开家。”唱到“满”字的时候，由于这一个小节是一个大切分，在语气上一定要突出这个“满”字，因此唱出的声音效果必须要有力度，而且声音结实明亮，这就需要依托深沉饱满的气息支持。所以，在唱这个字之前一定要有所准备，到“满”字前的空半拍这里换气，速度虽然快一些，但是要吸到位，气息落下来保持住，这样等到唱“满”字的时候就有了充足的气息支持了。那么到了下一句的“离”字，同样也是一个强音，那么遵循弱拍子之前可以换气的原则，“要”字前吸好气息，为唱“离”字做好充分的准备。又如乐曲最后一句中，“没有强大的祖国”是进入全曲高潮的过渡句，在这一句里，速度放慢，气息要稳而深，为最后的高音做好铺垫。笔者认为歌唱家黄华丽在最后一句的处理很出彩，她在唱完“哪有幸福的”后面留了一个大气口，待气息吸好落下稳住以后才把“家”唱出来，这样出来的音色纯净高亢，气息饱满沉稳，非常有震撼力。

对于这种比较大气的戏曲类声乐作品，为了表现其风格特点，在气息的调节上更需多揣摩、多练习，这样才能对豫剧中所要求的高亢、结实的声音特质有所体会。

二、“说”唱的表现

在豫剧表演中，注重说的感觉，咬字也比较夸张，边说边唱，唱中带说，说也似唱，这一特点体现了其口语化，贴近生活，真挚朴实的情感色彩。在作品《没有强大的祖国哪有幸福的家》中也融合了“说”唱这一特点，更好的体现了豫剧风格的独特韵味。比如歌曲中“军队是咱军队，国家是咱国家”这一句，前半句是“说”的，这个“说”跟平时的说话是不同的，它需要带着气息，挂上位置，类似于戏曲里面的“念白”。后边半句虽然有旋律，但是感觉还应该是唱中带说。又如“穿上绿军装，牢记妈妈的话，军队是咱军队，国家是咱国家。”在这一部分中，由于节奏紧凑，语速较快，所以这种唱中带说，说也似唱的感觉非常明显，声音一定要统一，不能因为“说”而跟“唱”的音色脱节。

“说唱”在豫剧表演中经常出现，它体现出一种亲切感，拉近了演员与观众之间的距离，使作品想要表达的情感更为真实。

三、“润腔”的技巧

“润腔”即用来润色、装饰演唱的韵味，表现作品风格特点以及人物思想情感的演唱技巧。无论是传统的戏曲表演，还是中国当代的民族声乐演唱，都离不开“润腔”技巧的运用。在这个作品中，乐句的一开始，就有一个“依音”和一个“下滑音”的运用，这个下滑音是豫剧里面特有的“润腔”技巧，它需要从高音“4”下滑到中音“6”，这个过程应该像一个抛物线一样，从高到低很圆润流畅的滑下来，这样处理显得很俏皮，因此就很容易体现出主人公活泼乐观的人物性格。以及参军后的激动心情。又如乐曲最后一句中，不仅有依音、波音还有拖腔。这里面对于波音运用的比较多，用到了三次，波音的修饰可以使字夸张而生动，从而能使戏曲韵味充分体现，因此在演唱的过程中一定要唱清楚每一个波音的细节。尤其最后一个“家”字，是全曲的高潮、最高音，而且还是一个拖腔。在演唱这个拖腔的时候，需要饱满稳定的气息托住声音，声音要有力度，唱到最后一个降“7”音的时候，声音要甩开来，感觉像把声音砸到了地上，这样才能把豫剧那种粗犷豪迈的韵味特点表现的更为明显。

可以看到，注重“润腔”技巧的运用才能把豫剧的韵味表现出来，从而对于作品风格的把握更为准确。

四、表演的融入

豫剧风格的声乐作品往往声音铿锵有力，富有激情奔放的阳刚之气，具有强大的情感力度。同时，它质朴通俗、本色自然，更贴近了老百姓的真实生活。因此，在舞台表演上动作要大气，简单，表情要自然大方，这样才能和作品形成完美的统一。以作品第一部分为例：

在演唱之前，形体就要挺拔，情绪饱满，面带微笑，眼神要有光彩，体现一种军人的气质。过门一进入，脑子里就浮现出参军的景象。第一句中，“阳春三月我满十八，报名参军要离开家”，唱前半句的时候，手要滑倒胸前，仿佛在向听众介绍自己，尤其在唱到“满”字的时候随着下滑音，手也跟着向下顿一下，这个动作要干净利落。“村前责任田，十里稻秧花，村后的青草地，牛羊伴鸡鸭”，在这一句中，根据歌词的意思，就是描绘了一幅农村兴兴向荣的景象。这时候在表演时眼睛一定要看出去，有种眺望的感觉，眼神不能游离，仿佛是透过正前方的一个点看到整个画面，随着演唱的进行，两只手可以做一个向前再向左右推开的动作，用来展现这种美丽的画面感。“日子越过越富裕，唉！叫人不忍哪离开家”在这一句中，主要对于这个“唉”字的处理，笔者认为可以借鉴歌唱家黄华丽在表演中用拳头砸到手心的动作，这样更形象的表现出了人物那种内心的喜悦与激动。做这个动作的时候，注意眼神也要瞬时收回，仿佛自己若有所思了一下，到了“叫我不忍哪离开家”的时候，眼神再跟着旋律自然的看出去，这样的处理过后，整个表演层次分明，尤其对于人物心理变化的演绎就会很传神。

经过以上对作品的具体分析，可以感受的到豫剧元素声乐作品的特别之处，要想演绎出其特色，就要全面的对作品进行分析研究并进行大量的练习，这样才能够更好的表现作品，演绎出豫剧元素的独特韵味。

[1]陈小香.常香玉演唱艺术研究[M].北京，人民音乐出版社，1989.

[2]王飞.浅谈中国传统戏曲演唱技巧在民族声乐演唱中的运用[J].湖北广播电视大学学报，2008（8）.