地域文化影响下东北乡土油画的发展

李铁杰 （北华大学美术学院 132000）

地域文化影响下东北乡土油画的发展

李铁杰 （北华大学美术学院 132000）

东北地区面积占到我国国土总面积的13％左右，人口已经超过1亿，在我国东北有很多省市，具有多种多样的地域文化，相对于其他地区而言，东北地区的人文习俗以及种族历史都有很大差异，正是由于特殊地域文化的滋养才使得乡土油画呈现多样化的发展。东北地区油画在我国油画发展史上扮演着重要角色，本文主要介绍了东北地区油画在地域文化影响下的发展历程，并且分析了东北乡土油画的表现形式。

东北乡土油画；地域文化；发展

项目号：｛2014｝第174号，项目题目：吉林省松花湖新农村乡土风情油画表现研究。

我国东北地区主要是指赤峰市、哲里木盟、兴安盟、呼伦贝尔盟等内蒙古自治区以及辽宁省、吉林省、黑龙江省等地区，这些地区基本是都是广阔的平原，非常适合农耕，主要出产玉米、大豆等农作物，往往被认为俗称“白山黑水”。由于东北地区的纬度较高，夏短冬长，冬季天气比较寒冷，因此无法耕种，这段时间人们就会开展扭秧歌、高跷、二人转等休闲娱乐活动，这样可以丰富东北地区的地域文化以及生存哲学，也为画家们提供了很多体验民生、体验生活的机会。东北地区聚集了鄂伦春、朝鲜、汉族、蒙族、满族、达斡尔等多个民族，每一个民族都有自己独特的生活方式，在长年累月中也逐渐形成了自己的民族文化，多样化的民族文化风格以及丰富的色彩元素为广大画家提供了很多创作灵感以及创作题材，因此而促进了东北乡土油画的发展。

一、东北乡土油画的发展背景

我国东北地区有着不同于其他地区的地理面貌，由于人文环境以及民族历史的独特性使其形成了独特的文化特点，独特的地域文化也充分展现了东北地区个性化的文化生长形态，这样会对本地区的艺术发展造成一定的影响。也正是在这种独特的地域文化影响下产生了独具东北地区艺术风格的乡土油画。易英——著名的艺术批评家曾经这样说过，实际上，东北地区乡土油画主要基于现代主义风格的立场上发展并提炼了乡土题材，也就是说东北地区乡土油画实际上介于现代主义以及现实主义之间存在的一种风格。这种变体的现实主义不仅延续了现实主义风格，同时也很好的补充了现代前卫艺术思想，也很好的反映了现代艺术观念。

产生东北地区乡土油画的背景最早可以追溯到90年代初期，当时本土思想逐渐复苏并发展，和其他地区乡土油画发展相较而言，东北乡土油画发展有一定的共同点，但是在本质上也有很大的区别，造成这种结果的主要原因是因为地域文化比较独特，慢慢具有自己独立的语言样式所致。我国油画在九十年代初期，慢慢的从“人文”“人道”关怀发展到“人态”关怀，而那个时代的画家们也慢慢的从研究历史事件或者歌颂英雄人物，转换到关注人们的生存状态以及日常生活，主要希望能够将广大人民群众的自我生存价值挖掘出来，反思、思考民族的命运，而且画家自己也非常注重自己的生活态度以及人生态度。因此自主性、现实性的影响，大部分艺术家已经没有一味的追求艺术思潮，而是更加现实、理性的观察、分析人和现实的关系。在东北地区，大多数油画家面对自己时都非常的理性、冷静，他们在创作的过程中强调实践体验，也喜欢追求独特的自我艺术精神，非常热衷于自己生活的地方，其实这也充分体现了东北地区非常独特的民俗风情以及人文传统。在乡土写实主义的理念下，东北乡土油画具有乡土自然主义、浪漫主义、表现主义等多种艺术表现风格。

二、东北乡土油画的表现方式

东北乡土油画自从改革开放后表现出一片非常繁荣的发展景象，不管是其表现内容方面，还是表现形式方面，都有了很大的发展，创作者更加倾向于表达现实的社会生活，而且油画的艺术表现形式越来越多样化。东北地区乡土油画创作在不同的时期，其发展特色以及发展样貌也有很大的差异。比如，在80年代，乡土主要带有批判性色彩；在90年代，东北乡土更加多样化。因为不同画家的人生阅历导致他们对地域性文化的感悟也有所不同，经过画家自己的总结、提炼后，就会形成不同的情感基调，比如有民间“戏曲乡土”，还有叙事性的“田野乡土”，也有体现民间乡情的“民俗乡土”，当然也有童心未泯的“乐园乡土”等等。东北地区乡土油画主要有以下几种表现方式：

（一）写实主义

这种油画表现方式的代表人物有薛志国（《百财》《白菜与远方的云》是代表作）、郑艺（《驰骋的心》《眺望新世纪》《多思季节》等是其代表作）等，他们通过写手的手法，以真诚的态度描绘了东北地区的乡民，他们的作品非常和谐、质朴。因为自改革开放以后，关于“三农”问题的矛盾越来越多，很多艺术家也关注到这个问题，也有很多画家通过“三农”问题表达自己的内心想法，体现自己的艺术方式。由于东北地区独特的乡村文化的深刻影响，画家们一直都非常关心当地乡民的生活状态以及思想发展动态，然后用自己的方式表达自己对东北这片大土地的喜爱，深入挖掘生活的原生态美，进而体现出生活的现实，还有画家对于未来的希望。

（二）浪漫主义

周卫（《第一声妈妈》）、陈树中（《野草滩物语系列》）等乡土浪漫主义的主要代表人物，他们主要是要表达自己对于田园风光以及东北乡村生活的赞美。画家们主要是通过乡土生活来反思当时社会的发展以及当时社会的政治局面，体现了一种幻梦、歌颂以及满足。乡土浪漫主义往往表达了画家对于理想生活的依恋、向往和追求。在超越现实的情况下，画家描述的乡土不仅表达了现实的真实感，也刻画了对于人、物的一种超现实感，还有强化了自己的理想思维。乡土浪漫主义画家描绘的语言不仅具备现实特征，也具备超现实特征，画家没有虚假的精神，也没有伪装的崇高，在观察东北乡土生活的过程中营造了自身的理想主义构图，也学会采用浪漫主义和超现实主义有机结合的这种新方式来处理乡土生活。

（三）表现主义

王文江（《收成》）、宫立龙（《大地舞蹈》《探戈》等）都是乡土表现主义的重要代表人物，这种乡土表现方式的画家一直以来都非常关系本地乡民得到物质文明满足后的精神文明发展。因为自我国改革开放后，由于社会环境的变化，人们的思想也随之变化，尤其是农村居民的思想因为外来文化的深刻影响逐渐的有了西方思想气息。因此乡土表现主义画家描绘的农民形象主要是展现农民在接收外来思想后的一种改变，反映了画家对于改革开放的思考，这种思考并非挖苦，而是体现了对农民的尊重和关怀，画家希望农民能够有自己的选择，能够坚持自我个性，希望他们不要随波逐流。

综上所述，我国乡土油画具有强烈的民族性，虽然油画是从西方国家传入我国的，但是因为一开始就和乡土紧密联系，也使得我国油画具有非常浓厚的乡土气息。东北地区正因为具有灿烂、悠久的历史，也有丰富的民族风俗文化，才滋养出具有独特个性的东北乡土油画，多样、独特的东北乡土油画我国油画的发展注入了新的活力。

[1]孟德鸿.当代东北冰雪山水画作的审美特点与艺术风格[J].大家，2012.