歌词创作要接地气——从歌词《时间都去哪儿了》谈起

张咏民 （河南省安阳市群众艺术馆 4555000）

歌词创作要接地气
——从歌词《时间都去哪儿了》谈起

张咏民 （河南省安阳市群众艺术馆 4555000）

任何艺术创作只有扎根生活的沃土才能保持长久的生命力。本文结合歌词《时间都去哪儿了》，从歌词创作的选材、语言、构思等方面谈谈如何创作出更接地气、更具生命力的好作品。

歌词创作；深入生活；扎根人民

2014年央视春晚一首《时间都去哪儿了》一夜之间感动了大江南北，戳中了无数人的泪点，在人们心中引发了广泛共鸣。究其原因，除了旋律的深情细腻和歌手的“走心”演绎之外，单就歌词本身蕴含的那份钻心入肺的真切感和时光不再的疼痛感，足以凝聚起它迅速走红、一唱不衰的生命力。透过朴实无华的歌词，我们都能在自己身上找到一种似曾相识的亲切感。作品正是抓住了我们都曾经历过的生活的“核”，唱出了人们共同的心声和亲情的温暖。它的成功给歌词创作以很好的启示：只有真正接地气的作品，才会有生气、有灵气、有人气。

所谓接地气，从字面上看就是挨着地面才能接收到来自土地深处的气息。对文艺创作而言，接地气就是要贴近时代、贴近生活、贴近百姓。随着当今社会不断发展，人们对精神文化生活有了更多的诉求，对文艺作品的质量和品位也有了更高的要求。一部文艺作品能不能让群众叫好，不在于运用了多少创作技巧，也不在于调动了多少包装手段，最关键的要看是不是为人民抒写、为人民抒怀。2014年，习近平总书记在文艺座谈会上发表了《坚持以人民为中心的创作导向，创作更多无愧于时代的优秀作品》的讲话，深刻阐述了文艺与人民的关系，重申文艺创作的人民取向，定位文艺发展的人民坐标，强调坚持以人民为中心的创作导向。歌词作为一种音乐文学，其创作同样需要深深扎根生活的沃土，从百姓的生活中汲取鲜活真实的源头活水，说老百姓的话，讲老百姓的事，这样才能赢得老百姓的喜爱。结合歌词《时间都去哪儿了》，笔者就歌词创作过程中如何使作品更接地气谈几点体会。

一、题材选择

题材的选择是一切文艺创作的基础。作品题材选对了，如同选对了路，会省时省力，收到事半功倍的效果。《时间都去哪儿了》原是电视剧《老牛家的战争》片尾曲，作为剧中的歌词自然是围绕剧情展开，选取了每个人都曾亲历过或参与过的普通故事，以孩子成长过程中父母那种难以割舍的挚爱与陪伴为脉络，再现了父母一辈为了儿女宁愿把脊背累弯、把心血耗干也从不言悔的博大情怀。试想，我们从小到大，从无知到成熟，无时无刻都离不开父母的关怀与呵护，总以为回报父母还早。可就在时间一分一秒的流逝中，我们的父母“还没好好感受年轻就老了”、“还没好好看看你眼睛就花了”。每个人听到这样的歌词都会有一种揪心的疼痛，而产生这样的共鸣效果关键在于它的选材不空泛、不虚假，贴近普通老百姓的平常生活。著名战地摄影记者罗伯特·卡帕曾说过：“如果你拍得不够好，那是因为你靠得还不够近。”歌词创作亦是如此。真正有生命力、有感染力的好故事，不是凭空想象，不是抄袭模仿，它在泥泞的田间地头，在嘈杂的工厂车间，在百姓的喜怒哀乐之时，在日常的柴米油盐之中。我们在选材的时候，要多想想今天的老百姓期盼什么、喜欢什么、痛恨什么，真正把老百姓的心声表达出来。一些脍炙人口的歌曲像《春天的故事》《走进新时代》《天路》《常回家看看》《说句心里话》等，其歌词洋溢着浓郁的时代气息，唱出了老百姓的普遍生活和心灵情怀，深受老百姓的喜欢而广为流传。而那些故弄玄虚、脱离现实，为求新、求异而刻意造作写成的歌词，终会因“先天营养不良”而失去生命力。

二、语言表达

从某种意义上说，歌词是一门语言艺术。语言是歌词的载体，也是考量一个词家创作水平高低较为重要的因素之一。相比于其他文体，歌词的语言要求通俗易懂，精炼流畅，能在较短的时间里让人一听就懂。因此，歌词创作要想赢得大众的喜爱，一定要在语言锤炼方面下大功夫。乔羽先生说过：“我不喜欢涂脂抹粉，喜欢直来直去的大白话。”我们发现，他的歌词看似极其普通的语言，却是对生活化的口语精心提炼和加工而成，平易朴实，言简意赅，淡而有味，浅而有致，极易引起听众的联想与想象，自然流传久远。《时间都去哪儿了》一词中，没有一句大话套话，没有一个华丽词藻，也没有人为的雕琢修饰，而是运用了略加提纯的日常口语，朴素干净，带着生活的原汁和泥土的芳香。比如“肉嘟嘟”一词，把孩子小时候娇嫩可爱的样子写得细腻传神，试想如果不是来源于生活，怎能想出如此贴切的词汇。再如“满脑子都是孩子哭了笑了”，听起来质朴得就像大白话一样，却蕴含着较强的穿透力和感染力，准确地道出了人们生活的真实感受。整首歌词对虚词的运用较为成功，短短几句竟用了九个“了”，不仅没有让人感到别扭、拖沓，反而觉得韵致盎然、自然顺畅。作者通过深厚的遣词功力，将“家”与“情”这一大而广的主题，用最简短的词句、最朴素的语言道说出来，让作品有了一种泥土的特质。可见，对歌词语言的提炼是使作品更接地气一个较为重要的因素。

三、构思视角

有人建议拿到一个好素材，要像得到上好的玉料一样，花足功夫去构思、去雕刻，不要辜负了好材料。对歌词创作而言，同一主题下可能有千百种写法，究竟怎样写才能既出新又易于为老百姓所接受，往往取决于巧妙的构思和别致的角度。歌词《时间都去哪儿了》没有正面写父母对儿女的成长倾注了多少心血，而是在叩问匆匆流走的“时间”的过程中，感悟父母“生儿养女一辈子”甘愿“把一生交给他”的无私和伟大。正如词作者陈曦回忆称，她在为母亲过60岁生日时，看到眼睛一直都很好的母亲那天突然花了，连近处的东西都看不清的时候，一种对时间不知不觉流逝的感触，让她找到了切入点，一气呵成写出了歌词。时光荏苒，容颜易老。这首歌词巧妙地选取了“时间”这个众所皆知的意象，既拉近了与听众的距离，又写出了新意。这让我想起全国“打工征歌”中的金奖作品《土豆花儿开》，作者借平凡得几乎让人们熟视无睹的土豆花，寄托了一个进城打工的农民工的浓浓乡情。它的角度选得好，通过“这个季节的城市，也有土豆卖”想到“会不会有哪个是她亲手栽”，让身在异乡的打工者联想到“土豆花又开，迎着风儿摆，是她挥动着头巾远远在等待”，这些细节的遴取与出现，既是对农民工个体感情的捕捉，也是千千万万打工者共同的心声，带有相当的普遍性和典型性。正是作者从接受者欣赏需求的角度巧妙构思，才促成了它的别具一格。

实践表明，文艺创作只有接地气，才有不竭的生命力。随着社会的发展，当前歌词创作已进入到一个多元化、多角度、多层面的发展阶段，出现了新的创作方法、创作思路，但有一点不变的就是要与时代同行，要与老百姓同呼吸。词作者除了要具有一定的知识结构和创作技巧，还要始终牢记文艺为人民的创作宗旨，深入生活，扎根人民，走进人民群众创作历史的火热实践之中，吃透生活底蕴，汲取创作营养。唯有此，才能使创作源泉如涓涓细流源源不断，才能创作出更接地气、更具时代感和更具生命力的好作品。