浅谈口梆子新编现代戏《天漠滩》的音乐艺术特点

2015-01-28刘桂兴张家口市口梆子艺术剧院075000

大众文艺 2015年22期

刘桂兴（张家口市口梆子艺术剧院 075000）

刘桂兴（张家口市口梆子艺术剧院 075000）

张家口市口梆子艺术剧院上演的新编大型现代戏《天漠滩》，在河北省第六届戏剧节上，以其音乐创作的突出成果和音乐伴奏的谐严谨、衬托到位赢得音乐唱腔设计优秀奖，乐队伴奏一等奖。在2005年4月25日第三届北京国际戏剧演出季演出中受到北京市领导、张家口市领导、北京专家和北京观众高度评价和赞扬。笔者作为该剧的乐队指挥和音乐创作者之一，对于该剧的音乐创作、音乐伴奏的探索实践及其成就，有些粗浅的感悟和理性思考。

《天漠滩》参加了2005年度第三届北京国际戏剧演出季，是唯一一台市级艺术团体创演的艺术精品，在4月25、26日晋京两场演出中，给北京观众留下深刻印象，音乐、唱腔、幕间歌优美动听，业内人士给予很高的评价，认为《天》剧的音乐能够在晋剧与民歌中间发展创新，思路非常好，特别是开幕曲，贯穿了全剧的主题，充分展现了张家口人民与风沙抗争的决心，表现出了人定胜天的英雄气概。唱腔声清字利，委婉动听，涤心悦耳，一改过去的传统唱法，慢板唱腔运用的少，很吻合现代观众的心理。乐队伴奏非常严谨到位，每位乐手都以高超的技艺，饱满的热情来演奏每一段音乐，演奏出的效果，使有些观众误以为开幕曲是放的录音。总之，这次进京，《天》剧的每处亮点，都给北京观众留下耳目一新的深刻印象，同时也说明《天》剧的音创人员在古老的晋剧基础上，大胆创新，迈出了可喜的一步。

《天》剧中的一号人物韩红柳有一段抒发其与风沙抗争的决心与情怀的重要唱段，音创人员为之设计的唱腔起伏跌宕，旋律如重山迭叠，层峰高拔，呈步步登高之势，兼有和谐严谨的器乐伴奏，使剧中人与风沙英勇搏斗的精神状态和战胜风沙的坚定信念得以充分展现。就是在这一唱段中，我们为了追求更上一层楼的艺术效果，也是为了更加鲜明突出地表现人物性格及全剧主题，我们采用强音和重锤的手法，在一句关键唱腔之处，进一步加大伴奏力度，于强壮的音乐伴奏中又加进了打击乐，取得异峰突起的效果。这种以打击乐配合弦乐在唱腔高点予以强力衬托的强音和重锤的艺术手法，对于塑造剧中典型人物发挥了画龙点睛的作用。从欣赏角度来说，听来不但解气，而且有新奇感。

戏曲乐队中的板鼓是一种既用于伴奏又用于指挥的乐器。司鼓者凭借手中的两枚楗子对鼓面进行或疏或密、或轻或重的有节奏的点击，调动指挥舞台文武场各种乐器给演员的唱、念、做、打进行伴奏。换言之，演员在舞台上的唱、念、做、打，只有在以板鼓为统领的文武场乐队伴奏和烘托下才能完成。可以说，司鼓手中的两枚楗子，决定着乐队伴奏的和谐严谨程度，也决定着配合衬托演员演唱是否准确到位，是否得体。鼓打得好，乐队给予演员的配合就好；配合烘托得好，演员的唱、念、做、打就“顺”，就“舒服”，表现力就强。伴奏与演唱的严丝合缝，必定能够使观众欣赏到相得益彰的合壁之美。可见，在戏曲中，没有司鼓手中的两枚鼓楗子，或是鼓楗子运用得不好，则无从实现对乐队的有效指挥，和谐的伴奏和给予演员的到位烘托也就无从谈起。不过，在现代戏曲舞台上，出现了一种完全不同的情况：那就是必须撇开板鼓，像歌剧或音乐会上的音乐指挥那样，用指挥棒指挥乐队进行伴奏。适应时代的发展，适应塑造当代戏曲舞台形象的形象的需要，适应营造某些特殊艺术氛围的需要，笔者所在的青年晋剧团像全国许多戏曲院团一样，在保留传统伴奏乐器的基础上，增置了键盘、提琴、铜管、木管等多种乐器，组成了一支具有现代化特征的多声部配器乐队。这其中一些音乐效果的发挥，单靠“打鼓板”是指挥不出来的。这种现状，要求戏曲舞台乐队的司鼓，必须在实现乐队伴奏的有效指挥上有所发展，有所突破，有所更新。学习是必经之路，研究和探索也是必经之路，关键是要让手中的鼓楗子革新功能，发挥指挥棒一样的效力。作为司鼓者的我，在与演员、演奏人员的不断切磋中，在经常的演出实践中，认真研究传统的文场伴奏和加入西洋乐器的混合乐队伴奏指挥方式与方法，鼓楗子权当是指挥棒，把情感凝聚在单手所持的一枚用作指挥棒的鼓楗子上，在无打击乐伴奏的情景中，逐步达到了与器乐演奏者以及演员准确默契配合的程度。这种境界，这样的指挥形态，在《天漠滩》伴奏中得到了较好发挥。在省第六届戏剧节演出结束时，评委专家走到我们乐队面前伸着大拇指说：“伴奏和谐严谨，衬托非常到位”，对《天漠滩》的音乐伴奏给予高度评价。

《天漠滩》一剧的成功伴奏和探索实践的艺术成果，我以为，至少有三点启示：第一，当代戏曲的音乐伴奏应当与时俱进地有所发展，有所创新，靠新发展和在艺术上的新突破来争取当代的观众：第二，这种创新发展和任何艺术突破，只能在继承传统的基础上进行，始终要保持不断进取的精神，树立不断革新的创作理念，为永葆戏曲艺术的不朽魅力而拼搏。

动，与周围环境的互动，将景观环境与人之间的距离以艺术的方式拉近。首先，景观装置直接面对的是公众，为公众服务，要遵循以人为导向的原则。在表现形式上，题材更崇尚自由，贴近民众，不再是过去以宏大、庄严、神圣为基调的设计创作，而是通俗的、生活化的创作风格，从而体现主题特色的原则。景观装置的设计需要注重参与体验，需要平易近人，以实现景观装置设计始终以互动为目的。

1.遵从以人为导向的原则

城市湿地公园作为开放型的公共空间，它的使用者是多群体、多层面、全天候的。因此，景观装置在体现互动性时应该充分考虑各种人群（健康人群、残障人群），以及各个年龄阶段的人群，各种使用性质，各种社会阶层的人群，以及在各个时间段、各区域使用的兼容性、协调性。必须满足人们根据自身的意愿和需要进行各种不同选择的可能。景观装置的设计最终目的为了人，所以要做到以人为导向的原则，注重人的生理因素和心理感悟。

2.体现主体特色的原则

在城市湿地公园的互动性景观装置设计中，应当注意挖掘和提炼具有地方特色的文化。注重市民对地域文化的认同感，从而体现互动性景观装置的主体特色，增强景观装置作品表现的凝聚性，对于提高装置主体价值亦有重要地作用。体现主体特色的设计原则需要根据城市湿地公园的地形、人文等方面做全面分析，不断提炼，才能创造出与人们生活紧密结合且独具地方、时代特色的城市湿地公园。

3.以互动为目的的参与体验的原则

景观装置的互动设计注重“人在其中”的作用，需要改变以往单行线的设计原则，利于改善景观装置设计中仅考虑接受的对象，单单注重视觉效果的情况。在装置设计上考虑游人在活动的精神参与和行动参与，利于城市湿地公园景观装置的发展。重庆彩云湖国家湿地公园即在营造人工自然环境的基础上，合理利用，适度开展休闲、游览、健身活动等互动性景观装置（如图3、图4）。

另外，他的性格也是他走向“怪人”之路的一个重要因素。雍正六年（1728）雍正实行全国荐才，李玉鋐进京述职。觐见时，雍正怜其老问：有儿子和你一同来么？”对曰：“第四子方膺同来。”问：“何职，且胜官否？”对曰：“生员也，性赣，不宜官。”李方膺的父亲应该是深得官场智慧的，他不仅早就看出儿子的“憨”，更看出儿子的性格根本不适合官场。知子莫若父，一语成箴，李方膺的官途确实是一路坎坷。