浅谈素描中边缘线的“虚实”表现方法

敖久丽 龙 云 （河北民族师范学院 067000）

浅谈素描中边缘线的“虚实”表现方法

敖久丽 龙 云 （河北民族师范学院 067000）

纵观历史，很多艺术家为了画好一个物体，运用了多种技巧，而作为物体的边缘线是组成物体体积感的重要组成部分，而边缘线的虚实处理，有时它的精髓，课件虚实法在艺术作品中的重要程度，本文从线的虚实深浅的角度入手，来阐述虚实里面的实重、实轻、虚重、及虚轻的物理现状及表现方法，希望给读者一种全新的感受。

边缘线；虚实；表现方法

优秀美术作品不仅体现出作者的情感表达和人生领悟，还流露出作者对绘画技巧理解及纯熟运用，里面透露出的一个重要的技巧不容忽视，那就是运用虚实来表达画面中边缘线的空间、布局以及画面效果。练习好“虚实”的表达技巧，须先从素描上下功夫，在素描中练习边缘线的表达技巧。

一、“虚实”法

虚实是素描三大要素之一，是因人眼条件构成的，因此是绘画最富有人性的部分。“虚”产生与自然和过程，所有运动中的事物和所有生长中的事物皆表现为虚。虚也是素描“描”的操作特性。“实”产生于主观和结果，是人把握事物和素描工具的操作的最终方式。素描是一个由虚到实，实现虚实平衡的过程，素描步骤中的构图、起草、画暗部都是虚画阶段。

二、“虚实”法在素描中的重要性

1.虚实是素描中对物体空间感表达的关键

在现实中，总会见到远近、前后空间处在离视点不同位置上的物体，在绘画中，虚实法主要是表现物体空间的前后距离变化，同一个物体距离观察者近的时候总是比距离观察这远的时候清楚，反之模糊。为了表达这种前后距离空间的变化，虚实的处理技巧必不可少，虚实是表现画面视觉空间的主要手段 ，举个例子，两个等高等宽且形状象等的圆柱体，距观察者的距离不同，在观察者的视觉中会有前后的距离感，然而如何将这种从三维空间的距离感亦或空间感表达在仅拥有二维的平面上来，虚实的表达方式最能够直接展现空间的效果。

2.虚实是表达物体的转折，体现物体体积感的重要手段

“体积”通常是指物体的三维状态，是同一形体表面的各个局部处于不同的空间位置的结构关系，表现的是形体自身的厚度、体积表面转折形式、重量等。在光线的作用下，不同体积的表面转折形式必定呈现不同的明暗构成形式。色调有规律地排列在体积的表面，色调和色调间的界线有的清晰，有的模糊，这种变化的对比就是“虚实”变化。

虚实技巧能体现作品的灵活表达体积感的这一特性，已经成为不争的公理，局以相反的例子来说明：处在距离观察者一定距离的立方体，比如圆柱体，它的左右两条边线理论讲与观察者的视点的距离相等，即左右边线离观者距离相等，如果把边缘线的轻重处理成一样的话，那这张画就像简笔画一样简单。要想使一张画表现出左右上的体积的变化，虚实技巧尤为重要。

三、虚实法具体表达方式

虚实法自绘画产生开始就或深或浅的应用在艺术家的作品中，多少年来艺术家对此法不同的表现作出重要贡献，诸如近实远虚、外实内虚、亮面实暗面虚等的规则等，市场上许多关于素描虚实的讲述也很多，次不在重复，我主要从我的这些年对虚实的体会阐述下我的观点。总结出物体的虚实从很细微的角度出发，还应做到实重、实轻、虚重、虚轻的表现技巧。

实重：在一组素描静物中，物体不仅仅收到光源的影响，还会受到背景色调的影响以及环境色差的影响，当一个物体处在不同的位置，或处在光源照射的范围，或处在其他物体的阴影中，这里所表达的轻重虚实是不一样的，在什么情景下才会有实重的表达方法呢？得从这几个方面谈起，一是物体的轮廓线和边缘线，二是物体的明暗交界线，三是物体的结构线。这里只以物体的轮廓线虚实的表现方法为主要研究对象。

先来谈谈物体的轮廓线和边缘线的实重现象和处理方法，我们先摆放一组静物来说明，这组静物共有两个衬布一个为深蓝色，一个味白颜色衬布，上面摆着两个相同的静物：圆柱体，其中一个圆柱体放在白衬布上，另一个圆柱体刚在深蓝色衬布上，自然光源在物体的同一侧，圆柱体互不遮挡，近乎平行。在这组静物中我们不妨对比一下两个圆柱体的亮面，深蓝色衬布上的圆柱体亮面的边缘线与暗面的边缘线相比所处的状态即是“实重”的状态，而白色衬布上的圆柱体的亮面边缘线所处的状态即实轻的状态。

实重在画面中如何来画呢？与实轻相比，首先实重的边缘线的线条一定要卡的很实，线条要干净利索，听常用很细的笔来刻画，亮面边缘线旁边的深蓝色衬布区，要用很重的排线来完成，这样在极细的线条旁边衬托上很重的调子，在处理的过程中要特别注意亮面的边缘线一定要恰到好处的与深色背景之间的衔接，通常要用渐变的表达方式，即从边缘线起往深色去有逐渐变轻的趋势，直到与深蓝调子重度相同为止，这就是实重的表达方法。

实轻：依照上面的例子，白色衬布上的圆柱体亮面边缘线，同时亮面，但两者的轻重截然不同，但在观者的眼中与暗面边缘线相比，它也属于实线。这种状态下的边缘线即“实轻”的状态，同是实线，深蓝衬布上的圆柱体亮面的边缘线就以实重的状态展现，而白色衬布上圆柱体亮面的边缘线就以实轻的状态出现。

实轻的表达方式是，圆柱亮面的边缘线用细笔按次重的手法的画出，再在旁边画上浅浅的调子，还要注意亮面边缘线与白色衬布背景之间的合理衔接。相比来将第一种静物的亮面边缘线要比第二种静物亮面的边缘线对比强烈，但从空间距离上讲，两者都可以表达同一个空间的物体。

虚重：还是依照这组静物来分析，深蓝色衬布上的圆柱体暗面边缘线与亮面边缘线相比，在素描的规则中，物体的一面如果是实线，那另一面的边缘线就会虚一些，根据这一原则，加上实际的色差强度，给观者造成虚重的视觉状态，虽然边缘线也会很重，但较之亮面的边缘线要虚一些，这就是虚重体现的状态。

虚重的处理方式较实重的处理方式微妙些，需要用上轻微的渐变来和边线共同作用来体现虚重的状态，先在暗面边缘线处用较细的铅笔卡下边缘线后，直接往深色背景出上调子，将深色衬布的重度画好后，再回到这个边缘线上从边缘线上向另一边缘线的方向排上几笔由重到轻的渐变线条，这样这条边缘线即保留了它的重度，有加入了渐变削弱了它的实度。当然，在处理方法上一定要灵活多变，大的规律永远不变。

虚轻：观察这组静物中白色衬布上的圆柱体暗部的边缘线，依据前面的推理，展现给观察者的现象就是虚轻的状态。

虚轻的处理方法较实轻的处理方法也微妙写，同时也会与轻微的渐变表现方法共同来体现，圆柱体暗面的边缘线用较细的笔较轻微的刻画出后同时往两边渐变，背景处渐变的要尽量加长，相反与背景相对的那边渐变要很短，同时叫背景处理完善，最后调整线与背景之间的微妙关系。

以上是从素描轻重虚实的微妙变化来阐述素描的深层表达方式，在我画素描这些年来，基于素描的一般技法之外的较深层技法总结，并把这些用在我的素描作品中，也将这一理念运用在我其他的绘画创作中，取得了一定的效果。

敖久丽（1973.12-），女，蒙古族，河北平泉人 ，河北民族师范学院美术系讲师，艺术学硕士，研究方向：油画研究。龙云（1968.4-），男，汉族，河北平泉人 ，河北民族师范学院美术系讲师，艺术学硕士，研究方向：国画研究。