冷香缥缈

陈沫如 （广州大学美术与设计学院 510006）

邹一桂《小山画谱》提出：“画忌六气一曰俗气，如村女涂脂；二曰匠气，工而无韵；三曰火气，有笔仗而锋芒太露……”。中国艺术追求清冷的境界，崇尚“气韵生动”。“气韵生动”最早出现在南朝谢赫的《画品》中，并把气韵生动为列六法之首，可见此法地位之高。香是一种气味，无形，难以描绘，那么香便也是气韵的一种。清爽，冷静的香自古以来倍受文人墨客们的赞誉，甚至于用来品藻人之高低。刘义庆《世说新语·赏誉上》：“张威伯，岁寒之茂松，幽夜之逸光”等。作者以“幽夜之逸光”来赞誉那些拥有极高人格境界之人，可见冷香飘逸于文人们心中的地位之高。《二十四诗品》之飘逸中“高人画中，令色氤氲”。氤氲便是气韵，意思是说高人作画，设色不滞不结，颜色是活络的，是带着空气般浮动的。研读历代画论都能体会到中国画的最高境界是冷、是香、是逸，画家作画时，也有一种“冷香袅袅，飘然出尘”之感。

“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆”是南宋马麟《层叠冰绡图》上的题画诗。先不看画的内容，一读此诗便有一种“冷香染上诗句”的感觉，分别用了“冷蝶”“旧香”“寒梢”，字字透露出一股幽香清绝之韵味。再看此画，整幅画面独有清梅两支，从画面右侧出枝，一挺然向上，一蟠枝延下，风姿绰约。背景略染水色，仿若空气浮动，暗香缥缈。花枝用笔秀润而挺拔，笔断意连，填以淡绿；花朵兼工带写双勾素瓣，略施淡粉，冰透玉润。一看便知是梅花中极名贵的品种绿萼梅。扶疏的瘦枝玉蕊清幽，暗香浮动，寒梅冰肌玉骨之美跃然纸上。

赵佶的《腊梅山禽图》也是一副冷绝幽香的代表作。此图自右面写一株腊梅枝干细劲有力直冲云霄，弹性十足，辅枝相互交错而有变化疏密有致，白头翁栖于寒枝一稍，相互依偎，梅枝根部两株萱草屹立风中，梅花疏朗的点缀在枝头，恰为精妙，暗香浮动于画幅之间。俨然一副萧索清泠之感，在萧索之中那几朵素梅散发出的幽幽冷香使人迷醉。左下有画家以瘦金书的题画诗一首：“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔，已有丹青约，千秋指白头。”作者匠心独运的运用了“逸态”二字，更添画面的飘逸幽绝之感。

《山居图》是钱选山水画的代表作。虽是青绿山水之作但却毫无媚态妍丽之感，反而一股清泠幽香扑鼻而来，沁人心脾。以秀逸之笔法勾勒山石，略皴山石阴阳向背，附色清雅幽恬，苔点疏而不散，双勾填色树木，几座茅屋隐于其中，屋前竹篱围绕，环境清幽，湖水环绕山石，水平如镜，烟水浩渺，一叶扁舟泊于山石右方，仿佛漂往心灵之所，山石左侧横一断桥勾连接左右山石，一人骑马随侍童缓缓行于其上，几株松树挺拔于山石之上，山石下三人于船上谈笑风生，远山空蒙悠远，气韵幽绝静谧。勾、皴、染、点笔笔精到，笔笔超尘。整幅画作缥缈空灵，烟云缱绻，仿若骚人墨客的灵魂居所，倘若能隐居此处，谓之仙居亦不过分。

钱选的另一幅带着冷香的著作便是《八花图》，从右至左分别是杏花、梨花、桃花、桂花、海棠、栀子花、月季、水仙花。放眼望去，每一株花仿若披上了白露节令的露、霜降节令的霜，洗去了凡间尘埃，洗去了尘世聒噪，宛若一个个不食人间烟火的仙子，那样超凡脱俗，那样清幽冷谧。画幅间似乎有空气在流淌，气韵缈逸。钱选自提诗一首：“帝子不沉湘，亭亭绝世妆。晓烟横薄袂，秋濑韵明珰。洛神应求友，姚家合让王。殷勤归水部，雅意在分香。”

从《南田画跋》中观南田：东坡于月下画竹，……秃管戏拈一两折，生烟万状，灵气百变”“朱栏白雪夜香浮”“笔笔有天际真人想，一丝尘垢，便无下笔处”云云。可见恽寿平对冷、香、逸、韵是极为重视的，所以才会写出“笔笔有天际真人想，一丝尘垢，便无下笔处”。他认为花鸟画重在“传神”，也可以说是气韵，神韵。恽寿平的《菊花图》一改前人勾填设色法，只在菊花中心略染清色，素瓣皆由松动的笔法写出，最后再点染清叶，一下子花便“活”了。花枝仿佛在微风中轻轻摇曳，极富生机，微风拂面，一缕淡淡的幽香携着发丝环绕，心情也随着冷静下来。寿平的《山水册页》就如他自己所说“生烟万状，灵气百变”“气韵藏于笔墨，笔墨都成气韵”。淡墨勾点山石，笔断意连，几株新竹在风中微微浮动，用笔极简极淡，断断续续，意境清幽而空蒙。画中仿若有烟雾缭绕，气脉贯通，神韵十足，可谓逸品。

现当代一位热衷于“幽”“冷”“香”的艺术家便是江宏伟，即以幽深的意境、空蒙的氛围、冷灰的色调来直抒胸臆。《清韵》作于一九九五年，画面描绘的是一只水鸟立于荷花从中，似是在休憩，似是在嗅香，神态悠然。整幅画面浑然天成，气氛幽寂，冷香缥缈。江宏伟的线，断断续续，笔断意连，细劲但不柔媚，虚实相生，实中寓虚虚中有实。冷灰色调统罩整个画面，青绿色的荷叶衬托微白尖部暗红的莲花，显得格外典雅铅华，一片肃穆，一片寂寥，一片幽香。在这里时间仿佛静止了，水鸟都不忍离去这静谧之地。《清荷玉鹭》虽然没有花，但是仍旧能感受到暗香浮动于画面之间。三只白鹭逸态悠然立于荷塘间，没有出淤泥而不染的莲花，几片青绿荷叶漂浮于水面之上，携着几支飘然的水草，全画一片素寂，画面淅淅沥沥，宛若小雨过后的世界，空蒙，迷离，别有一番冷香幽韵。艺术家擅洗画，洗出淡淡飞白，空气便“活”了，气韵便贯通了，画面似有空气在缓缓流动，如烟，如霜，如雾，更如诗。

“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方”想必是艺术家们神往的境界，这里有烟，有霜，有雾，有伊人，那伊人定携香草盈盈立在水边，水气氤氲，烟霞缭绕，怎不叫人神往？点一抹淡幽熏香，研一池青烟香墨，铺一张素白仙纸，在余音袅袅的丝竹中，抒写胸中逸气。

[1]恽寿平著.南田画跋[M].西泠印社出版社，2008.1.

[2]朱良志著.曲院风荷[M].安徽教育出版社，2010.2.

[3]司徒空著.二十四诗品[M].浙江古籍出版社，2013.11.