中国传统园林理水手法的现代性探析

2015-01-25黄昳霖闫珮珮刘艺平

浙江农业科学 2015年11期

关键词：彩霞水面手法

李雪，黄昳霖，闫珮珮，刘艺平

（河南农业大学林学院，河南郑州 450002）

中国传统园林理水手法的现代性探析

李雪，黄昳霖，闫珮珮，刘艺平∗

（河南农业大学林学院，河南郑州 450002）

文章以中国传统园林中的多种理水形式与理水手法为切入点，分析中国园林理水的发展趋势，提出理水应因地制宜、以人为本。并从中国现代水景用水的开源节流、因地制宜等方面探讨了园林理水的可持续发展问题，规划设计出符合现代园林发展并继承传统园林文化底蕴的理水手法。

传统园林；理水手法；规划设计；可持续发展

社会不断进步、经济高速发展以及城市化进程快速发展，使人们生活在钢筋水泥中，体会不到自然的无穷魅力，人与自然之间的关系不断疏远。建设园林城市的提出、实施，使大自然与城市再次融合。在创建第二自然的过程中，水环境作为其中一个重要元素，它的规划、设计影响着大环境的整体效果。所谓“仁者乐山，智者乐水”，水作为一种流动的元素，其澄澈象征人的韬晦，其流动表现智者的探索［1］。中国《画论》中曾有言：“胸中有山方能有水，意中有水方可作山”，这句话不仅说明了山水相依、生生不息的关系，也肯定了水是园林造景中不可缺少的因素［2］。作为中国传统园林的重要因素之一，水给人带来一种明洁、清澈、幽静、开朗的感觉。从西周时期周文王修建的“沼”，秦始皇建造的规模宏大的“池”开始，水在园林中的作用就开始显露，形成了中国独特的水文化，直至在现代园林中，水仍然是一个必不可少的元素，被不断的继承和发展。

1 理水在传统园林中的应用发展

理水在园林中的应用，最早可以追溯到西周时期周文王修建的“灵囿”。秦始皇统一中国后，引渭水为池，建造了一座规模宏大的水景园——兰池宫；汉代的“铜龙吐水”是第一个在中国园林中出现的喷泉水景，被称为是世界园林史上的第一个喷泉水景；盛唐时期的曲江，则更是开中国公共园林之先［3］。明末，计成［4］在《园冶》中总结出了造园中的理水原则：“高方欲就亭台，低凹可开池沼，卜筑贵从水面，立基先就源头”。提出依地形而作，要在高挑的位置筑亭台，在低凹之处可以创建水系，并同时强调水源头的重要性。历代对水系的开发应用，使得理水在园林中的重要性日渐突出，并成为园林五大要素之一，可谓是园不可无水。

2 理水在传统园林中的应用形式

水施于天下万物以传承之恩，不仅在于农田耕耘、舟船通便、给养于人等，还成就了浓厚的山水文学、山水绘画和园林艺术等［5］。传统园林中的理水是对现有自然山水特征的概括、精炼和重现。而水形态的表现，也并非是绝对体量的接近自然，而是在于对风景特征艺术精髓的把握。除此之外，对于水形态的刻画，要在水体源流、水体动静及水面聚合上符合大自然规律［6］。

理水在传统园林中的应用形式主要有湖泊、溪流、池塘及深潭4种。不同的形式应用在不同的环境中，创造出不一样的优美意境，给人带来美的享受。本文以我国南方传统园林为例，论述其在中国传统园林中的应用，分析中国园林理水的发展趋势，探讨园林理水的可持续发展问题，规划设计出符合现代园林发展并继承传统园林文化底蕴的理水手法［7］。

2.1 湖泊的应用

在自然界中，湖泊的体量一般较大，且水面宽阔。相对于自然湖泊而言，园林中的湖泊一般面积要小很多，基本为自然式的水池，而且湖面有聚有分，流线自然。大水面刻画一般注重水面的分化，运用湖岸线的变化，以及亭桥等园林建筑物的设置，将较大的水面划分为有规律的几处小水面，但同时又不影响其整体的效果；而面积较小的水体，则比较注重水面的聚合，一般不会对水面进行划分，相对于大水面而言，更加重视水面的整体性和开阔性。

小水面的刻画中，苏州网师园中部的彩霞池做的极为精妙。彩霞池是传统园林中湖泊的一种应用形式，面积大约为400m2，呈接近20 m×20 m的正方形水面［8］。由于水面较小，所以保持了水面的整体性，并未对湖面进行分割，而且在水中心也并没有设置园林建筑，建筑都是沿着湖岸线分布，以形成水面的开阔性。

湖泊在园林中的应用应注重湖面的开和变化，大水面有聚有分，而小水面则聚胜于分。

2.2 溪流的应用

在自然界中，溪流是以蜿蜒曲折而著称的一种水体形态，具有灵动性，其在传统园林中的应用极为常见，其蜿蜒曲折的流线，潺潺流水的意境，给人带来以一种轻松自由的感受。

拙政园西园塔影亭西侧的河流，是位于拙政园西园南部的带状曲折的水面，也是拙政园水系的结尾，作为水景的延续和收尾，给人以绵延无尽的感觉［9］。这一处狭长的南北向带状水域，全长约68 m，作为水景的收尾处，其手法延续了传统园林一贯的曲折形态，并且在末端形成小潭，以仿自然的形态；水系的周边有3处建筑，分别是留听阁、鸳鸯馆和塔影亭，从建筑的角度看过去，产生一种水流蜿蜒无尽的效果。

2.3 深潭的应用

深潭是指空间狭窄而深邃的水面，经常被设计在建筑中的小庭院里，是中国传统园林用来调节空间中视觉的重要元素之一［5］。

以拙政园听雨轩亭中的深潭为例，庭院中紧邻建筑的一侧，有一个面积仅为20 m2的深潭，它是比较典型的一处小尺度水体。深潭的岸边用自然的山石驳岸围合而成，并且在岸边种植如芭蕉之类的植物，阻碍直射的视线，增加了庭院的幽静感。这样水面的设置，使空间的观感更加开阔，神秘。

2.4 池塘的运用

中国传统园林中的水体大部分是模仿自然状态下的水体形式，同时也有比较规矩的池塘形态。拙政园东园西南角涵青亭前的涵青池就是一个典范。涵青池作为一处规整的池塘形式，其面积约为336 m2，整个水面较为平静［10］，岸边主要采用参差交错的驳岸形式，再植以花木，使整个池塘显得自然生动，这是规则和自然的有机结合，打破了生硬规整的外形，附以活泼的内在。

3 水体的处理手法

园林水体的处理，有许多讲究。在园中设置水体，并非是简简单单的引水，而是要遵从一定的手法和原则。在传统园林中，十分注重水体的源头、水尾的处理，用一个字来形容其设置的精髓就是“藏”［11］。而对于水面的处理上，同时又有许多讲究，包括水面开合、聚散等。以网师园彩霞池为例讲述源头、水尾以及水面的处理。

3.1 水源的处理

彩霞池的源头位于水体的东南角，长约6.7 m，最宽处有1.2 m的跨度，而最窄处只有0.2 m，其面积不到水体总面的百分之一。水源藏于高低错落的石峰之中，极为深邃，在柔化的水岸线的衬托之下，更是显得幽深迷远。此处水源的刻画，突出了“入奥疏远，就低凿水”8个字，细长而又隐蔽的水源设置，显示出了中国传统园林理水中水体源头的精湛手法。

在彩霞池水源的涧口处，设置了引静桥［12］，在桥体的遮蔽下，使源头显的更加曲折而深奥，仅一米见宽的桥体，反衬出池水的广阔。

3.2 水尾的处理

彩霞池的水尾位于水体西北角，最宽处跨度4.9 m，最窄处跨度约2.7 m，比水源的尺度大［5］。在水尾的处理上，彩霞池显示了“疏水若为无尽，断处通桥”的设计手法［4］。设计者在池岸的前端架设了曲桥，用以丰富水面的空间效果，增加了水面景深，将水尾进行了完美的收官，可谓水有尽，而意无穷，创造了意犹未尽的效果。

3.3 水面的处理

彩霞池的水面面积约447 m2，除去源头、水尾，其中部水域面积接近434 m2。由于水体面积较小，所以水面比较集中，整体态未被打破，因此小尺度的水面也给人以宽阔的感觉。

彩霞池中间部分的水面设计，用4个字来概括就是“随曲合方”［4］。“曲”是指模拟自然界水体蜿蜒的区岸线，与园中的山石形成紧密的山水布局，营造出一种山环水绕的景观格局；“方”则是指邻水的建筑前水岸的处理，多为平直的几何形态，以适应建筑。彩霞池设计在建筑的岸边，采用的就是较为规则的水岸方式，而其他地方尽可能用自由的水岸线来显示其自然的效果。

4 传统园林理水艺术与手法对现代园林理水的影响

水不但是传统园林中重要的造景元素，在现代园林中也是不可或缺的重要角色。从古至今，人们已经习惯于有山有水、山水之色紧密相连。所以，无论在造景艺术中，还是在水上娱乐活动中，水体设计都应该有主次之分、虚实之分，以达到“虽由人作，宛自天开”的效果［13］。理水手法，贵在意境，故虽有法，也不能囿于法［14］。

现代园林水体设计不乏对传统园林水体设计的继承、发展，但也区别于传统园林。传统园林大多数都为皇家园囿和私家园囿，很少对外开放，它是对其拥有者身份、财富的象征。尤其是皇家园林，园子大小、规格与个人身份息息相关，逾规者欺君。但是对于现代园林，大部分是公共场所的园林应用，更多的是体现以人为本、服务大众的时代精神。所以，对于现代园林理水的把握，也应该着眼于时代精神，强化人的参与性，坚持可持续发展的设计原则，融入富有时代精神的活动内容。加强以人为本的设计想法，将人的娱乐活动与水环境相互结合，表现出现代社会开放、自由、活泼和轻松的氛围，让大家体会水的柔和美之外，还能体会到水活泼、亲近的一面［15］。

5 小结

水作为园林中不可缺少的重要元素，起到了“水使园活”的效果，其在中国传统园林中的应用得到了一代又一代的传承和发展，应用手法也日趋精湛。在现代园林中，水体的运用也在不断继承和革新，我们应避免一味地对传统理水设计进行照搬照抄，盲目做大，增加城市负担。现代理水要在运用高科技的基础上，吸收国内外的成功经验，结合中国传统理水特色，兼收并蓄。在越来越多的建设生态家园的声音中，强化生态观念，更加注重以人为本的设计想法，开源节流、因地制宜，坚持可持续发展的园林理水设计。现代园林理水要在继承传统园林理水精髓的基础上，把握时代的进步潮流，加之以现代艺术的眼光，规划设计出符合现代园林发展并继承传统园林文化底蕴的理水手法，创造出符合可持续发展需要的现代水环境。

［1］徐梦萤，魏胜林，张辉.中国四大园林理水艺术手法与现代园林理水思索［J］.南方农业：园林花卉版，2011，5（3）：20－23.

［2］廖建军，胡凯光，聂绍芳.中国自然山水园的理水艺术［J］.农林经济管理学报，2004，3（3）：83－85.

［3］周维权.中国古典园林［M］.北京：清华大学出版社，1999.

［4］计成.园冶［M］.北京：中国建筑工业出版社，2000.

［5］刘海燕.探析苏州古典园林理水艺术与手法［J］.中国园艺文摘，2013（6）：136－138.

［6］王瑶，王琼，于建民.古典园林中的理水及对现代的启思［J］.内蒙古民族大学学报，2007（5）：38－39.

［7］李黄山.中国古典园林理水艺术及其应用研究［D］.开封：河南大学，2013.

［8］徐小莲，王琼.苏州拙政园和网师园的理水艺术［J］.南方农业：园林花卉版，2011，5（12）：1－4.

［9］金元文.苏州园林的理水［J］.园林，1994（2）：14－15.

［10］刘敦桢.苏州古典园林［M］.北京：中国建筑工业出版社，1979.

［11］邱德玉.江南古典园林中的理水：有景有情［J］.北京林业大学学报：社会科学版，2005，4（4）：12－16.

［12］路毅，孙慧.浅析中国古典园林的理水艺术［J］.黑龙江农业科学，2012（2）：75－78.