论严歌苓小说的影视改编艺术

李新宇

（郑州牧业工程高等专科学校，河南 郑州 450011）

论严歌苓小说的影视改编艺术

李新宇

（郑州牧业工程高等专科学校，河南 郑州 450011）

严歌苓作为目前最具影响力的海外华人作家之一、好莱坞专业编剧，作品蜚声世界文坛，作品多产、高质、题材涉猎度广泛，无论是对于东、西方文化交融背景下文化魅力的独特阐释，还是对边缘人物的关怀、社会底层人物以及对特殊阶段复杂历史的重新评价，都折射出人性、哲思和批判意识，同时其作品故事性极强，颇具有影视改编的艺术价值，许多作品在影视改编中体现出了强烈的艺术感染力量，本文以《天浴》、《小姨多鹤》等作品为例论述严歌苓小说的影视改编艺术。

严歌苓；小说；影视改编；艺术

严歌苓作为目前最具影响力的海外华人作家之一、好莱坞编剧协会会员、中国作家协会会员和奥斯卡最佳编剧奖评委，从1980年开始发表作品， 1995年获哥伦比亚大学艺术学院艺术硕士学位，作品被翻译为英、法、日、泰、荷、西等多国文字。她不仅用中文进行创作，同时也从事英文创作，其作品蜚声世界文坛，作品多产、高质、题材涉猎度广泛，代表作品有《一个女兵的悄悄话》、《绿血》、《雌性的草地》、《花儿与少年》、《第九个寡妇》、《一个女人的史诗》、《小姨多鹤》、《也是亚当，也是夏娃》、《无出路咖啡馆》、《扶桑》、《人寰》等；出版有小说集有《海那边》、《少女小渔》、《倒淌河》等。

严歌苓小说作品无论是对于东、西方文化交融背景下文化魅力的独特阐释，还是对边缘人物的关怀、社会底层人物以及对特殊阶段复杂历史的重新评价，都折射出人性、哲思和批判意识，同时其作品故事性极强，颇具有影视改编的艺术价值，许多作品在影视改编中体现出了强烈的艺术感染力量，如《天浴》、《少女小渔》、《扶桑》、《小姨多鹤》等作品体现出了有别于其他作家作品的影视改编艺术。目前，严歌苓已经荣获国外国内文学奖近20项、电影奖多项，例如根据其小说改编的电影《少女小渔》（1995年）获亚太地区电影展最佳故事片奖，《天浴》（1998年）获美国电影影评人奖、1999年第35届金马奖七项大奖。

严歌苓作品的影视改编频率较高，研究其作品具有深远的实际意义及理论意义，本文重点论述严歌苓小说的影视改编艺术。

一、严歌苓作品的人文关怀在影视作品改编上的体现

（一）对生活在夹缝中的“边缘人”的人性关怀。

严歌苓很多作品表现了对生活在夹缝中的“边缘人”的人性关怀。例如严歌苓小说作品《扶桑》中的主角扶桑是上个世纪中国乡村女孩，辗转被拐卖到美国从事皮肉生涯。尽管身世悲苦，扶桑却能逆来顺受，她诱惑了一名美国少年，并由此展开数十年的爱怨纠缠。

严歌苓真的是很会讲故事，她的语言表达很轻松自如地就将读者带入一个奇特却又合理的故事当中，这样的妙笔生花，故事是够“好看”的了。难得的是，作者巧妙运用她的素材，再现新意。百年前中国的苦命女子或是不满现状，或者是有更大的追求，飘洋过海，却不幸沦落在异邦卖笑。女性、地理、国族、及欲望之间的隐喻关系，逐渐显现。这是一种生活在夹缝中的“边缘人”，在中西文化的交集碰撞中，严歌苓以她老到的笔触再现了这群人的真实生活状态，体现出了女作家充满悲悯的人文关怀。也正因为如此，严歌苓的好友陈冲一直都想拍一部表现边缘人生存状态的影片，所以2006年底陈冲亲任导演的影片《扶桑》开机拍摄，由章子怡主演，耗资5000万美元， “讲述了中国妓女扶桑与白人少年克里斯之间一段刻骨铭心的恋情，描述华人移民百年前的血泪史。”长篇小说《扶桑》还于2002年登上《纽约时报》畅销书排行榜的前10名，这样的人文关怀作品通过影视改编再现在银幕上，与文学的文本作品相比较更加吸引观众，不媚俗、更严肃，同时也会引发观众的进一步思考。

（二）对小人物的关照与同情。

我个人认为，只要一提到严歌苓对人性的关怀，就必须要讲她对小人物的关照与同情。在整个社会的主流中，这类人生活在社会的边缘，甚至失去了自己应有的身份，她们尽心的为生活努力着，奋斗着，抗争着，甚至压抑了女性的特质与人性的欲望。然而即便是这样，社会对她们的回报依然是残酷的，她们不但在经济上没有地位，而且精神上也经常处于空虚状态。她们饱受着生活的苦痛和外人的非议以及内心的折磨，她们身上的悲剧不单单是个人的悲剧，也是整个处于社会洪流中小人物的血和泪。严歌苓在作品中对他们的血泪予以表现，非常到位。这方面的代表作品有《天浴》，1998年李小璐的出道作品，导演陈冲，影片荣获美国电影影评人奖、1999年第35届金马奖七项大奖。影片中表现的少女文秀“身体在罪恶中一次次撕裂父爱与情爱的杂揉与无力。”

（三）经典长篇作品中的中国传统伦理文化的再现。

近年来，作为严歌苓的代表作，被更为频繁的提及、也更为有力道的作品是《小姨多鹤》以及《一个女人的史诗》。著名评论家施站军说：“中国式伦理文化中的“恕”与“亲”，被创作惯性遮蔽了近百年，却被《小姨多鹤》这部作品艺术地激活，并赋予恤暖与柔情的光晕，带有我们久违了的经典文品。”“严歌苓有如此意蕴丰盛迷人、襟怀爽朗阔气的长篇小说，是我们今天对汉语文学持有坚定信心的理由。”严歌苓的小说可读性很强，寓意深刻并时常带有人性的关照，《小姨多鹤》中奉献的多鹤，人称朱二环绝对称得上我们当代文坛一个意外的丰收。日本族少女多鹤阴差阳错留在中国，成为张俭家传宗接代的生育工具，国仇家恨使得张俭和媳妇儿朱小环都觉得应该对这个日本女人狠一点儿，可是长久的朝夕相处他们怎么也恨不起来可怜的多鹤，反而是多鹤的善良、隐忍、平和、美丽使她最终成为了这个家庭中不可或缺的中心人物，她是小环的妹妹、张俭的亲人、三个可爱孩子的小姨，甚至经历灾难和文革时代某些人的落井下石，这个家庭依然顽强地挺了过去，多鹤成为这个家庭的一个融入到根儿里的亲人。《小姨多鹤》文学语言冷静、清冽，诠释着真实的生活的凛冽，改编后的影视作品让人喜欢多鹤这个人物到了极致，很多观众说看到孙俪饰演的多鹤感到心疼，影视剧里对中国传统伦理文化展现恰到好处。

二、严歌苓语言极度文学化，有着很强的镜头感及很非凡的感染力

严歌苓的文字，常常让人感到悲凉，她的叙事语言构筑情节时往往有着电影般的魅力，或者说有着极强的镜头感。比如《穗子物语》里写穗子同几个女孩去偷拔竹笋，“竹叶响起来，竹林跟着哆嗦了好一阵，笋子才给拔起来”。还有在《扶桑》中写妓女扶桑在“工作”的过程也是用词似有小鸟啁啾呢喃之语的，这个语言颇具有风情，她的语言在审美趋向上是绝对的向善而又唯美，令人充满了期待，与当前很多作家在开篇就言“性”有了天壤之别。

一直以来，文坛中在对严歌苓的创作语言上多以称赞为主。“她的人物语言描写特色主要体现在质朴、含蓄、凝练三方面”，著名评论家雷达说：“我以为中国文坛要非常认真地对待严歌苓的写作，这是汉语写作难得的精彩？她的小说艺术实在炉火纯青，那种内在节奏感控制得如此精湛。她的作品思想丰厚，她笔下的二战，写出战争暴力对人的伤害，生命经历的“瞬间的容量和浓度”，小说有一种扩张力，充满了嗅觉、听觉、视觉和高度的敏感。”Abby Pollak说：“严歌苓擅长观察社会百态，她的文字时而让人大笑，时而让人陷入卡夫卡的噩梦里。《赴宴者》既是荒谬的身份错乱闹剧，也是尖锐的社会评论。”Boey Ping Ping说：“严歌苓的文字美得像诗，在她笔下，无论是食物或水故事里的主人公都有了生命。她生动的描述和精彩的故事是绝佳的组合。”

但是，瑕不掩瑜，严歌苓的小说语言在部分作品中也体现了拖沓、堆砌的感觉。比如《金陵十三钗》中的开头写少女书娟感觉到自己月经来潮时的描写，就尤其令人不舒服，这个段落在文艺手法上有堆砌感，不美。“堆砌”原意为垒积砖石并用泥灰黏合，经常用于比喻写文章时使用大量华丽而无用的词语，语言上的堆砌感主要是源自于她再叙述时经常用“陌生化”的方式阐释日常事物。语言表达如果分为这样通、顺、畅、美、老（老道）、辣（个性）、无（浑然天成）几个层次的话，作为作家也要尽力在文学作品中表现审美。

不否认，严歌苓在对材料和语言的运用上面确实显示了超强的语言驾驭能力和运用技巧，总之，严歌苓的作品，注重在诗性的氛围中，使文学的纯粹性得以彰显，并且点滴不影响对现实的生动反映，在镜头的表现上也恰到好处。

J905

：A

：1671-864X（2015）10-0006-02

李新宇（1972— ），女，河南淇县人，郑州牧业工程高等专科学校人文与社会科学系副主任，讲师，文学硕士，校青年骨干教师，近年来主要研究方向为中国现当代文学与文秘专业教学。