谈唐宋词人的"伤春"情怀

张云鹏

中图分类号：G632文献标识码：B文章编号：1672-1578（2014）24-0124-01

俗话说：一年之计在于春，春天万物复苏，万紫千红，一片生机勃勃的景象，本应是一年里最好的季节。在这样的季节里，邀三五好友，郊外踏青，再有酒相伴，那妙处更不能用言语所能表达的了，故陶渊明有诗云："春秋有佳日，登高赋新诗。过门更相呼，有酒斟酌之。"

可是，在唐宋词中所出现的春天，却又很多出现了感伤的情绪。冯延巳词云："谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧"（《鹊踏枝》）经过了秋天的萧瑟，冬日的严寒，词人终于迎来了春光明媚的春天，但此人惆怅之感并没有消解，却似乎随着春暖花开的季节，这种惆怅更浓了些。以至于要"恨芳菲世界"（陈亮《水龙吟·春恨》）了。

1.在唐宋词人那里，为什么会有这种"伤春"的情怀呢？而且男女词人都会有呢

其实，春天有很多特征，有初春的万物复苏，有仲春的春光正好，也有暮春的落英缤纷，但在不同的词人的眼里，在同一词人不同的心理状态下，春天也就被词人赋予了不同的情感特征。也就是说，他就跟春天的物候特性与作者的心理状态之间的"对照"与"反差"有关，而在这两者之间，词人的心理状态起着决定性的作用。

1.1当词人怀有愉悦的心理状态时，他们就会选取春天美好的一面，来描写自己欢快开朗的精神面貌，张志和词中的"西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥"，白居易词中的"日出江花红胜火，春来江水绿如蓝"即是例证。

1.2当作者怀着忧郁悲苦的心情时，他们或则择取春天悲伤的一面来烘托自己愁绪百结的心态，温庭筠词中的"南园满地堆清絮，愁闻一霎清明雨"，辛弃疾词中的"更能消几番风雨，匆匆春又归去"即是例证。

1.3或则又以春天"美好"的一面来反衬自己失意衰怨的心态，温庭筠词中的"为君憔悴尽，百花时"，陈亮词中的"春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕"即是例证。

在上述三类心理状态中，自然以失意悲苦者为多，更何况中国诗歌中有着"以悲为美""以愁为工"的审美情趣，所以纵观唐宋词中描写春景的作品中，就绝大多数都是"伤春"词篇。缘此，大好的春光在词中往往就发生了变化，变成了恼人的断肠景色。如秦观的《如梦令》就是一首这样的一首代表作品："门外鸦啼杨柳，春色着人如酒。睡起熨沉香，玉腕不胜金斗。消瘦，消瘦，还是褪花时候。"这就是唐宋词中流行"伤春"情怀的大体原因。

2.唐宋词人的"伤春"情怀大致有这几种类型

2.1抒发怜春惜春之感。春去秋来，花开花落，原是"于卿何干"的自然现象，但对那些特别珍惜时光珍惜生命的词人来说，却不免引发他们"好景不常在，盛时不再来"的无穷惆怅。故而面对暮春的落花，即使是面对美好的春光，也会让他们产生莫名的忧郁。黄庭坚《清平乐》："春归何处？寂寞无形路。若有人知春去处，换取归来同住。 春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。"在这首词中，词人因春天的消逝而感到寂寞，感到无处安慰，像是去了亲人似的。一首短词，几经曲折，词人从惜春到寻春，从希望到失望，从不断追寻到濒于绝望；终于怀着无可告慰的心情，为美好的事物的消逝陷入到无限的沉思之中了。读完这首词，你会觉得：春天是可爱的，要珍惜春天，别让它轻易溜走。这样的词还有李甲的《帝台春》"芳草碧色，萋萋便南陌。暖絮乱红，也只人、春愁无力。……拼则而今已拼了，忘则怎生便忘得？又还问鳞鸿，试重寻消息。""拼则"几句，把词人对春天种种一言难尽的情怀得以淋漓尽致的发挥。

2.2抒发对韶光易逝，青春难留的烦闷与苦恼。这样的词在唐宋词作中很多。李清照的："昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦"（《如梦令》）。这首词是李清照早期的作品。它通过对海棠"绿肥红瘦"的描写，抒发了女词人暮春时节的感伤情绪。这种感伤来自她对春光的留恋和惜别，也是对自己青春将逝的烦闷与苦恼。"应是"一句，说春光虽好，但不能长驻；海棠花虽美，也要随着逝去的春光逐渐凋零，时光的流逝是无情的，是无法抗拒和无力挽回的。因此，这"应是"两个字的内在感情是极为深沉的。另外又如冯延巳的《鹊踏枝》："梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。楼上春风寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅……"梅是无情之物，可在词人看来，它在离开枝头之时犹作"多情"的留恋之舞，那么，人就更会在"繁花易落"和"笙歌易散"中深深地感受到"人生易老"的悲恸。在这种对于生命无常的缱绻哀伤中，它从反面表达了词人对于短暂而又美好的人生之珍惜和眷恋。

2.3抒发对心上人（远行人）的无限相思之情。这类词中，春景多为抒情主人公触发感情之物。黄庭坚《少年心》中："对景惹起愁闷。惹相思、病成方寸。……"这开头三句，女主人公先说自家相思成病，对景更添愁闷。"依依袅袅复青青，勾引春风无限情。"（白居易《杨柳枝》），大约是春天吧，女主人公望着双燕呢喃、蜂蝶戏花的景致，不惟没有欢情，反勾起心中的苦闷。一个"惹"字，可看出，女子早已相思成病，撩人的春景只不过是勾起她心中的烦闷、增添她心中的愁情的触发物罢了。温庭筠的《更漏子》："星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜，满庭堆落花。 虚阁上，倚栏望，还似去年惆怅。春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。"词中的这位思妇凌晨时分就孤单地倚在栏杆上，看满院落花，整夜未睡，这种"伤春"的意绪是为思念旧欢而发。

2.4春景起兴，借此来抒发词人的政治感慨。辛弃疾的《摸鱼儿》上片："更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。"在这几句词中，词人紧紧抓住春光的去留，不予撒手，逐层深入，描写怜春、惜春、留春、怨春，其用意正如王闽运在《湘绮楼论诗文体法》中所说"以词掩意，托物寄兴，使吾去曲隐而自达。"作者有难言之隐，用暮春风雨，落红飞絮，象征南宋局势的威迫，表达自己壮志未酬和行将半老的悲切。在这首词的结尾："休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。"这几句以斜阳烟柳，一片惨淡迷离之景，暗示国家前途的渺茫，表达了词人自己的无可奈何的忧国之情。宋人罗大经《鹤林玉露》中说这首词"词意殊怨……闻寿皇（孝宗）见此阋颇不悦"说明词风不仅因运用暗喻而显得委婉凄恻，而且蕴含的情感也比较激烈。

像这样的词还有李煜的《虞美人》"春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。"在这里"春花秋月"代表着良辰美景、赏心乐事，以景物的美好来点明他被俘之前度过的无数美好时光，但下一句"往事知多少"让词人回到了残酷的现实之中。结句，以比拟、夸张的手法，把愁和春江之水相提并论，令人叹服。

纵观唐宋词中，面对春日，词人能够心情舒畅吟咏春光美好的词作不多，在那"春秋多佳日"的美好季节里，词人们为何多"伤春"情怀呢？究其愿因，这主要是当时社会而使词人的心情受到压抑所导致。在词人压抑悲苦的心态下，原为"良辰美景，赏心乐事"的春而成为忧郁伤感的事物，也就不足为奇了。