李叔同先生与中国话剧

文展

“长亭外，古道边，芳草碧连天……”每当我们听到《送别》这首歌时，就会想起话剧的首创者李叔同先生。

李叔同先生是我国最早提倡话剧、最早研究油画、最早研究西洋音乐的作家。一百多年前，欧化东渐的时候，李叔同先生是第一个跨出国门研究油画、西洋音乐和话剧的人；是第一个把油画、西洋音乐和话剧介绍到中国的人；是第一个在日本创办春柳剧社并引入国内的人。十九世纪初，剧作家曹禺的《雷雨》之所以能在春晖中学首演，也是有历史渊源的。当时李叔同先生在春晖中学执教，师生们受到他的影响，都倡导演出话剧，李叔同先生亲自做导演，博得广大师生的欢迎，同时在国内引起强烈反响。

李叔同先生对话剧研究有很深的造诣。在母亲逝世后不久，李叔同先生就东渡日本，进入东京美术学校研习油画，又从师研习钢琴音乐。那时，他在日本东京创办春柳剧社，所演的话剧有《黑奴吁天乐》《茶花女遗事》《新蝶梦》《血蓑花》《生相怜》等。他自己扮演旦角，出演《黑奴吁天录》中的爱美柳夫人及《茶花女遗事》中的茶花女。他自导自演，很注重动作和姿势，从画里找材料，自己当模特，专供自己研究。他买了许多头套和衣服，独自一个人在房间里打扮起来，并对照镜子进行练习，然后设法到台上演出。

因为他上台表演非常出色，为日本人所赞誉。当时日本的《芝居杂志》（即《戏剧杂志》）曾经登载日本剧作家松居松翁所写的一篇文章，其中写道：“中国的徘优（古代指演滑稽戏的艺人）使我佩服的便是李叔同君，当时他在日本虽然只是一名留学生，但他所组织的春柳社剧团在乐座上演的《椿姬》（即《茶花女》一剧）实在是非常好。不，与其说这个剧团好，还不如说是这位饰演椿姬的李君演得好……李君的优美婉丽，决非日本的徘优所能比拟。”

那时候，中国还没有话剧，李叔同先生在东京创办春柳剧社是中国人演话剧的开始。父亲给他的遗产不下十万，而大半都花在了话剧社的创办和美术音乐的研究上。后来，李叔同先生从日本回国，春柳剧社也迁回中国。春柳剧社在中国演出时，上海南通市馆期刊第三期上曾登载一篇《春柳剧场开幕宣言》，宣言中说：“民国三年（1914年）4月15日，春柳剧社借南京路外滩谋得利开幕。留学扶桑，慨祖国文学之堕落，极思有以振之，于是春柳社出现于日本东京。这是为我国人研究新戏之始，前此未尝有也。”大家推李叔同等为社事，他积极提倡演话剧，国人积极响应，大力称赞。

后来因李叔同先生作曲不多，从事话剧时间不长，而且他三十九岁时就摒弃文艺遁入佛教空门，因此现在很少有人知道他是中国话剧的创始人。李叔同先生在中国文化改革的道路上，可谓是起到了筚路蓝缕的作用，正如赵朴初对他一生的评价：“无尽奇珍供世眼，一轮圆月耀天心。”endprint