小鲜肉，人为刀俎矣

艾米

没错，这是个“小鲜肉”上位的时代。

且不说最新一季中国好声音90后夺冠，是整个社会的选择。就连颇为小众的艺术圈，年轻艺术家开始占领市场也已经是不争的事实。登上夜场拍卖，青年艺术家扛起市场大旗，一路拼杀，不断刷新拍卖纪录，最终身披高价光芒拿下年度最受欢迎版块。

在几位领队的感染下，更多的年轻艺术家顺应时代的召唤，高呼黄金时代到来，并急着估摸自己的画该卖多少钱的时候，我还是想嘀咕几句：不管多少人对你千呼万唤，汝既为“肉”，便不排除人已为刀俎。

市场押宝年轻艺术家

整个秋拍，无论是已经结束的香港先锋队以及上海佳士得的战绩，还是接下来各大拍卖行的排兵布阵所透漏的信息，整个秋拍市场大家都在押宝年轻艺术家。

月初的香港苏富比秋拍夜场，首次加入70后年轻艺术家，最终的成绩也略微叫很多人兴奋：1979年出生的贾霭力，用其早期重要作品之一《疯景1号》拿下1180万港元的成交额，刷新了艺术家拍卖纪录，同时也将年轻艺术家的作品首次带入千万元梯队，虽然是还是港币；1976年出生的王光乐《水磨石2004.1.1-2004.2.5》也以544万港元成交，同样刷新艺术家拍卖纪录；1972年出生的刘韡《紫气系列H2》也以280万港元落槌。

月中的佳士得上海秋拍，郝量十米长卷《云记》的560万元人民币的落槌，不仅将这股年轻艺术家的“高价买气”带入内地，也顺利将郝量推上首个成交破五百万的80后新水墨艺术家。而内地其他各大拍卖行即将揭幕的2014秋拍对年轻艺术家也是偏爱有加，北京保利更是大张旗鼓，仅当代水墨版块便有设置了5个专场，而新绘画夜场，更几乎成为70、80后艺术家专场。

而这些知名拍卖上的成交高价透露给我们的，只是年轻艺术家火爆市场的冰山一角，全国各地的画廊、艺术品经纪人都在消费着小鲜肉们，购买推荐里首选一定是年轻艺术家，尤其是年轻新水墨艺术家。在线艺术品交易市场甚至已将魔抓伸向还没有毕业的小鲜肉，全国各地艺术院校铲着地皮。而各个微信拍卖群里，也在日夜不间断的上拍着各路全国的或地方性的、知名的或不知名的年轻艺术家作品。甚至远在伦敦的艺术周上，虽然Frieze艺术博览会热闹非凡却罕见中国艺术家作品身影，可三大拍卖行还是齐刷刷在夜场大推特推中国70、80后艺术家作品，并且贾蔼力的作品在伦敦苏富比56万英镑的落槌价高价成交，就知道这个市场、这些热钱多爱中国年轻艺术家了。

无关艺术，只关乎商业

“我买十个年轻艺术家，只要有一个能成为未来的齐白石，我的投资就算成功了。”已经不知道是在和第几个人谈起年轻艺术家的时候，听到了如此论调。当然每次那个被拿来作比较的艺术家都会依个人认知而有所变更，但押宝的心态却是出奇的相一致。毫无疑问，在变化莫测的艺术市场飞速发展的这几年，具有极大可能性的年轻艺术家吸引了市场的关注，也正是资金的聚集将他们快速地推上市场的风口浪尖。

中国年轻艺术家的突出，根本上缘于两点，一点是中国市场艺术品投资意识的崛起，还有一点是中国艺术金融的发展。

本次秋拍上除了年轻艺术家版块格外受关注外，尤伦斯对当代艺术的抛售同样吸引了诸多眼球，除了媒体还在关注尤伦斯的抛售与中国当代艺术的个中关系之外，更多的人则是把尤伦斯的每一次出售和买入当做投资圣经来参阅的。尤伦斯在中国的成功在绝大多数人眼里看来，就是在那些如今艺术市场如雷贯耳的明星艺术家年轻的时候大量买入了他们的作品，而如今那些艺术家的售出价格动辄千万，甚至上亿。这次年轻艺术家市场的风起云涌，正是“中国版尤伦斯们”对艺术品投资的一次实践，一窝蜂扑了上去，生怕被又一轮的投资机会甩掉，希望这次能能赚的盆满钵满。

艺术品的绝佳投资机会，在几年前的中国也有过一次，只是操作不当导致在2011年的爆棚。而经过几年的学习和实践，中国艺术市场结束了过往几年的野蛮生长，尤其结束了散兵游勇、掮客式的交易方式，参与者们更多的采取抱团投资、联袂炒作的运作方式，市场中涌现出一批明显的大庄家和职业的高素质抄手，会利用一些现代的投资理念聚集资金，做大做强艺术品市场。

例如，在新投资理念之前，展览先行，并借助媒体的广泛传播力，将那些年轻艺术家值得投资的这些信息在市场广泛流传，并被相当多的人所接受，形成马太效应。如同一块巨大的磁铁将四面八方的闲散资金迅速吸收而来，以期共同做大这块蛋糕，并且让所有的参与者都或多或少获得了收益，形成了双赢和多赢的局面。除了聚集众多散户投资者外，对年轻艺术家市场影响更关键的一点还有艺术品金融机构的参与。这些年，流行于艺术市场的艺术基金飘忽不定，在积极寻找新的投资点，收益的多少成为其是否投资的唯一选择。年轻艺术家的市场呈现出短平快的特征，恰好迎合了基金投资的本质需求。

虽然说，中国年轻艺术家的“成功”动静之大已经影响到了国际，美国评论家、策展人Barbara Pollack干脆提出了YCA（中国年轻艺术家Young Chinese Artists）的概念。但必须看清楚的是，这一轮年轻艺术家的成功，只能说明中国艺术品市场运作的成功，跟艺术本身并无多大关系。

年轻艺术家是艺术的未来，关注和支持年轻艺术家是好的，大举投资性的支持，却好似拔苗助长。但商业的滚滚车轮难以抵挡，年轻艺术家们的未来到底能走多远多长久，或许还是要回归到艺术本身。