浅析影视表演和戏剧表演

◎李佳轩

浅析影视表演和戏剧表演

◎李佳轩

在这两种表演形式中，演员都是要真实自如饱满地调动自己的情感。影视表演和戏剧表演最大的区别在于影视表演是间断的，没有顺序的，重复的表演，而戏剧表演是在规定时间连续的表演。

影视表演 戏剧表演 间断的表演 连续的表演 合理调动情感。

多年来知名影视演员都去参与话剧演出，而低酬劳的话剧演出是怎样吸引众多明星的参与的？影视表演和舞台表演到底有什么样的异同？我们应该如何去看待这两种表演形式？

影视表演即微相学，微相学(microphysiogonomy)一词出自匈牙利影视理论家巴拉兹，他认为，影视特写“不仅使人的脸部在空间上同我们更加接近，而且使它超越空间，进入另外一个境界，即心灵的领域──‘微相学’的世界”。微相表演要求影视演员有很高的技巧和思想深度：细腻的面部表情、丰富的内心体验、复杂的心理感觉。影视演员须熟悉“微相表演”的特性和潜能，努力掌握好拍摄特写镜头的规律和技巧。

影视表演能够表现出一些极其细微的动作、神态、面部表情，包括眼神中传递的信息、睫毛的颤动甚至是眼球运动的变化等，并且能够让观众解读出人物面部表情后面潜在的各种各样的感情和人物复杂的心理活动，从而造成一种心理效果，也就是说让观众看到可见面部表情之外更多的东西，“感悟”到表情以外更多的含义，如人物某个阶段的遭遇，人物对周围世界的认识和态度，人物与周围人物细致微妙的复杂关系，人物复杂的内心世界和感情等。微相表演要求影视演员有很高的技巧和思想深度：细腻的面部表情、丰富的内心体验、复杂的心理感觉。所以影视演员须熟悉“微相表演”的特性和潜能，努力掌握好拍摄特写镜头的规律和技巧。当然，影视表演需要演员对摄像、灯光、等一些片场有关的技术有深入的了解，比如拍特写时，摄像师可能用的什么镜头，灯光师应该怎样布光才能使自己在镜头上呈现最准确的人物形象，演员自身应该怎样调动自己的情感，才能在镜头里显得恰到好处，不夸张也不做作，脸部表情应该怎样运用才能将信息准确地传递给观众；无论是摄像师运用任何景别进行拍摄，演员都应该清楚地知道，在任意一个景别中自己的应该如何表演，动作的大小、情绪的收放、声音的大小、各方面的度都得掌握好，这样才能最好地发挥演员的作用，也能提高拍摄效率，同时也保证自己的表演是有水准的，专业的，能得到导演认可的。

那么，如何才能成为一名高效率的、专业的、导演和观众认可的优秀的演员呢？

很多早已成名的影视演员，都在不时地返回话剧舞台吸收养分，即使报酬低、时间长、相对较累，他们都特别愿意演话剧。比如北京人民艺术剧院的演员，宋丹丹、徐帆、杨立新、濮存昕等，他们的如收入不到三千，如果不涉及影视表演的话，恐怕一般人是不会去当话剧演员的。但他们为什么这么多年坚持演话剧？因为演员能够在话剧舞台上吸收到影视表演中吸收不到的营养，因为舞台表演是由演员角色通过舞台行动过程创造人物形象的艺术。

说到话剧表演，演员通常是按照剧本把戏剧呈现在舞台上的，剧本的时间顺序是什么样，那么演员就按照什么时间顺序演出，剧情发展也是一样，都是按照顺序来创造自己的角色的。当然，要在这个顺序当中用心的分析设计人物性格、人物在各个阶段的变化，人物性格在整出戏中的发展是否连贯，并且是有层次的，有变化的，有整体性。戏剧表演要求演员机体操控能力较强、台词有很深的功底、情感释放力度收放自如，只要大幕一拉开，演员就必须得一气呵成，在演出过程中，演员与观众是面对面交流的，也就是说演员的创造过程与观众的欣赏过程是同步进行的，这也就是戏剧表演的魅力所在，也是之所以说戏剧表演能给演员养分的原因。

影视表演和戏剧表演最大的区别在于影视表演是间断的，没有顺序的，重复的表演，也就是说一个演员在影视剧表演中可能要演同一个角色的不同年龄段；同一句台词，同一个镜头要重复拍摄很多次；演员要等一切拍摄技术都做好准备之后，才能开始拍摄，但只要一开机，演员就得瞬间进入状态，快速地调动情感，变成角色来行动。因此，影视表演需要演员具备这方面的能力，在短暂的时间内、独立的时间单位中进行表演。而戏剧表演则是在集中的、规定的时间之内，连续地表演，连续地塑造角色。

影视表演和戏剧表演一样都是行为的艺术，都是要塑造角色，都是要运用自身的条件去演绎角色。都对演员台词，形体，情感的调动有一定的要求。在这两种表演形式中，演员都是要真实自如饱满地调动自己的情感。

在我看来，戏剧表演和影视表演在某种程度上都是对演员的成长有很大的帮助和提升的，如果能够在不破坏戏剧整体节奏的情况下将戏剧以影视的形式拍出来，创新出一种新的表现形式，既能使演员在一个规定的时间段内连续的表演，兼顾影视表演和戏剧表演，释放自己的表演才华和能量，又能体现出不同时间段不同地点的规定情景，还能让观众们同时享受到两种表演形式所带来的不同感受，那一定是独具魅力的，非常震撼的！

（作者系浙江传媒学院电影学院学生）

（责任编辑 冯雪峰）