APP下载

试论赵湘诗歌的风格特点

2014-12-11

安徽文学·下半月 2014年7期
关键词:南阳意象诗人

黄 颖

(辽宁师范大学文学院)

赵湘(959-994),字叔灵,祖籍南阳,居衢州西安。太宗淳化三年(992)进士,授庐江尉,是北宋“铁面御史”——赵抃(号清献),之祖。元代方回在《送罗寿可诗序》中将其归入“晚唐体”诗人之列。

“晚唐体”,主要是指取法中晚唐诗人贾岛、姚合的创作风格,以描写山林风物见长的诗人群体。赵湘作为宋初“晚唐体”的代表诗人,诗作有《南阳集》。据笔者所见,赵湘诗作主要收于《全宋诗》册二卷七五、七六、七七。以武英殿聚珍版《南阳集》为底本,参校影印文渊阁《四库全书》本,但由于收录时的重收与误收,实际考证得赵湘存诗111首。据现存的作品来看,赵湘的诗歌呈现出对“晚唐体”诗风既有继承又有开拓的一面,从而形成了自己独特的诗歌风格。

一、工于五律,晓畅浑融

“晚唐体”诗人在创作上喜作五律,好苦吟。综观赵湘现存的111首诗作,其中五言律诗共72首,占其诗作的65.7%,其诗中随处可见苦吟的痕迹。如“病多添药债,吟苦避虫喧”(《会平上人夜话》),夜里蚊虫喧吵惹人烦恼,又况病中,更增添烦苦之意,唯有通过“苦吟”才可进入精神世界,来忘却一时之喧。又如“偶病闲辜月,因吟瘦过秋”(《自题》)等,足见诗人作诗反复锤炼的认真态度。然而赵湘的诗并非一味的苦吟,还在一定程度上借鉴了“白体”诗风平易晓畅的一面。诗歌在表现景物静态之美的同时,还善于巧用动词和拟人的修辞。如“地静苔过竹,沙清树入池”(《暮春郊园雨霏》),“过”和“入”字的运用,将青苔的生长态势和树影倒映池中的静态之景写得活了起来,仿佛是青苔蔓延滋长爬过竹子,树的倒影走入了池中一般。“窗外叶随禅影过,井边苔趁雨痕生”(《秋日过韩原隐居》),落叶追随着禅影一同翩翩起舞,运用拟人的修辞,将原本凄清萧瑟的秋景写得热闹活泼,井边苔藓的生长也似有意为之,是要趁着雨后的湿润,生怕错过。原本静态的景物于无声中复活了,灵动可爱,平易晓畅。

在谋篇布局上,方回曾言:“晚唐诗多先锻炼景联、颔联,乃成首尾以足之。”①指出了“晚唐体”有佳句鲜有佳篇的弊病。赵湘则通过其创作的浑融一体的诗作,来打破这一桎梏。如《题国清寺》:“物外千年寺,人间四绝名。两廊诸岳色,九里乱松声。海气飘僧院,秋钟彻县城。夜来疏磐断,月影遍楼清。”首联写古寺历史悠久,名声远播。颔联、颈联生动地写出了古寺的险峻幽绝,在群山环抱之中,听闻松涛怒号。在僧院中依稀可嗅海的气息,寺院的钟声传遍县城。尾联处夜幕降临,一切归于平静,没有敲磬的声音,只有月影笼罩下的山寺。全诗布局完整巧妙,动静结合,仿佛国清寺已在目前。赵湘诗集中不乏此类既精美而又浑然天成的诗作如《书松门寺壁》、《兰汀晚泊》等。对于赵湘诗歌注重谋篇布局的特点,宋祁在《南阳集序》中称赵湘诗:“清整有法度,浑焉所得。”②

二、写景咏物,清丽淡雅

“晚唐体”诗人取法“姚贾”诗风,诗歌继承了清丽的一面。赵湘作为“晚唐体”的代表诗人,其诗歌风格前人也多有评价。欧阳修在《南阳集跋》中评价道:“其诗清淑粹美。”③吴俦在《南阳集跋》中,亦称:“余首读其诗,清澄镯洁,淡雅夷旷,名章秀句,前人之所罕道。”④这些都指出了赵湘诗歌具有清雅秀丽的风格,具体到作品中,可以发现“清”字在赵湘诗歌中频繁使用。如:“鸟依高树和烟宿,人钓清流带月还。”(《寄湖州刁殿承》)“夜来疏磐断,月影遍楼清。”(《题国清寺》)“郡斋如伴话,满座是清风。”(《送周湜秀才之武川谒黄员外》)世间的自然之景于诗人笔下都被清丽的才思所笼罩。诗歌的“丽”,从何体现?自然于诗人笔下的一草一木中所见,诗人所描绘的自然之景,不是浓艳华丽的,不是激烈张扬的,而是一种与“清”相辅相成的清新淡雅之丽。赵湘诗歌于清丽之外,还体现出淡雅的风格。赵湘虽然在诗歌中也表达过对隐逸生活的向往,然而他却不是真正的隐士,而是文人。因而其诗歌中呈现出许多表现文人高雅情趣的意象,如“琴、棋、茗、菊”等意象。琴是古代文人雅士常伴左右之物,以此来体现其高雅的生活品质。琴对于赵湘而言也是如此:“拂琴堂有月,餐药病离身。”(《招阮山人宿》)“古意怜琴淡,新题喜病醒。”(《自乐》)诗人以琴为友,抚琴治病。于闲暇之时,诗人也好观棋对弈,“爽知于酒称,闲觉爱棋偏”(《秋夕宿杨明府厅》),还写过《观楚上人陈处士夜棋》这首观棋之诗。如果说弹琴对弈是诗人闲暇时的消遣,那么作诗则是其生活的主调,在其作品中也常有体现。如:“砚浮窗外影,人拾树中诗”(《题张处士山庭落叶》),“郡斋閒月色,江烏得诗篇”(《送张用砺殿丞赴阙》)。诗人于树影浮动月色笼罩间亦可找到诗题,处处彰显着敏捷的才思和高雅气质。

三、取象造境,幽冷峭拔

赵湘的诗歌风格除了清丽淡雅之外,还有幽冷峭拔的一面。文同在《试秘书省校书郎赵君墓志铭》中称赵湘诗:“清深险峭不类近世作者。”⑤四库馆臣曾评价赵湘的诗歌:“运意清新而风骨不失苍秀。”⑥这都指出了赵湘诗歌在清新之中又见深险峭拔的特点。这主要体现在诗歌意象的选取与意境的营造中。赵诗常用“幽谷、幽泉、山寺、野僧、苔藓、猿狖”等幽僻的意象,描绘一些险峭之景。如:“连天含积翠,石路接危藤。日进栖雕树,云迎望海僧。狖传幽谷响,泉落断崖冰。中有仙人宅,知居第几层。”(《华顶峰》)首联、颔联写出了华顶峰的高和险,接天连日,危藤盘路。颈联中,峰谷之间传来猿狖的回声,泉水从悬崖落下即成了断崖残冰,道出了山峰的冷和峭。尾联诗人展开联想,在这高耸入云的幽峭之境中定有仙人居住。另外,赵诗还一个很显著的特点,就是有鲜明的季节性,四季之景都网罗其中,然其对“秋”情有独钟。在诗歌中提到“秋”的就有六十多首。所以诗人常将所描绘的景物意象置于秋的大背景下,试想,当那些幽暗阴冷的意象融入秋的凄凉萧瑟之中,便不由透出一种阴森幽冷之气,顿时让人不寒而栗。如《题石桥寺山井》:“何年凿藓纹,冷气触僧魂。穴在青松底,泉通白石根。汲因常茗客,窥有断肠猿。偶向秋来照,吟髭雪露痕。”诗人着眼于一口山寺古井,周身长满了苔藓,而透出一股迫人心魂的寒气。井口在青松下面,偏僻不引人注意,也只有山间的猿猴在凄凉的秋里偶尔与之为伴,一片阴寒、幽僻之景。

诗人所描绘的冷峭之景,展现了其诗歌幽冷峭拔的风格,也流露出诗人峭拔不群的人格。赵湘诗歌中常提到“颜子、陶公、阮公”这些清流之士,足见诗人对他们人格的推崇和倾慕。诗人甚至以颜回自比:“雨驱寒藓入衡门,颜子单瓢近水濆。”(《闲居书事寄逸人平上人》)颜回生活清苦,却安贫乐道,不改其志。赵湘也渴望像颜回一样,遂有表明心志的《自题》一诗:“独居颜子巷,还自种忘忧。偶病闲辜月,因吟瘦过秋。泣多曾忆阮,贫极尚师丘。散拙兼成癖,如何称俗流。”诗人独居陋巷,以阮籍、孔子为人格典范,守拙自适,不入流俗,体现出一介寒儒安贫乐道、清介高峭的人格追求。

综观赵湘一生,虽短暂清贫,却极负诗名,是“晚唐体”的代表诗人。诗歌创作在取法“姚贾”的基础上,又有所开拓,融入了诗人特有的清介傲峭之品格,因而形成了晓畅浑融、清雅隽美、幽冷峭拔的诗歌风貌,故能在宋初诗坛独树一帜,别具一格。

注释

① (元)方回,李庆甲.瀛奎律髓汇评(卷十三)[M].上海:上海古籍出版社,1986:475.

② 宋祁.南阳集序[A]//赵湘.南阳集[C].文渊阁四库全书本(册1086),305.

③ 欧阳修.南阳集跋[A]//赵湘.南阳集[C].文渊阁四库全书本(册1086),347.

④ 吴俦.南阳集跋[A]//赵湘.南阳集[C].文渊阁四库全书本(册1086),347.

⑤ 文同.丹渊集(卷三十八)[A]//文渊阁四库全书本(册1096)[C].777.

⑥(清)永瑢,等.四库全书总目提要(卷一百五十二)[M].北京:中华书局,1965:1306.

[1]傅璇琮,等.全宋诗[M].北京:北京大学出版社,1998.

[2]曾枣庄,刘琳.全宋文[M].成都:巴蜀书社,1989.

[3](元)脱脱,等.宋史[M].北京:中华书局,1977.

[4]胡云翼.宋诗研究[M].成都:巴蜀书社,1993.

[5](清)何文焕.历代诗话[M].北京:中华书局,1981.

[6](元)方回,李庆甲.瀛奎律髓汇评[M].上海:上海古籍出版社,1986.

[7]张海鸥.北宋诗学[M].开封:河南大学出版社,2007.

[8]王水照.宋代文学通论[M].开封:河南大学出版社,1997.

[9]赫广霖.宋初诗派研究[M].济南:齐鲁书社,2008.

[10]周少雄.宋初名诗人赵湘考论[J].文学遗产,1998(5).

[11]张玲.北宋文人赵湘研究[D].南京师范大学,2008.

[12]刘长根.赵湘诗歌艺术风格简论[J].洛阳师范学院学报,2011(4).

猜你喜欢

南阳意象诗人
抚远意象等
晒娃还要看诗人
我理解的好诗人
诗人猫
一朵盛开在大美南阳的爱心之花
南阳人大“四有”监督的实践与探索
“具体而微”的意象——从《废都》中的“鞋”说起
诗人与花
“玉人”意象蠡测
《活着》的独特意象解析