影像作为投射

影像艺术伴随着它自身持有的由内而外的语境关系发生着多样的、更开放式的变化。影像有影像本身特征的行为和影像内部事件的行为，影像的可能性在于它能承担的因素很多，因为不管是在怎样的一种“时空”当中，或者是多重的事件当中，都会把这些所有的非等同挤压到同一种观看平面上，所以问题性也就会在这种平面上显得“非常规”。

影像也可以理解为内在到外部世界的投射。就是说它记录了从一种现实到一种非现实的“非常规投射”，同时有可能记录了社会主体内部的特征，可以是意识形态，也可以是意识形态的“行动体验”。在今天影像呈现出的多样性以及其美学关系，与其呈现的媒介有关，也可以和时间、空间有关，毕竟媒介的特征和可行性是与其所要呈现的观念相一致的，而更多的虚拟和情景的自造与现实的情境出现多重的关系，所以显示出影像在此呈现的是一种更主观的“状态”。

影像本身具有当前时间的指向性和一种想象的回馈，所以除了影像内部本身，它体现出的符号和感受与观看者的常规身份和经验是有链接的。在呈现出来的时候，我们首先看到的是它的现象和形式，但是还具备跨越的延续或非延续的延伸，所以影像的情感张力和延展性是可以一直持续的，并同时附带着不确定性的关联因素。艺术家在影像作品中也都往往关注对“当下文化的对应关系”、“真实空间和虚拟空间”、“叙事与视幻觉”等内容的处理。并且艺术的方式是对这些内容进行抽离，最终达到在艺术语境里的视觉冲突。（撰文：王针）