塑造舞台人物形象的几点体会

■万洪珍

塑造舞台人物形象的几点体会

■万洪珍

在戏曲舞台上摸、爬、滚、打了二十多年，塑造了大大小小二十多个人物形象，有古代的，有今天的，有中年，有老人，命运不同，性格各异。我通过悉心钻研剧本，认真深入生活，提升艺术修养，在导演指导下，运用各种艺术手段，把这些人物表现得较为生动准确，完成了演出任务，得到了观众和专家认可。总结这些年来经历的艺术实践，有一些较深的体会。

一．悉心钻研剧本把握人物性格

演员塑造人物形象的工作，一是理解人物，二是体现人物。理解人物是体现人物的前提，体现人物是理解人物的结果。演员对所扮演的人物只有深刻理解了才能生动地体现出来。1993年，我接到饰演《秦香莲》主人公秦香莲的任务。首场演出后，我对自己的表现很不满意。导演语重心长地对我说：小万，要深入细致地多看看剧本，正确的理解才能掌握好剧中人物，演好秦香莲。听完导演的建议，我又重新拿起剧本。秦香莲是一个善良、温顺、贤妻良母的典型代表。丈夫进京赶考，成了驸马。她进京寻夫，希望他能收留母子。直到韩琪“杀庙”，才打破了她的幻想。秦香莲觉醒了，开始反抗了。通过再次研读剧本，我加深对人物角色的进一步认识。后来，在演出中，我牢牢把握秦香莲的性格变化，“杀庙”前的演唱、表演基调是哀诉和苦求，“杀庙”后演唱、表演突出强调了秦香莲的义正词严、大义凛然。在哀诉和苦求中，运用淮剧大悲调的特点，如泣如诉，悲苦凄切，唱得观众落泪；在义正词严中，我运用精短的叠句，情绪饱满，铿锵有力，唱得热血沸腾。这个戏每到农村演出，深受群众欢迎，赢来一阵阵掌声。

1998年，为参加第三届省淮剧节，我团排练《养蛇女》。领导研究分配我担任该剧主角柳巧莲妈妈柳母角色。当时，我刚满30岁，主攻青衣，也演过老旦，但饰演大型现代戏中的老妈妈，还是第一次。

初上排练场时，我还是迈着老旦步，端着老旦架。邱龙泉导演笑着说，今天排的是《养蛇女》，不是《药茶记》，要生活化。我满脸通红，震动很大。在导演帮助下，我弄清古装戏与现代戏在表现手法、语言风格等方面的不同。同时，我反复阅读剧本，找准人物定位，把握人物性格。柳母在剧中是二路角色，但对她的人物塑造，对该剧起到举足轻重的作用。经过反复研究和探索，认为柳母性格特征是善良、温顺，但并不软弱，她将爱女儿的满腔情感融入到坚定支持女儿的养蛇之中。有了对角色新的了解和认识，在排练和演出中，我力争做到动作准、道白清、唱动情，始终把握好角色的脉搏，努力塑造真实生动的人物形象。这个戏获得第三届省淮剧节优秀剧目奖。

二．认真深入生活丰满人物血肉

演员主要是通过研究剧本理解人物，但仅止于此就不够了，还有一个必不可少的重要途径是深入生活。1995年，我团引进大型现代淮剧《心肝宝贝》。这是一出宣传计划生育的喜剧，我饰演剧中一号人物、重男轻女的妈妈。接到任务后，我感到压力很大。这个人物是全剧的轴心，所有人物围着她转，所有情节围着她展开，关系到戏的得失成败。如何演好这个人物，我在研读剧本的同时，主动要求导演带我们去农村采访、座谈，深入生活。我们去了山阳、夏集等镇，找计生助理介绍农村重男轻女的典型，讲重男轻女的故事。还请助理安排几位能说会道的村里大妈、大爷，与我们在一起聊天。我特别留神他们谈的细节，有趣、生动的语言，独特、别致的动作，一一记在笔记本上。我自小在农村长大，亲戚、邻居中重男轻女的人物，也时时在脑海闪现。渐渐的，我有了创作的冲动与演好人物的底气。在排练中，我就把自己融入到角色中，在导演帮助下，演得得心应手。后来，这个戏在农村演出，赢得观众热烈欢迎，一天两三场，连演50多天，好评如潮。

2014年春，扬州市“扬州好人进万家文艺巡演”活动在各地蓬勃开展。县委宣传部将演出任务交给剧团，由剧团排演新戏参加巡演。我跟剧团两位演员共同组成小淮剧《甜》剧组，我饰演剧中婆婆。这个戏根据我县小官庄镇诚忠村村民蒋长凤失去丈夫后，服侍年迈婆婆、照料智障小姑的事迹创作，角度小，构思巧，被列为这次巡演的重点剧目。宣传部十分重视，主动联系，让我们去诚忠村深入生活。到了村里，与村民攀谈；到了蒋家，跟一家人接触。生活中的婆婆88岁，身体却康健，精神也好。她热情、爽朗，乐于助人，在村里很有人缘。蒋长凤谈起婆婆，也是赞不绝口。两天的访谈，婆婆的言谈笑语、行动举止深深印进我的脑海，戏中婆婆的主要性格特征也渐渐明朗清晰。她疼爱媳妇，视为亲女，但说媒的人为守寡多年的媳妇提亲时，她既舍不得媳妇走，却又为媳妇考虑，要求她走。一个既传统又现代、既顾家又明事理的婆婆。在排演中，我用婉转迂回的声腔唱出情深意切的婆媳之情，又用铿锵有力的道白劝说媳妇改嫁，较为生动、准确地塑造出人物形象，获得观众的认可。这个戏也得到专家肯定，在扬州市汇演中荣获唯一的一等奖，还参加了江苏省五星工程奖的复赛。

三．提升艺术修养塑造人物形象

“台上一分钟，台下十年功”这是真理，没有捷径可走。只有不断提升自己的艺术修养，才能更好地理解剧本，更深的认识生活，更准确地塑造人物形象。记得1995年演出《心肝宝贝》时，每到一处，座无虚席，好评如潮。我当时很得意，私下请人改了一段唱词，在唱词末尾处，加上八句四字叠句，一板一眼，铿锵有力，将唱段推向高潮，赢得观众热烈掌声。然而，演出一结束，我挨了团里导演一顿训，他说，你怎能乱改唱词、音乐？我不服气，顶嘴，观众不是叫好了吗？导演说，这是廉价的掌声，你改得还像是戏中人物唱的吗？你把人物丢了，忘了自己是在演人还是演戏。导演的话，对我震动很大，我当时还不太理解，也很困惑，我真的错了吗？事隔数月后，我才渐渐的明白，导演的话是对的。这关系到演员的艺术修养，正如戏剧家洪深所说：“会演戏的演人，不会演戏的演戏。”

从那以后，我加强学习，提高自己的艺术修养。我多看戏，坐在剧场看，对着录像看；淮剧看，扬剧、越剧、黄梅剧也看。我多读书，读淮剧史、戏剧史，读梅兰芳，读筱文艳。前人讲做诗功夫在诗外，演好戏同样功夫在戏外。如果胸无点墨,衣服越华丽，越给别人肤浅的感觉。许多前辈艺术家的知识、学问都很宽，因此他们的演出就显得很生动、丰富，这是极有道理的。二十年前，我演《秦香莲》获得了一些成功，去年复排这个戏时，我对秦香莲这个角色有了新的体验和理解，唱腔、道白的处理，明显有了提高。对一些细节的表演，也做了更符合人物性格的改动，获得导演的赞许。

同时，我对戏曲音乐、唱腔板式及转换、道白等都认真去学习掌握。唱腔、念白是戏曲演员的必修课。我刻苦学习咬字吐字、气息控制、行腔韵味、念白等技术技巧，在演唱中，将情、腔、字密切结合起来，以声传情、以情动人，感染观众。我渐渐懂得，演员在戏曲舞台上的一招一式、一颦一笑，都不能只是单纯的技巧卖弄，而应该融合艺术修养，这样才能显现角色的活力和魅力。1997年，在江苏省红杉树杯淮剧演唱大赛中，我获得专业组二等奖；1999年，在江苏省盐建杯第二届淮剧广播演唱大赛中，荣获专业组二等奖；2013年，我荣获江苏省首届中青年演员演唱大赛演唱奖。我天赋不高，这些成绩的取得，得益于刻苦学习，努力提高艺术修养，同时，也为更好地塑造舞台人物形象打下扎实的基础。

二十多年来，我参演大、小数十台剧目，演过古装戏《牙痕记》李氏、《丁郎寻夫》张桂英、《金水桥》长孙皇后、《打金枝》国母、《吴汉三杀》吴氏等，演过现代戏《悠悠柳河情》《春雨情》《鸽情》《卖瓜》等，受到过好评，获得过奖项。一次次的演出实践，使我受益良多，对研究剧本、深入生活有了较深的认识，对提升个人艺术修养也有了一定的感悟。我将在今后的戏曲舞台上，不断追求新起点，树立新目标，为广大观众塑造更多人物形象，为振兴淮剧事业贡献自己一份力量。