人偶·木偶·演员——塑造不同戏剧形式角色的体会

■陈玉红

我自1982年进入木偶剧团学艺、演戏33年来，演过许多木偶剧主角或重要角色，为了把角色演好，我付出了辛勤的汗水，甚至泪水，也取得了一些成绩，现对人偶剧《“坦克”历险记》里的“山龟”和木偶剧《一副门板》里的郭奶奶，这两个不同戏剧形式的角色塑造谈谈自己的创作体会。

我演人偶“山龟”

少年儿童都喜爱童话，因为童话是从儿童的立场、视角编写成的儿童故事。童话寄托着人类美好的希冀，善良的愿望。同时也蕴含真诚的教诲，童话像一副水彩画那样鲜艳透明。毋庸置疑，童话是文艺花园中一枝艳丽的花朵。在童话剧中，演员的天职是要创造活生生的、多彩的、有血有肉的、真实可信的艺术形象。

《“坦克”历险记》是一出童话剧。我有幸在扬州市木偶研究所创作的人偶童话剧《“坦克”历险记》中饰演其中被称为“坦克”的山龟一角（该剧主角）。

刚接受任务时，我又新奇又忐忑不安。因为我们木偶剧演员，通常都是幕后演员（即在木偶舞台挡幕后操纵木偶角色表演，一般不和观众直接见面）。而人偶剧要演员装扮上角色（戴上类似“大头娃娃”头型的人物造型），在舞台上直接和观众交流演出。对此，我感到很不适应。因为我已年届中年，要我表演一个有时还要在地上爬行、打滚的山龟，我感到害怕和为难。但在该剧导演焦锋先生的开导、鼓励下，我硬着头皮抱着试试看的态度接受了任务。可从哪里入手呢？为了把山龟演好，我想到观察生活。首先我在花鸟市场观察乌龟的生活状态和行为举止，我先不忙着模仿龟的动作，边看边想，龟为什么伸头缩颈呢？为什么边吃东西边东张西望呢？我边观察边思考，欲求找到合理的解释。这才明白资深导演焦锋先生再三向我们演员强调的演动物一定要和演人一样的有思想，要找出它动作的行为逻辑。就是说童话剧中的动物是拟人化的表演。通过研读剧本，尤其是有关山龟和其他动物之间的关系的台词，我觉得只有将山龟的外部动作和它的内心活动相结合，才能准确地展示山龟的性格特点，进而把它演好。

《“坦克”历险记》说的是一个来自神农架山区的小山村的10岁男孩雷伢子，带着他的宠物—一个被叫做 “坦克”的山龟来到一座大城市，在完全陌生的环境里，他们极度不适应。闹出了许多的笑话。而山龟为了挽回“铁哥们”雷伢子的“面子”挺身而去，结果惹出了更大的“乱子”。如：当雷伢子因不懂交通规则，在马路上踢球，当球滚到马路中间时，便不顾穿梭的车流和人群的危险跑到街心区域拾球，差点给汽车撞了!雷伢子被汽车司机一顿训斥，丢尽了面子。正当雷伢子垂头丧气地发着牢骚时，山龟从它的双肩书包中爬了出来（用小木偶表现，落地后“变成”人偶表演）。这里有他们一段有趣的对话。/坦克：哥们……/雷伢子：“坦克”，我的宝贝!/坦克：刚才好悬哪！要是出点事，我也完了！/雷伢子：这都是城里会冒烟、会放屁的车子给闹的！/坦克：嘿，今天我要让全城的汽车都记住，我们雷伢子和“坦克”可不是好惹的！只要咱们走在路上，不管什么车，都得让道！/雷伢子：（笑）吹牛吧！人家听你的！/坦克：不信，你看呀！（说着就往街心爬去）。/雷伢子：（胆怯地）“坦克”，“坦克”……在这段戏中，体现坦克的天真和无知，可笑又可嫌的个性。

我在表演山龟这段戏时，主要抓住“情义”和“吹牛”这两点做戏。当雷伢子受到司机的白眼，好像受了“委屈”，山龟说“你要出了什么事，我也完了”，我扮演的山龟便主动和雷伢子依偎在一起，以体现他们哥们之间“情义”；当感觉到“哥们”雷伢子“丢了面子”，山龟便大吹牛皮：“有我在，怕什么，哼！我和雷伢子走在路上，什么车都得让道”！说着它不顾一切爬向马路中间……山龟违反交规的行为受到交警的严厉批评和耐心教育。山龟马上乖乖地表示：“下次再也不敢了！”这样，一个憨态可掬、动作夸张滑稽的童话人物山龟的艺术形象，立即活灵活现地呈现在观众面前，赢得了小朋友的阵阵笑声和掌声。

我演木偶“郭奶奶”

2011年，为了纪念辛亥革命100周年，我们扬州市木偶研究所诚邀剧作家胡小元编剧和国家一级导演焦锋导演木偶剧《一副门板》。该剧展现1911年10月10日凌晨，在武昌城南的一户贫民人家门口，郭奶奶正为孙子昌伢子欲投新军参加战斗焦急烦心。这时一位新军卫生员急匆匆赶到，欲商借郭奶奶家的门板做抢救伤员的担架。为此祖孙俩发生了激烈的争吵……戏就在“画外音”：“1911年湖北新军在同盟会的鼓动下，发起推翻清王朝腐朽统治的辛亥革命武昌起义……”和炮声隆隆，枪声不断的紧张气氛中开始。

我操纵的木偶角色六十多岁的郭奶奶在枪炮声暂停的间隙，急切出门一边害怕四下张望，一边口中念叨：“打起来了，打起来了，不知道要死多少人……这日子怎么过哟”，这些台词和动作表现了郭奶奶安分守己，胆小怕事的性格侧面。其实通过导演阐述和我对角色分析，觉得郭奶奶性格还有善良、正义的人物性格基调。首先她对家里的独苗昌伢子十分怜爱，当得知孙子要去投军杀敌时，立即教训孙子:“胡闹！奶奶就你这么一个宝贝疙瘩，你要有个三长两短，奶奶可怎么活！”说着说着就抹起了眼泪，又一把拉起孙子，祖孙俩紧紧依偎在一起……当新军卫生员来商借门板做抬伤员担架时，郭奶奶一口回绝：“枪炮子弹乱飞，穷人家靠的就是门板防祸挡灾……再说门板借出去，被枪子儿打穿不吉利，不吉利呀！”倔犟的孙子昌伢子非要去卸门板时，郭奶奶立即斥责:“你敢！你敢做奶奶的主啦？我还指望它做我的棺材板呢！”正当祖孙俩互不相让，争吵进入“白热化”之际，突然一颗炸弹落在不远处，新兵卫生员立即扑向祖孙俩……祖孙俩安好无恙，但卫生员却受了伤！这是本剧的一个转折点。我操纵的木偶郭奶奶，以激动的心情表演了下面的戏:郭奶奶快速地走向卫生员，让昌伢子给他包扎臂上伤口，郭奶奶面对自己的救命恩人，为他的舍己救人的行为所感动，她抚摸着新兵卫生员的伤臂，眼含热泪，激动地说道“好人，好人哪……”立即以命令口吻对孙子昌伢子：“卸门板救伤员！”说着郭奶奶又主动上前帮忙卸门板给他们带上，相互亲切地告别……这些典型调度的运用，将一位在100年前社会大变革时期的富有正义感花甲老人的艺术形象凸现于演出舞台，使观众为之动容。

戏谚云：“台上一分钟，台下十年功。”在戏曲园地上，作为一名演员对自己所塑造的角色，要当好一名辛勤的劳动者，才能得到一分耕耘一分收获的回报。无论是演人偶剧还是木偶剧，艺术创作实践证明，在这一点上概莫例外。记得我在排人偶剧《“坦克”历险记》时，正值炎夏季节，为了体验角色，我坚持尽量穿着厚厚的“山龟服”，带着“山龟帽”参与排练，排练场上往往一段戏下来汗水就会湿透“山龟服”，脸颊的汗水就像水珠子往下滚；在排练木偶剧《一副门板》时，我举着几斤重的木偶郭奶奶，坚持排练。由于长时间的排练，我的手臂肿了，吃饭连筷子都拿不住……“功夫不负有心人”，我们剧团应邀参加湖北武汉市市委组织的“我们的小时候”演出进校园活动中，在一个多月的时间里，超负荷的演出工作，使我的腰也受伤了，为了不影响演出，我每天都贴着4、5张止疼膏药，强忍住疼痛坚持演出……就这样我和同事们顶着七月流火的高温，连续演出70场，有56000余名武汉中小学生、幼儿园小朋友观看了演出，受到热烈欢迎。

我表演的角色山龟、郭奶奶得到了广大小观众的好评。《一副门板》《乐伢与垃圾精灵》等剧目，还参加了“2013年中国·江苏首届文化艺术节”演出活动，并荣获艺术节剧目奖、编导奖，我也获得了个人优秀表演奖。

“而今迈步从头越”。艺无止境，在今后的艺术创作中我决心为塑造更多更好的木偶艺术形象而努力，再努力！