群众舞蹈的美学特征浅探

■周静

群众舞蹈的美学特征浅探

■周静

群众舞蹈既是群众文化的重要组成部分，又是舞蹈艺术的重要组成部分，具有双重性、交叉性。本文从美学视角，对群众舞蹈的审美特征，从情感性、多元性、表演性、互动性四个方面，进行了全方位、系统化、深层次的研究。对于群众舞蹈美学品味的提升与美学意蕴的深化，均可以提供理论思考与实践参考的重要价值。

群众 舞蹈 审美 特征

群众舞蹈是群众文化的重要组成部分，具有双重性、交叉性特点。

从美学视角与美学高度对群众舞蹈的审美特征进行全方位、深层次的系统研究对于群众舞蹈美学品味的提升与美学意蕴的深化，有重要的理论思考价值，而且可以提供重要的时间参考价值。为此，本文对此进行探索性研究，以期引起关注与讨论。

一．情感性

群象舞蹈的第一个审美特征是情感性。首先，必须明确地认知，情感性是包括群众舞蹈在内的所有舞蹈艺术的共性审美特征。我国西汉时的《毛诗序》早就明确指出：“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”

把人类表达情感的方式与手段归纳为言语——嗟叹——歌唱——舞蹈四种，而以舞蹈为最高方式与最后手段。当代著名美学家彭吉象先生在对“舞蹈”所下的定义也说：“舞蹈是以经过提炼加工的人体动作作为主要表现手段，运用舞蹈语言、节奏、表情和构图等多种基本要素，塑造出且有直观性和动态性的舞蹈形象，表达人们的思想感情的一种艺术形式。”也把感情作为舞蹈艺术的根本属性。

显而易见，情感是舞蹈艺术重要的审美特征。可以说，所有舞蹈表演，都是外部（形体）与内部（心理）动作的有机统一，并以心理的心动、情动驾驭外部的形动、体动。“舞蹈的人体，是由心灵驾驭的人体；舞蹈的心灵是由人体外化的心灵。身心一致，表里透明，身体与心灵一起飞翔，这便是舞蹈这种人体艺术所具有的特殊品格。 ”

由此可见，无论是共性特征还是个性特征，群众舞蹈均以情感性作为其审美特征的第一要义，这是不争的事实。

二．多元性

群众舞蹈的第二个审美特征，是多元性。

由于群众文化的主体是群众，其本身就具有年龄、性别、职业、爱好、特长等种种多元性特点，于是便决定了群众舞蹈多元性的审美特征。尤其是21世纪的今天，多元性已经成为全球各国家、各领域的一个显著特点，全球范围内政治的多极化、经济的多边化，导致了文化的多元化。中国的群众舞蹈，也就更加凸显出多元性的审美特征。

例如时下最为流行的广场舞，一方面融舞蹈与健身为一炉，集艺术与体育为一体；另一方面又把民族舞中的秧歌舞、西洋舞中的交谊舞、现代舞中的迪斯科、街舞、爵士舞等集合在一起，呈现出中西交融、百花齐放的大格局，彰显出群众舞蹈“在音乐中散步，在运动中健身”与“娱人又自娱”的多元性审美特征。

中国的群众舞蹈，多元性审美特征更体现在体裁的多元性上。例如民族民间舞中，汉族的《龙灯舞》《狮子舞》《跑旱船》《高跷舞》《腰鼓舞》《秧歌舞》《二人转舞》（又名《三场舞》），满族的《萨满舞》《莽式舞》《单鼓舞》《花棍舞》，蒙古族的《盅子舞》《筷子舞》《安代舞》，藏族的《锅庄舞》《弦子舞》维吾尔族的《赛乃姆》《多郎舞》，苗族的《芦笙舞》，彝族的《阿细跳月》，傣族的《孔雀舞》，朝鲜族的《长鼓舞》《扇子舞》……如此等等，不胜枚举。而且，每种舞的体裁中，又再细分多种分支。例如《秧歌舞》，就按流行地域不同，分为《东北秧歌》《河北秧歌》《陕北秧歌》《山东胶州秧歌》等。在表演形式上又分“大场”（集体舞）与“小场”（双人舞、三人舞）。

由此可见，群众舞蹈的多元性审美特征，也是显而易见，毋庸置疑的。

三．表演性

群众舞蹈的第三个审美特征，是表演性。

作为表演艺术，群众舞蹈不仅以表演为生命与灵魂，而且以表演作为其核心审美特征。也就是说，没有表演，便没有真正意义上的群众舞蹈，表演水准的高低优劣，直接决定着整个群众舞蹈的高低优劣。群众舞蹈的表演，也是一种复杂的系统工程和艺术创造工程，也需要舞者在情感体验的基础上做到情感表现，达到“以情动情”的审美效果。

德国现代著名舞蹈家玛丽。魏格曼说过：“舞蹈属于一种表演艺术。舞蹈的舞台现实，有赖于合格的解释者，即舞蹈表演家。”这一论断，同样适用于群众舞蹈的表演。虽然群众舞蹈的表演的节目，大多属于已有的舞蹈作品，原创与新创的节目较少。但是，这并不等于说群众舞蹈表演就是邯郸学步，机械模仿。相反，群众舞蹈的表演，同样需要舞者凭借自身对节目予以新的、富有个性化的诠释与演绎。不同的节目，对于不同的舞者，就有不同的表演艺术，绝非千舞一态、千舞一面。当然，群众舞蹈的表演，主要通过动律与节奏来体现。换言之，动律与节奏是群众舞蹈表演的两个车轮、两支翅膀。整个群众舞蹈的表演过程，就是在情感的统领之下，双轮驱动，比翼齐飞的过程。

动律即舞蹈动作的旋律与韵律，它是内容与形式的完美结合，高度统一。

节奏是舞蹈的人体动作的力度强弱，速度快慢、动作幅度大小等的综合体现，它是主观与客观的统一，也是舞者心理和生理的统一。我国 “现代舞之父”吴晓邦指出：“‘舞蹈的表情’就是由人的内在感情所表达出来的各种姿态和动作。而‘舞蹈的节奏’却是表情上‘人体动作’的基础……换句话说，‘舞蹈的表情’离开了‘舞蹈的节奏’是不可能存在的；而节奏如果不通过表情也不可能表现出来。”当代著名舞蹈家贾作光也指出：“舞蹈节奏运动的进行时表现音乐内在灵魂的形象，舞蹈动作的延续、重复、变化始终伴随着节奏。”

由此可见，表演性也是群众舞蹈的核心审美特征。

四．互动性

群众舞蹈的第四个审美特征，是互动性。

群众舞蹈与舞台舞蹈一个显著的区别就在于：群众舞蹈多以集体舞为主，且以广场舞为主要方式，舞者既与观众互动，又与其他舞者互动，在这种互动中形成一种“广场小天地，天地大广场”的广阔的互动空间。而舞台舞蹈则主要是舞者之间的互动，舞者与观众的互动相对较弱、较隐、较淡。

由此可见，互动性同样是群众舞蹈重要的审美特征之一。