浅谈《三笑》之龙亭书

■陈烽

浅谈《三笑》之龙亭书

■陈烽

《三笑》是一部家喻户晓的长篇弹词，书中语言通俗生动，通篇笑料不绝，故被称为“长脚笑话”“噱书”。《三笑》分龙亭书和杭州书两部，在我学习的龙亭书中，人物角色繁多，是难说的“五毒书”。本文将着重叙述对龙亭书中几个特别角色的理解，以及对此书目中的弹唱的看法。

评弹 角色 弹唱

苏州评弹是一种流行于江浙沪一带由评话和弹词结合而成的曲艺，历史悠久，表现内容丰富，有着浓郁的苏州地方特色。我学习的长篇弹词《三笑》，就不失为苏州评弹中的一部经典书目，在学习过程中，我受益匪浅，也对评弹有了更深的理解与热爱。我学习的《三笑》龙亭书，即唐伯虎点秋香，书中可以说是生旦净末丑样样都有，是难说的“五毒书”，接下来我将就书中较难掌握的特别角色--唐伯虎和秋香、大踱和二刁，以及此书目的弹唱，讲述一下我的理解与看法。

一．角色把握与理解

（一）风流才子——唐伯虎

唐伯虎一榜解元，风流才子，他玩世不恭，人称“唐孩子”。这个富有传奇性的人物形象，在人们脑海中留下的是刻骨铭心的烙印，看似简单易懂的诗作却包涵着无尽微妙空灵的意味。就是这么一位“江南第一才子”，在当时那个朝代为了追求华相府的丫鬟秋香，却情愿卖身入华相府为奴，堂堂一位解元能为了爱情而做出这番举动，可以说是惊人之举。在塑造唐伯虎的人物角色的拿捏上，难就难在如何把解元才子的气度和才华以一种诙谐幽默的方式表现出来，虽然玩世不恭但又不失大气稳重，又要有雅俗共赏、古今贯通的特性，使其具有无尽的魅力与韵味，又要有青春洋溢的娱乐性，同时融合超越时代范畴的前卫性使其做到通俗易懂，要做到这一点我觉得自己还有很长的一段路要走。

（二）佳人“三笑”——秋香

“一颦一笑皆有戏”，一部弹词《三笑》，皆由佳人秋香“留情三笑”而起，作为全书的核心导因与最关键的标志性细节，秋香的三笑，在整部书中可谓秤砣虽小压千斤，有着极其细致生动的用心审美、重情写意与由衷赞叹。秋香，虽然是个丫头，但出身并非丫鬟，而是翰林之女。熟读诗书，聪明伶俐，因家道中落卖入相府为奴，实属无奈。《三笑》的字里行间透露出，秋香的无意三笑，轻松而自然，留给我们的第一印象是：缘，真的是妙不可言，绝不带任何轻薄之感。知书达理、温柔贤淑的大家风范，与善良单纯、调皮好奇、自尊自爱的少女情怀三者于一身，才是一个生动的秋香。这样的文艺视角，这样生动刻画的秋香，浑然天成，毫无生硬造作之感。从一开始的不愿接受唐伯虎对自己的爱意，直到后来慢慢对唐寅产生好感，最终肯将自己的终身托付给唐伯虎，其中秋香内心的感情变化，是一步一步慢慢升华的，是丝丝入扣的，细腻动人的，所以在表演的时候要格外的谨慎小心，要注意角色感情的细微变化，不能不到，又不能太过。

（三）噱头之大踱

说书，讲究的是说噱弹唱，用“长脚笑话”来赞美一部长篇只有《三笑》，这种评价是了不起的。而龙亭书中大部分的噱头都是由大踱和二刁产生的，因此这两个角色是不可或缺的。听徐老的五十三回长篇录音，每每说到大踱二刁，总能令听众们捧腹大笑，而我们虽看不见形体，却也会跟着笑的停不下来。所以只有把这两个角色塑造好了，整部书就活了，也就有血有肉了。先说大踱，大公子姓华，名桐，是华太师的长子，虽然是名门之后，但是长相比较丑陋，眼睛一只睁开，一只闭拢，歪嘴巴，面部神经扭曲，还是个结巴，说话说不清楚。两只手打西洋偏袖，走起路来膨膀膨脚，跷勒跷，嘴里还要打号子，而且十分的愚钝。在起这个角色的时候非但要求演员要结巴，眼睛要一只睁开一只闭拢，而且必须要加上一系列的形体动作，这样才能使得整个角色“活”起来。但是，大踱虽然愚钝，丑陋，但是他非常的老实，善良，让人觉得非常可爱，王鹰老师在传授教导我时说过，“只有让观众觉得大踱是可爱的，善良的，你的角色拿捏才是正确的。”所以我一直在朝着这方面努力！

（四）噱头之二刁

二刁也是一个比较特别的角色，姓华，名昌。他是华太师的次子，他为人比较刁钻精明，老出坏点子，总是欺负老大。二刁非但是个刁嘴，而且长相也非常一般，讲话时两手握拳戳在下巴底下，走路时嘴里热闹得很，敲锣打鼓，最主要就是要显形，显只“猢狲”形，神情动作非常夸张。其实以前我觉得，台上这样做只“猢狲”有点难看，有点毁形象嘛，所以老实说刚开始学的时候并不是很喜欢。但是慢慢的又觉得很奇怪，每次看王鹰老师示范二刁角色时，觉得非常滑稽幽默，一点都不觉得丑和讨厌，反而十分的可爱讨喜，活灵活现，使我忍俊不禁。我就想为什么太先生起二刁，就那么的讨人喜爱和欢心呢？后来王鹰老师就跟我讲，二刁虽然是个丑角，但最主要他是一个喜剧人物，是个逗人发笑的滑稽人物，要突出他的“喜”，而忽略他的“丑”！这几句话我是大受启发，慢慢我自己也觉得，二刁虽然比大踱来得精明来得刁，但却不是坏人啊，虽是丑角，但却不是反面人物，而是个有点小囡脾气，喜欢耍小聪明贪小便宜，还经常闯祸的一个幽默人物。起到这个角色，绝对不能去丑化他，而是要让他幽默些，风趣些，还带点调皮。慢慢的，我也喜欢上了这个小人物。而且现在我觉得起二刁有个小诀窍，第一，他虽然是个刁嘴，刁归刁，但口齿还是要清楚；第二，台上不能胆怯，一定要放得开，表演上要干净利落，诙谐幽默；最主要第三，显“猢狲”形的时候，点到即止，不能恶形恶状，丑中见美，巧中见戏！

二．弹唱理解

龙亭书中的弹和唱，书中的弹我觉得一般都是为唱而服务的。龙亭书当中的琵琶三弦弹与其他书完全不同，因为是风格书，故而徐调的三弦琵琶弹法也是另有一功，区别于其他流派。不管是过门还是伴奏都有自己独特的风格，必须持之以恒地去摸索和不断地练习才弹出它的味道。而龙亭书中的唱一般都是以徐调为主，徐调大家都知道，被称之为“糯米腔”，音调清朗，节奏舒缓，行腔柔绵委婉，他对演员的嗓音条件要求比较高。因为定调比较高，需要男生真嗓子和假嗓子都要非常好，而且在唱到高音时能做到“假为真用”，做到真假嗓一个音色，融会贯通。在学唱书中徐调的过程中，让我意识到，徐调虽然被称为“糯米腔”，但其实糯的只是音符，其实它的咬字和发音是非常非常阳刚的，简单的说就是柔中带刚，就像打太极！徐调唱腔组合也是千变万化，它并不是单一的只适合小生花旦的唱腔，而是能适用于各种角色，并且能表现各种人物的喜怒哀乐的唱腔，这就是大流派的魅力啊。特别徐云志老先生在对龙亭书中唱腔的设计和安排上，几乎是接近完美的。都是从人物感情出发，从书中内容出发，简直到了无可挑剔的地步，不得不让人佩服！由此看来，我也只是学到了徐派艺术一点点皮毛而已，还有很多的功课等着我去做，还有很多的难关等着我去闯。

三．我们眼中的《三笑》

苏州评弹 《三笑》，之所以能拥有如此持久的艺术魅力，我觉得主要依靠的正是对叙事情节和精妙细节的描述、铺排，对书中人物生动的刻画，以及对趣味性次要人物的增添、丰富，使其越细、越奇、越复杂、越曲折、越生动，同时在字里行间又透露着无尽的魅力与意蕴，雅俗共赏，展现其独具特色的艺术亮点。自己学了《三笑》，说了《三笑》，艺术水平得到了很大的提高，但是离真正的懂《三笑》，理解《三笑》，或许还差的很远，很远……但我们热爱它，热爱唐伯虎秋香，热爱大踱二刁，更热爱徐派艺术，正因为我们的热爱，我相信自己会加倍的努力，早日领悟其中的奥秘。