李海兵 对破碎传统文化现状的关注

我喜欢通过使用不同对象或不同元素在作品中的组合、搭建，营造一种结构关系，并通过视觉语言传达给观者。这个关系可能是矛盾的，荒诞的，也可能是颓废的......在这个传达过程中我不愿加入太多的个人意志和情绪，因为我希望这个传达不是强迫的、说教的，而是通过自己特别设计的语境，提出问题，启发观者，给人更大的空间去感受和思考。

从2010年开始，我的创作越加明确关注传统文化，包括《残阳》、《余光》系列，选择一些具有典型中国特征的物件代表传统文化，投射的阳光或许象征着一种疑问，或许是一种关注，试图通过这些物件上微弱的光线，大黑小白、大弱小强的对比关系，营造出一种惨淡、悲情或无奈的意境，以表现在今天现代文明与传统文化相容、相斥的繁杂关系，以此引导观者对传统文化破碎现状的关注，以及对今日现实的深刻反思！

多年以来，我都有一个特别的习惯，把我不用的，毁坏的、淘汰的这些应该扔掉的东西（也就是生活垃圾）保留下来，并分类存放。因为我发现在这些垃圾身上携带捆绑着太多的信息......

不管是主动还是被动，传统的观念离我们越来越远。无论是思想上还是现实中，我们曾引以为荣的传统只能以垃圾为伍。我们已经习惯了到旧货市场淘些好玩的老东西，也习惯了常到超市、商场购买生活的必须品。而我们的衣食住行和传统已经没有任何关系。

我无法容忍自己以墨守成规的惯性模式去创作，因此在每一件作品的创作中，都力求寻找一些新的元素或方法。不同于《余光》、《残留》的营造意境，在《无题2012》系列创作中我更是应用了一些新的体验和尝试。《无题2012-NO.1》中，我将在旧货市场收来的破碎老青花瓷片，用水泥拼接粘合在一个现代常见的圆罐上，创造出一个披着残破传统瓷片外衣的另类罐子，再将一张当下的报纸放进罐里用火点着，燃烧的烟气从罐内冒出，我用照相机把这一瞬间永远的记录下来；《无题2012-NO.2》中，一个已破裂的青花寿字盘中，摆放着一个我花钱在市场购买来的狗头骷髅标本，四周撒满了我在一个月内吃肉后，保存下来的鸡鸭猪羊牛的骨头；《无题2012-NO.3》中，我将自己种的月季花剪下，插到一个破残装满水的象征着富贵吉祥的传统粉彩花瓶里，再将它放到室外，经历春风、夏雨、秋霜、冬雪一个完整四季后，水干了、花枯了、色退了、叶掉了，却收获了尘土和蜘蛛网......在这一系列作品的创作中，就像是在演戏，又像是真实的生活，虽然时间很漫长，但这种与作品一起成长一起体验的过程，让我着迷、难忘，其中的体会和感觉难以言表。这也是为作品定名《无题2012》的原因之一。