《玲珑四方壶》的创作意趣

陈米军

摘 要：《玲珑四方壶》的线条宽容得体，线面转折分明；棱线从壶口延至壶底，节奏鲜明，清晰相称，锐钝之间产生光影效果，使得实体与空间相互补充，使人看后为之一振；方壶的口盖比较难做，与圆壶相比，对制作者的要求也更高。该壶远观，一种磅礴的气势就隐隐从中散发出来。

关键词：玲珑四方壶；创作；特点；紫砂

1 前言

紫砂壶的起源一直可以上溯到春秋时代的越国大夫范蠡，就是那位功成身退的“陶朱公”，数来已有二千四百多年的历史了！不过，紫砂做成壶，还是明武宗正德年间以后的事情，从此蔚然成风，名家辈出，花色品种不断翻新，五百年间不断有精品传世。发展到今天，可谓巧夺天工，技绝寰宇。紫砂壶的造型，按照业内的共识，一般分为光货、花货和筋囊货三种类型。

2 《玲珑四方壶》的创作意趣

《玲珑四方壶》继承了方器的优秀特点，说到方壶，人们常常会做出这样的评价，方壶作为与圆壶相对的紫砂壶，具有独特的艺术审美价值，方壶造型主要有直线组成，如四方、六方、八方等，笔者创作的《汉四方壶》就属于四方壶的范畴，方器造型线面挺括平整，轮廓线条分明，给人干净利落的感觉。该壶线条宽容得体，线面转折分明；棱线从壶口延至壶底，节奏鲜明，角线凹凸清晰相称，锐钝之间产生光影效果，使得实体与空间相互补充，使人看后为之一振；方壶的口盖比较难做，与圆壶相比，对制作者的要求也更高。该壶远观，一种磅礴的气势就隐隐从中散发出来。

一件新创作的紫砂壶如果只有轮廓、线条、体积、比例的关系，只有实用的功能，充其量只是一件实用工艺品，没有意境，就没有生命，由于艺术创作本身就是感情的产物，完美的作品其本身就应具有充沛丰硕的感情，形神兼备、气韵生动、内涵丰硕才能显示出强烈的艺术感染力，这样才是一件完美的紫砂作品。

《玲珑四方壶》作为一件实用工艺美术品，它的适用性也是非常重要的，使用上的舒适感可以愉悦身心，引起和谐的兴致。因此，也就要依据饮茶的习惯，风俗，有选择地考虑壶身的容量，壶嘴的出水流畅，壶把的端拿省力舒适等。这些都是必须作为具体范围的内容来考虑的。因此，对于紫砂艺人来说，适用性与艺术性都是紫砂创作中需要考虑的问题。

笔者在长期的创作实践中，在方器造型中苦苦探索，孜孜追求，在注重造型的同时同步提高制作技巧，以手工镶接成型，注意整体造型的端庄大度，协调匀称，注意制品的精、气、神、韵，比例准确，口盖紧密平整，（下转第56页）块面挺括，线条利落，气势挺拔，力度透彻，制品长期以来盛销不衰，在市场竞争中赢得一席之地。清朝乾隆皇帝六次下江南，对宜兴紫砂壶留下了深刻的印象，认为宜兴紫砂壶沏茶，香醇芬馨，韵味无穷，赞之为“世上茶具宜兴称为首”。紫砂方器壶，是紫砂壶中独特的造型结构之一，古朴稳重，棱角藏锋，刚寓于柔，好的方壶，均收放自如，融通练达。其造型看似简单，实则制作难度很大，方壶方方正正，犹如做人之道。

一把方壶在手，也许认为是一把紫砂壶而已，其实，这方壶的制作工艺很复杂的，每一把壶都得来不易。方壶，在制作过程中，成品很少，如要制作出一把大家都能认可的，在制作和烧制中能得到一把完美的方壶，难度就更大了，紫砂业内有“一方抵四圆”之说，而收藏界有“一方抵十圆”之说，《玲珑四方壶》就是一把典型的方壶。

3 结语

在宜兴紫砂的优秀历史传统宝库中，凝聚了历代艺人的无穷智慧和心血，永远是我们年青一代继承和学习取之不尽的源泉。对宜兴紫砂陶艺传统风格的理解，简而言之，就是端庄、大方、素面素心、质朴自然。特别是经典器形，因为它是最经典的，也是最难学习的。《玲珑四方壶》就是这样的一把壶。