论跨界唱法在声乐演唱中的应用研究

摘要：随着人们生活水平的不断提高，单一的唱腔和唱法已经无法满足人们日益增长的文化需求，“美通、美民、民通”等中间形态的跨界唱法适时出现，它的独特艺术魅力给人们提供了更多的选择。笔者作为一名高校声乐教师，应该引导学生认识这种跨界演唱的趋势，并进行相关的应用研究。本文试图从跨界唱法的缘起、风格的差异、技术处理、理论与应用等因素进行探讨，期待对这一新型演唱风格的发展做出理性审视。

关键词：跨界唱法 声乐演唱 声乐教学 应用研究

跨界唱法是在美声、民族、通俗三种主流唱法基础上融会贯通，运用逻辑化的歌唱思维，把不同领域的音乐优点和文化特征经过取舍和整合，从而融合成新的演唱体系。跨界唱法因其“亲民”特征受到大量民众的喜爱，而音乐本身应该满足民众客观恰当的需求。因此有待对于跨界唱法进行研究，依托跨界唱法，传播歌唱艺术，提升民众的音乐审美素养，满足民众的现实文化需求。

一、跨界唱法的兴起

20世纪80年代以来，我国的声乐演唱艺术得到了极大的丰富和发展，在理论和实践上都取得了丰硕的成果，逐渐发展到了百花齐放、百家争鸣的时期。同时伴随着声乐艺术表现形式的多样化以及演唱技术的发展，一些人沉迷于歌唱技术方法创新，一些人则钻研演唱艺术风格的创新，还有一些人迷恋于两种以上流派唱法技艺的掌握以及演唱风格的融合，此时，声乐跨界唱法便在时代发展中产生了。早在2005年，福建工程学院的林岚发表的《谈三种歌曲演唱法的特色与融合》一文中，就对三种唱法的趋势和分类做了初步的探索 ，这三种唱法分别为“民美唱法”、“民通唱法”、“美通唱法”，这是当今声乐跨界演唱中最早的也较为精准的概括方式。跨界唱法的兴起，迎合了审美日益挑剔的听众，带给了人们新的听觉艺术享受，是时下艺术领域最时尚新颖的唱法。

跨界唱法主要研究以下两个方面：一是主流唱法，包括歌唱的技巧方式、情感表达、细节处理。二是唱法之间优点的相互借鉴，声乐形式是多种多样的，给人的听觉享受也不一样，如何去抓住各种主流唱法的优点，并且能够融会贯通，需要认真多方思索与探究。它是声乐界史上一次大的演唱革新，是一种新型科学演唱的方法。

二、跨界唱法的类别

任何新鲜事物的形成和发展都是其内在和外在多种因素作用的结果，歌唱方法也不例外。下面笔者将系统的分类论述一下这些风格的差异，以便于更好的学习和运用到我们的声乐演唱中。

（一）民通唱法

民通唱法是近年来新兴的一种唱法，它既有民族唱法的风味，又有通俗唱法的风格，是半民半通、既民又通的一种新风格。民通唱法的来源是民族唱法与通俗唱法的结合，但不是两者的机械结合，而是形成了一个有机整体。民通风格的唱法多采用胸式呼吸法，在演唱的发生过程中以中支点、上支点为主，同时多用口腔与胸腔共鸣，以通俗唱法的轻声、气声等声音表现技法来润饰民族唱法，使之圆润化、通俗化、亲民化。在运用民通唱法时，轻声、气声等技法则常采用比较浅的呼吸方式来支持，而由于演唱者可以借助话筒扩音，可以传递出清晰自然的吐字效果，也容易产生亲民感，容易受到普通民众的认可。像费玉清、李娜、韩红等著名歌手的唱法比较接近“民通”唱法。

（二）美通唱法

美通唱法完美融合了美声唱法和通俗唱法的精髓，是以雅俗共赏为目的的新兴音乐艺术形式。2005年春晚胡雁以“美通风格”与廖昌永一同演绎的《平安中国》使人们更加领略到美声、通俗两种唱法跨界融合的魅力。她演绎的美通风格，在演唱上注重呼吸技巧的运用，采用胸腹式联合呼吸法，从而可以比流行唱法采用的“胸式呼吸”具有更多的艺术表现力，尤其是高音区用这种呼吸方法有很强的爆发力，往往具有震撼人心的强烈艺术感染力。发声方法采用三种支点的混合运用。共鸣的方法主要是使用较低位置口腔和胸腔共鸣，而恰恰是这种“共鸣位置的不统一”反而增加了它的艺术表现手段。因为有电声音响扩音的帮助，常采用与流行唱法相似的“气声唱法”。美通风格所表达的情感鲜活、丰富，声音也很亲切、随和，容易拉近与听众之间的距离，不像传统美声那样拒人千里之外。如音乐剧唱法比较接近“美通”唱法。

（三）民美或美民唱法

至于“民美”或“美民”，现在流行的学院派金铁霖为代表的民歌唱法可以说是典型代表，此种唱法在我国的声乐教学与演出舞台上已然是主流，宋祖英、阎维文等著名的歌唱家正是此种唱法的代表人物，可以说这种“民美”唱法是一种最早“跨界”唱法，并且很多年以来都被称为“民族唱法”，可见这种唱法的影响力之深。“民美”唱法发声的方法以中支点为主，同时以上支点和下支点为辅来进行演唱，在演唱过程中，多用胸腔共鸣与头腔共鸣，这种“民美”结合的演唱音色明亮、靠前、真实感强，此种风格的唱腔讲究吐字的清晰，声情并茂，强调咬字，在声音的表现上也能显现民族性特征。“民美”唱法是两种不同唱法体系的融合贯通，更容易在大众中传播，也有利于民族唱法的科学化与美声唱法的民族化，同时促进民族文化在世界范围内推广传播。此外，通过一些“民美”歌唱家的对外交流演出，为民族唱法走向国际化之路打开了一扇门。

（四）“民美通”唱法

“民美通”唱法是将跨界唱法推向大融合的一种“极致”演唱表现形式。在2000年中国青年歌手大赛专业组的冠军谭晶（当时放在通俗唱法组），她将传统的民族风格、散发着时尚气息的现代流行唱法以及美声的发声方法融合在一起，形成民族、时尚、圆润、简约的一种演唱形式，而在当前歌坛形成独树一帜的风格。这种“民美通”唱法也被越来越多的民众所接受和喜爱，所谓大众需要的，它就是合理的，因此，“民美通”唱法是一种具有生命力的一种演唱方式。

三、跨界唱法的应用研究

跨界唱法作为一种新的唱法，它在声乐演唱中的应用研究，对于推动声乐事业的发展将具有深远的意义。

综合以上所述，目前声乐艺术多元化的跨界风格常见的民美、民通、美通这几种跨界唱法，在实现唱法跨界时都需要注意解决哪些技术上的问题呢？ 笔者通过多年的实践研究发现：这些跨界风格的多元化唱腔大多采用胸腹式联合呼吸法，用横隔膜控制气息，在吸气时同时打开喉咙、胸腔、口腔、鼻腔和头腔，从而形成一个声音（共鸣）的通道，通过调整声音在通道里假想的“支点”位置（即发声位置）而产生。从广义上说，支点一般可以分成三类，即上支点、中支點和下支点。其中上支点位于后脑勺（头腔），中支点位于衣服的第二纽扣处（胸腔），下支点位于横隔膜处（腹腔）。

那么在跨界唱法的具体声乐教学实践中，应该注意哪些问题。结合声乐教学实践，笔者认为应该重视情感与技巧、支点与共鸣这两个方面的处理。在指导学生运用跨界唱法演唱时，尽管对声音位置高低及前后没有像美声、民族那样具体明确的要求，但是以胸腔的支点来突显音色，以头腔的支点促使共鸣规整，以腰腹的支点来支撑气息等这些基本的科学方法依然要强调。在具体声乐教学实践中，练声时让学生格外注意腰腹支点要注重后腰的力量，同时认真留意胸腔中的自然音色，而头腔的支点，应向眉心方向找，还要感受到声音在人的前方位置。声乐学习过程中，在进行支点练习时，许多学生往往会遇到支点与共鸣的问题，并且这种问题经常会周而复始的显现。在刻意寻找支点时，真声会偏多，共鸣和假声也就相应的减少了，而声音则发干发直，在共鸣一旦过分被打开时，声音立即丧失了其本质音色，穿透感也随之减少。在实践中支点和共鸣是相互关联、相辅相成、不可或缺的。在声乐的练习过程中，应该通过共鸣来寻找支点，同时以支点来带动共鸣，在共鸣与支点的反复结合实践中，逐渐寻求自身声音的改善方向。因此，在“民通”、“美通”、“民美”、“民美通”等跨界唱法，支点、气息、共鸣依然是不可或缺的三大必要要素这三大要素。

四、结语

跨界唱法已经成为我国当代声乐艺术发展中的一道亮丽风景线，艺术来源于生活实践，最终还是要服务于大众，反馈给大众。在当代“美声”逐渐远离大众、“流行”趋于西化、“民族”风格一元的背景下，对于大部分中国民众来讲需要一种处于中间形态的演唱方式，来满足自身的艺术文化需求。跨界唱法将通俗与高雅融合在一起，利用多元的演唱风格、亲民的声音呈现形式，受到民众的喜爱，甚至追捧。许多高校声乐教师在声乐教学实践中也通过不断尝试，培养出一批具有多元演唱风格的学生，这种尝试将有利于声乐艺术的创新与发展。我们亟待以跨界唱法传播为契机，将民族、时尚、简约、科学逐渐融为一体，不断探索声乐艺术的发展之路，为中国文化建设及实现中国梦添砖加瓦。

基金項目：

本文为2012年度广西高等教育教学改革工程项目《声乐学生演唱能力多元化培养的探索与实践》研究成果，项目编号：2012JGA168。

参考文献：

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[5]冯倩.中国当代民族声乐跨界演唱个案研究[D].开封：河南大学，2011年.

作者简介：

郑清元，广西艺术学院副教授。