论影视片头中镜头画面的设计与应用

刘旭

摘 要：学习影视镜头画面设计，首先要理解“镜头画面”的含义。直白的说镜头的画面设计，就在人们在视频拍摄当中的一种重要的手段，一个好的构图可以对影视作品的最终的成功与否起到决定性作用。在影视片头的制作中镜头画面的作用也同样重要，镜头画面的好坏同样对影视片头好坏也起到重要因素。镜头画面设计是具备电影性与绘画性的完美结合体，即镜头设计和画面设计。

关键词：影视 镜头画面 设计

中图分类号：TP317 文献标识码： A 文章编号：1674-098X（2014）03（b）-0231-01

1 镜头画面的含义

片头中镜头画面的作用 由于影视片头的本质所决定，前期制作工作是整个片头成功的关键，所以镜头画面设计对于整个片头来说尤为重要。

2 影视片头中镜头画面语言的设计

2.1 影视片头中景别的设计

2.1.1 景别的划分

景别就是被摄影物主体在画面中的比例关系，也可以说是画面包括的范围。

景别不能用“大小”来表述，景别可分为：全景、中全景、中景、大远景、远景、中近景、近景、特写、大特写。从大全景到全景的景别叫全景系列景别，从中近景到大特写的景别叫近景系列景别。

（1）大远景。大远景可以归结为强调空间距离的宽广，常常能起到表现景象壮观的效果。大场景在很多影视作品中都会被运用到，已经成为不能或缺的一个重要景别。

（2）远景。从通俗意义上说远景可理解为比大远景稍近，能使被拍摄主体的比例增大，能更好的突出主体。从分镜头脚本的角度而言，远景的主要作用是用来作交待镜头，交待影视作品所要发生的时间、地点、人物之间的关系。

（3）全景。在全景拍摄时一般被摄主体大约占3/4画幅宽度，但是对于主体的上下的空间必须要适当的有所保留，千万不能上下没有任何空间感，这样做的好处是能以主体为中心的同时，还能很好的表现画面的完美性。

（4）中全景。中全景主要是用来表现人物或影视作品中的角色的上半身的一种拍摄技法，主要是用来叙述的一种景别。但是中全景的弊端是容易给人一种表现力很模糊的感觉，从构图角度来说也不好看，不能给人带来一种视觉冲击感。所以中全景很多时候所扮演的角色都是一种过渡的作用。

（5）中景。中景的作用和中全景很像，也是以叙述为主的一种景别，此外他也总是扮演过渡的角色。

（6）中近景。作为半身特写的一种景别，主要是用来叙事的景别。

（7）近景。画面到角色胸以上。主要用来表现角色的神态，表情及“反应”的景别。

（8）特写。画面在角色肩部以上，多用来表现角色表情，动作细节，强调突出等。

2.1.2 决定景别处理的基本条件

（1）空间的大小。在封闭的空间里不值得用全景系列景别，空间大可以用近景系列景别。

（2）内容决定形式。叙述，事件，情节都决定了景别，是一个人还是两个人，是对话还是动作，是一个场景还是多个场景，动作也决定了景别，这是最关键的。

（3）视觉风格。在影视作品中视觉风格所起的作用是极为重要的，它往往能起到左右景别的作用。

2.1.3 景别的功能

（1）主观制约。景别是导演决定给观众的取舍，是一个制约性的画面，因而主观色彩比较强。制约决定了我们观众最终能看到什么的作品，以及作品的能容等。一般来说导演会对景别的排列有自己的主观看法和要求。近景系列景别的制约性自然比远景系列景别要强。

（2）虚实的表达。在绘画作品及摄影作品中我们能很直观的感受到虚实效果的存在。虚实效果主要讲究的是一种突出主体的作用，无论是美术还是摄影作品中一般都强调前实后虚，所以在影视作品中虚实关系的作用也是极为重要的。景别的选择也会很大程度上决定虚实的效果是否是我们想要的，一般离被摄物品或人比较近时背景的虚化效果就会比较明显，反之虚化效果表现就会比较一般，因此想要选择什么样的虚实关系，我们应该注意选择好景别。

（3）强调心理。景别的变化会直接的关系到观众的观看心理。近景系列的景别能给人一种能融入其中与其交流的一种感觉。全景系列的景别跟人带来的感觉是宏伟壮观的，更多时候会给观众带来一种欣赏的感觉。在景别的设计和使用时我们最好从观众的观看角度去考虑，因为景别的选择很大程度上会给观众的心理带来影响。

（4）视觉节奏的变化。景别的排列组合形成了节奏的变化，避免了单调，近景节奏相对快，远景节奏相对慢。全景4～6 s，中远景常用2～4 s，3～5 s后视觉兴趣下降。

（5）视觉的主次关系。选择不同的景别就能产生不同的视觉上的关系，因此在视觉感上必然会出现景别的主次关系。

（6）表现画面空间。景别还有一个作用就是表现画面的空间。影视作品中往往都是通过环境来渲染出当时所要发生的一些事情，所以在环境氛围的使用上要十分注意。

2.2 影视片头中画面的构成和色彩的应用

2.2.1 对构图的理解

构图就是在影视作品的拍摄中，对于拍摄画面的一种结构的统称。好的构图一般表现为好的画面布局结构，它不但能能给人带来一种视觉上的欣赏，更能够体现出拍摄者对于视觉风格的一种理解能力。

构图的目的是发现一种美的表现形式，但是就是通过应试作品表现出来罢了。因此在构图上我们更应该注重设计和美感，最好要给人带来一种整体的美的感觉。构图要考虑的因素很多，譬如点、线、面、光线、布局等诸多因素。

2.2.2 片头中构图的特点

（1）运动性。在片头运动性的表现也是较为常见的，在表现形式上一般分为—静态、运动、机位运动。

（2）完整性。片头中构图的完整性一般分为局部画面的结构完整性和整体的画面的布局完整性。

（3）多视点多角度。在一部优秀的影视作品中必须具备多视点和多角度的特点，它们在影视作品中的作用是十分重要的。

（4）影视片头中色彩的应用。影片中色彩关系越明确，它的心理效应越深刻，色彩的视觉效果越强烈，感情作用越持久。色彩有精神作用，情感作用，象征作用，渲染作用。色彩也有写实属性和写意属性。色彩还有假定性，完全客观再现实不可能的。在影视片头中，色彩的作用也是极为重要的。

色相：色彩的差异，差别。饱和度：色彩的纯度。明度：色彩的明亮度。全片的基调：冷、暖、明、暗。一般是双重组合。

3 结语

该文主要是针对在影视片头中镜头语言的运用进行论述。在21世纪影视方向的的发展已经达到了前所未有的一个高度，所以在各个国家人们会把在这一方向取得的高度作为对一个国家的影视产业的发展的一个衡量，所以很多国家对于影视方向的发展也是相当的重视。该文主要是通过对影视片头制作和设计中的镜头、景别、构图、影视色彩、镜头租借及声音特效等进行简要的分析和介绍。让人们能通过对这些方面了解什么是影视片头，影视片头的制作流程，影视片头的制作需要哪些步骤及影视片头是如何制作和产生的。

参考文献

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[2] 东莉.体积光在影视片头中的一些应用[J].电视字幕.特技与动画，2002（4）.