纪录片中的美感运用

曾范波

纪录片真实不虚以其独特的魅力深深打动了观众，被越来越多的人所喜爱。如今的荧屏各类节目花样翻新、层出不穷，娱乐、竞技、电视剧等等节目把各个时间段撑得是针插不下，但《舌尖上的中国》（以下简称《舌尖》）的出现再创收视纪录高峰，美轮美奂的画面令人垂涎，画面上的食材比实际生活中的更诱人，每道食品犹如艺术品一样，给人们留下了深刻的印象，画面美也成为了《舌尖》的主流，始终贯穿于整部片子当中。可见导演和拍摄者们是煞费苦心，纪录片的美感运用在这里表现得淋漓尽致。

一、发现美才能拍得更美

《营口故事》是一档以纪录片的形式定位，致力于发掘、发现营口本地历史、文化和营口人精神风貌原创的独立存在的一个自办栏目，开播以来拍摄了好多部以人物为题材的纪录片，在观众中产生一定的影响，因为这些人物就生活在我们身边，人们既熟悉又陌生，电视的真实纪录让人们对他们有了更深度的了解，一些鲜为人知的事情有滋有味地显现出来，纪录片的魅力得到充分体现，其实纪录片的魅力就是——真实。

越是真实的东西越吸引人们的眼球，它们没有刻意雕琢，没有导演痕迹的自然美，这也是美的自然规律所在。美不分大小，核舟记（核雕）是精巧致微的外在美，山无言则大美，纪录片的美是如何体现的呢？

《营口故事》之“记录者”一片是这样表现的。主人公是一位老者，他是精密仪器制造的高级工程师，摄影不是他的专业，但他的作品被好多人关注，老建筑老物件是纪录片的首选题材，从他的心血里我们见到了历史。随着时代的变迁，老建筑已经所剩无几，其中，辽河西大街等一批老建筑我们现在只能在他的作品中看到。

我们没有《舌尖》的大资金、大团队、大场面、大制作，但我们从细处入手，在挖掘即将逝去的民建民俗过程中找亮点。在大辽河的北岸有一个小渔村，这里的芦苇茂密广远，如何能将苇海拍得更美，我们研究了几套方案，色彩在画面中很关键，所以，我们选择了清晨，被雨刷过的芦苇翠绿挺拔，潮汐退却的支叉沟旁的几组芦苇形成了一道风景，诸多的竖线与沟边的一个一个小圆洞构成了一组画面，看上去犹如一张琴谱，水随风动苇海合声美在不言中。

进入渔村仿佛又回到了从前，家家户户仍然延续着烧柴、捕鱼、住土坯房的习惯，土坯房冬暖夏凉，维修起来更是方便就地取材，小渔村里随处可见挂在杖子上的旧网具，用芦苇支的豆角架、瓜架，老式的鱼鳔，用来加工压苇子的老碾子等等老物件，处处体现了渔村风情，这样的场景将来恐怕不多见了，因为，已经开始动迁了……

楹联是中华民族特有的文化之一，渔民们的愿望自然体现在船上，在河边停靠着很多渔船，每家的船头前都贴着一张红红大大的烫金福字，潮起潮落福字褪色了，但这种民俗风情却更浓了，透过镜头看上去很美，这些民俗给渔民们的日子增添了色彩，给生活增加了味道。

选择好拍摄时间是体现这组画面美的关键，夕阳的余晖铺满整个河面时我顶光按下了摄像机的按钮，随着机器转动镜头慢慢地拉开，老摄影人的身影出现在画面中，他穿梭于渔船之间，贪婪地捕捉着美妙的瞬间，远远望去犹如一位舞者……

小渔村仍残留着几处断壁，被雨水冲刷得凸凹不平，厚厚的泥土堆积着年轮，泥土里夹杂着一些小贝壳、苇根、蒲棒草之类的东西，这些东西和建筑结构没有什么直接关系，现在看来恰恰是这些东西给建筑镶嵌上了沧桑感，晚霞里这几道断壁残垣如镀金一般，亦真亦幻，这组镜头要是放在白天拍摄恐怕是拍不出理想的效果，平行拍摄就成了新闻镜头，采用45度仰拍角度最佳，再使用一些电影中的方法用水将残壁浇湿，使画面色彩对比更强烈，艺术张力更丰富，完美地表达了这段“岁月美”。

二、美在不经意间

《石心石意的骆达》是一部文化类纪录片，讲述了一位酷爱篆刻艺术的古稀老人骆达，他不图名利，苦耕不辍，为艺术所痴迷，他话语不多但不乏肢体动作，青田石在砂纸上成8字回旋，磨下来的细渣碎末在灯光下飘舞着、升腾着，挂在了刻者的眼眉和胡须上，不经意间增加了艺术感染力，长镜头拍摄充分表达出他的内心世界。他创造了一个奇迹，在拳头大小的青田石上篆刻《千字文》、《滕王阁序》、《兰亭序》等等，而且用的是朱文刻制，灯光下印面精美绝伦，但我感觉更多的是他那伤痕累累的手更“美“，多年的篆刻右手用力过多早已变形，每次冲刀一起一伏好似田间耕地的犁杖，痛苦努力向前行进着……突然间他将手里刚刚刻好的印面边栏用刀柄轻轻地敲击起来，刀与石撞击发出的声音清脆而有节奏，原来这也是篆刻艺术的一部分，是在刻意制造久远和古意，这就是印人们常用的特殊技法之一 ——“残缺美”。这组俯拍镜头为整个片子出了不少彩儿。

三、美要表达得恰到好处

如何将纪录片拍得有高度、广度、深度，需要从业者无论是人生阅历、工作经验等都应该丰富，尤其是从事纪录片工作，在某种程度上年龄大的相对占优势，观察事物视角独特。

《草根作家》记录了一位民间三轮车夫酷爱小品剧本写作的艰辛历程，上春晚找冯小刚，去铁岭找赵本山自荐，结果就是因为他是草根编剧，到现在还没有一部作品问世，但他还是执着地坚持着，大有几分阿Q精神。他的三轮车与众不同扎眼得很，车篷周围写满了挑战书，而且是定期更换不同的内容，他要用这种方式挑战冯小刚、赵本山。

晨曦里歪歪扭扭的身影同三轮车一起前行，画面深处的他好像皮影在动，他车里常备一个工具箱，但几乎找不到修车的工具，都是一些本子铅笔头等乱七八糟的东西，不蹬车的时候就划拉一阵。正机位借车筐做前景拍摄他写作的场面，一个被磨到亚光程度的大号塑料可乐瓶斜躺在车筐里，看着有些脏，但画面很有视觉效果，他从不舍得给自己买一瓶矿泉水，哪怕是再热的天，挣点钱都用在他自己所谓的事业上了。从开始到现在写了多少剧本就连他自己也弄不清楚了，有人说他的作品不入流，可他就是不服。看他写东西很有意思，一边写嘴里还一边嘟嘟囔囔，脑袋还很有规律地晃动，他没有也不会使用电脑，全凭“爬格子”，30多平方米的家里到处都是纸片铅笔头，就连卫生间的水箱上都有，好多灵感就是在这里一个个冒出的。旧台灯、铅笔头、老花镜，一侧的镜腿还是用一段绳头代替，时不时还得用手向上推几下镜架，这就是他每天的造像，从后面稍远的位置拍摄，头刚刚露出一点，凸起的双肩是那么的厚实，通过镜头反映出来实在是很美很美……

（作者单位：营口广播电视台）