基于草书意识的当代古玺印的创作与前瞻

刘垚

（河北美术学院，河北 石家庄 050700）

基于草书意识的当代古玺印的创作与前瞻

刘垚

（河北美术学院，河北 石家庄 050700）

近些年，古玺印创作在当代篆刻领域悄然走红，其以极具时代特征的审美理念构筑着富有写意气息的艺术图式。当代古玺印的创作不仅要求印人有深厚的书法根基，较强的变通能力和文字探索能力，还需要具备先行的观念和意识，下面笔者就对基于草书意识的当代古玺印的创作进行简要分析，并做出前瞻。

草书；古玺印；创作；草意入印

一、基于草书意识的当代古玺印创作

（一）草书与古玺的审美一致性

追根溯源，草书与古玺存在着密切关系，这种关系主要表现在审美一致性上。战国古玺大多出自工匠之手，目的是出于实用，但正是这种非自觉意识形态下创作出的古玺印才真正包含了古人最原始、最自然的审美追求，字法、章法以及形式等构成一个整体，对后世书法美学影响非常大。草书出现于汉代，其最初以实用为目的，但在不算长时间内，其逐渐演变成为艺术而艺术的书体，中国书法由此进入自觉时代，此后，人们发现连绵的笔式、含蓄的表达方式、温文尔雅的印风更能使古玺印章彰显出典雅、疏放、雄强的生命气势，所以在草书审美方面，印人创作古玺印时开始下意识渗入人们最原始的审美追求和审美意识。

草书与古玺审美一致性主要表现在：表现形式上讲究参差错落、疏放有致；在笔意表现方面，草书主要以笔墨表现，古玺以刀来表现，二者的最终目的都是以平面视觉将美感传达给人们，而草书通过笔的快慢或顿挫、古玺通过刀的节奏也能够将人的情感力度和情绪表现出来；草书创作中，要求具有整体的矛盾意识，即要求印人以自身的技法和审美意识将组成书法的各种元素统一于一个整体，最终使书法整体具备形式美，古玺印创作中也要求印人注意篆字的统一协调问题；草书所追求的“涨墨”以及古玺印所追求的“斑剥”都是对块面效果的追求；草书可以枯笔、古玺印可以“做”实现“屋漏痕”；古玺可以字布势，草书可以字布局。

在草书和古玺中，表现的最为突出的是“势”，这种“势”使书法产生了富有方向性、倾向性的笔画和结构联系，最终形成一个前后、始终有机联系的运动整体；使古玺印创作中的篆刻形象产生了有机统一的刀性、疏放有致的朱白联系。总的来说，草书与古玺有着极高的审美境界和丰富的生命意味，能够呈现出一种富有运动规律和生命力的审美效果。

（二）草意入印

古玺的制作在春秋战国时期已趋于成熟，在当时的古玺印中，常常带有鲜明的地域风格，受当地所使用的文字体系的影响很大，可见“印从书出”的概念自古至今都存在。新时代，我们必须对“印从书出”有一个全新的解读。笔者认为“印从书出”对书体的基础规定是篆书，高层次规定是草书，篆书和草书两者相互递进，基础规定方面决定着“印从书出”的审美价值和规范，高层次规定方面决定着“印从书出”的个性特征和审美面貌。当代古玺印创作中，如果过于追求篆书的准确性，则会削弱刀法所表现出来的审美价值，如果艺术色彩过于浓重，则会降低艺术的宏观表现力和审美格调。篆书是篆刻的基础这是毋庸置疑的，但若古玺印创作只局限于篆书领域，必然会限制当代印人对作品新形式的探索，创造性思维也无法充分发挥出来。因此对于“书”的认知，我们必须具备草书意识，渗入更多理性成份，最大限度发挥其对于当代古玺印创作的干预作用，以强化印面凝聚力和表现力。

草书意识入印即草意入印开创了人们的创作空间，为古玺印的创作注入了新的活力，它能够使当代古玺印突破美的形式规范，具备对立、冲突等矛盾，进而产生更强的视觉冲击力和心理震撼力。在艺术语境中，基于草书意识的当代古玺印的创作体现了印人对自由的向往，对现实艺术力量的追求。

二、基于草书意识的当代古玺印创作的前瞻

随着篆刻艺术的发展，印人的审美情趣逐步走向多样化，在信息媒介、展览的影响下，越来越多的青年印人开始致力于古玺印创作，当代古玺印创作逐渐深化。相较于以往，当代古玺印创作具有更优越的条件，在审美方面，很多印人开始追求离奇错落之美，他们以草意入印，将草书和古玺两者巧妙地结合起来，用刀法表现草书中的线条美感，用狂草的意识形态去进行字的篆刻，真正突破了篆刻独专其美的格局，从更高层次对“印从书出”做出了诠释。当然，我们需看到当代古玺印的创作需要印人具备深厚的书法根基，而部分印人的书法功底特别是草书功底较为薄弱，难免会使草意表面化和形式化，还有一部分印人“重技轻道”，重视表现，忽略古玺印中所蕴藏的文化内涵，曲解草意，迷失心性。在以后的创作中，印人应努力突破自我，不断学习书法，不断超越心性，技道两进，以实现技术超越，达到艺术目的，使当代古玺印创作在篆刻史上产生重要的史学价值。

三、结语

总之，在当代古玺印创作中，草书意识具有重要的干预作用，印人必须从多方位、多层次、多角度去探索、去理解，心手合一，寻求古玺印创作中最本质的东西，提纯远古艺术形式中符合当代人审美需求的信息，以最大限度抒发自身情感，实现技术性超越，促进当代古玺印创作的持续健康发展，开启一个全新的古玺时代，真正突破传统印学独专其美的格局。

[1]肖楠.草书意识干预下的当代古玺印创作[J].书法赏评.2011,(10): 74-77.

[2]杨帆.当代古玺创作的现状及前瞻[J].宜宾学院学报.2014,14(3): 96-99.

J292

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1005-5312（2014）29-0166-01