浅谈版式设计中的网格设计

王泽玺

摘要：

网格设计是平面设计视觉图像的一个重要组成部分，作为一种行之有效的版式设计法则，它具有明显的装饰作用，而现代设计艺术的重要组成部分是版式设计，它是视觉传达的重要手段，单从表面来看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更实现了艺术与技术的高度统一，因此，网格设计对于版式设计来说，有着举足轻重的作用。

关键词：网格设计；自由版式；平面设计；应用

一、网格设计的起源及定义

网格设计是版式设计的一种，产生于二十世纪初叶的西欧诸国，在五十年代的瑞士得到完善。网格设计通过分割内文的文字和图片形成块状，就像网格一样，因此将这种版式设计称为网格设计。它是一种具有艺术特色和个人风格的视觉传送方式，将理性思维，个性化地表现出来，传达信息的同时，也产生感官上的美感，是相对独立的设计要素，同时也是信息传达的重要手段，它实现了艺术与技术的高度统一，对人们的心理和视觉都产生积极的推动作用，在各个领域越来越受到高度重视。网格的历史和使用的了解，对于提高设计者在平面设计中网格、版式设计的创造能力和表达能力有着深远的意义。

二、 网格设计的种类

（一）对称式网格设计

版面设计通常采用左右两页，两栏或三栏结构，每栏的网格都排满，左右两页的留白尺寸相同，页眉页码的位置对称，就内容而言，可用来表现地理、历史、科技、哲学政治、长篇小说等。页面中有图的情况下，同样是按分栏位置放入，不能出栏线但可跨栏排图，图形放置数量一般使用偶数，左右分放的形式。

对称式网格主要分为四种形式：单栏对称网格、双栏对称网格、均衡双栏对称网格、多栏对称网格。单栏对称网格就是在版面中将通栏的文字进行排列，不对文字进行特别的处理，只需要换行换段即可。但是在这种版式下阅读，会给读者造成视觉疲劳。一般来说一行文字最好不超过60个字。这种方式适用于纯文字书籍，可以适当的在页面下方配以图示，用来缓解画面的枯燥感。双栏对称网格较为常见，它避免了枯燥感，便于阅读的流畅性，但是排版较为呆板，缺乏变化和创新。这种方式适用于杂志内页正文和文字类书籍，也可使用左边放置图片，右边放置文字的方法重新划分版面，以增强页面版式的变化。均衡双栏对称网格较其它方式网格操作起来较为灵活，可右边窄左边宽，也可左边窄右边宽。窄的一栏一般可以放置一些注释或者相关解释说明的文字，添加注释的书籍正文可根据内容调整双栏的宽度。多栏对称网格可根据文字的字号等情况自由安排栏数，但左右两边的栏数必须是相等的，这种方式适用于联系方式、术语表、目录、数据等，也可以根据实际内容的多少来增减栏数，不足之处是不适合正文的编排。

（二） 非对称式网格设计

非对称式网格设计强调页面的视觉效果，一般用于散页设计。就内容而言，可用来表现音乐、儿童、诗歌、散文、旅游、女性、体育等，它所表现的内容决定了这种版式的不平衡性。不对称的空白留给人遐想的空间，你可以把它想成是物体的活动空间、学校操场的墙体、一片飘在空中的白云等。

非对称网格主要分为两种：非对称栏状网格与非对称单元网格。非对称栏状网格指在版式设计中，虽然左右两页的网格栏数基本相同，但两个页面并不对称。非对称单元网格在版式设计中属于比较简单的版面结构，这种排版方式较为生动，避免了版面的呆板无趣。

（三）模块网格设计

最早的模块式使用于杂志的编辑。这种形式的杂志在二十世纪五六十年代北美和欧洲已经开始采用。后来对报纸的版式编排也产生了一定的影响。首先，这种方式对组版工人的工作产生了极大的便利。70年代以后，照相排版机在欧美报纸得到普遍应用，标题、文字以及图片均需提前拍好照片正片，再由人工进行剪贴形成大样。只需要工人将模版拼在一起就行，这种方式既省时又省事。

（四）复合网格

复合式网格设计就是将以上三种方式综合起来的应用，如奥黛丽赫本、周杰伦、影片花絮三个类型的事物同时出现在杂志对页上时，为了体现经典之美，就使用对称式来表现；用不对称式来表现周杰伦的现代与动感；最后影片花絮采用模块式，就是所谓的复合网格构成。

三、网格设计的特点

（一）严格的数字比例关系

运用数字的比例关系通过严格的计算，将版心划分为一栏、二栏、三栏以及更多栏尺寸统一的网格，在其中安排入文字，让版面有一定的节奏变化，从而产生优美的韵律关系。

（二）网格形式的多样化

网格版式设计的形式有：重叠网格、正方形网格、有重点的网格、长方形网格、栏目宽度不同的网格，设计师会根据设计需要选择不同类型的设计形式，针对不同类型的书籍杂志进行设计。

（三）具有时代感

对于网格设计来说，连续感、比例感、清晰感、严肃性和科学性具有很大意义，时代感颇重。

在页面设计中，网格为所有的设计元素提供了一个结构，它使设计创造更加轻松、灵活，也让设计师的决策过程变得更加简单。在安排页面元素时，对网格的使用能提高精确性和连贯性，为更高程度的创造提供一个框架。网格使设计师能做出可靠的决定，并有效地运用自己的时间。它们能为设计注入活力——布置那些很小的毫无关联的元素，例如页码——能在页面上产生戏剧性的冲击力，使人透过印刷品感受到设计的脉动。虽然这种设计形式可使版面编排具有节奏变化，产生优美的韵律关系，但随着设计的不断发展，在实际应用中这种方式容易使版面产生呆滞感、限制了自由创作的空间。所以很多设计师在使用网格进行设计时，力求打破这种方式的局限性，使版面变得生动，更具韵律感。

四、网格版式与自由版式的比较

二十世纪七十年代，美国兴起了一种新型的编排艺术，名为自由版式设计，是在网格古式设计和典版版式设计基础上不断发展壮大的艺术形态。它崇尚快捷、有效、独特的视觉传达，个性化、艺术化的语言风格是它最大的特点，很快在世界范围内广泛传播和应用，并且沿用至今。 然而在早期的发展过程中，自由版式设计常常被人称之为“不实用艺术”，归根结底，正是由于这种设计风格的“混乱”。直到六、七十年代的美国才出现真正意义上的自由版式设计。

这种版式设计方式自由、活泼，能够使读者在阅读的同时产生一种期待感和快乐感。但从设计的角度来说，自由版式设计脱离网格约束，缺乏严谨度，难以保持平衡，如果不是训练有素且平衡感极好的设计师，很容易把一个本应自由活泼的设计变成劣质品。

相比自由版式，网格版式更具有严谨性，根据严格的数字比例关系进行设计，为设计提供版式编排的基本框架，增加了设计的便利，但同时也会有一定的约束性，会使页面产生呆滞感，限制自由发挥的空间。二者各有利弊，若能各取所长，以长补短，相辅相成，再结合文字与照片的跳跃率，尝试做出有活力的版面，使设计增加趣味性。

五、网格设计在平面设计的应用

在平面设计的领域里，网格设计的应用十分广泛，对于书籍、报纸、杂志、广告、产品样本的设计都是行之有效的方法，为了更加合理的进行编排设计，约定版面，构成位置、大小以及对齐方式，只有网格设计可以做到。

六、 结语

在设计的过程中，不论自己的设计多么新颖、有创意，效果多么华丽、精彩，都离不开一套“规矩”的网格系统规范， 一套好的网格结构不仅可以帮助设计师明确设计风格，排除设计中随意编排的可能，更使版面统一规整。当我们把技巧、感觉和网格这三者融合在一起时，便能更好的解决美学、功能、逻辑上的问题。

【参考文献】

[1][日]伊达千代，内藤孝彦.版面设计的原理[M].周淳译.北京：中信出版社，2011

[2] [日]佐佐木刚士.版式设计原理[M].北京：中国青年出版社，2007

[3] 李南，李珞.谈版式设计中的网格设计表现方法[J].美术大观，2009（12）

【作者单位：西北大学艺术学院】