散文写作之：语言有文采

张兴武

【写作指导】

散文作为语言艺术中的奇葩，可以说它是语言绘成的图画，是语言奏出的音乐，是语言刻成的浮雕。下面提供几种使散文的语言有文采的方法，供考生参考：

一、从遣词造句的角度进行艺术加工，包括用词、句式等

有人统计，《荷塘月色》一文中共用了26个叠字。这些叠字错落有致，朗朗上口，不但传神地描摹出眼前的景象，而且使文气舒展，给人以音韵和谐的美感。在动词的使用上，本文也堪称典范。如“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里”一句，一“泻”一“浮”运用得巧妙，恰当。再次是富于变化的长短句、整散句的交错运用。如“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”，这些句子既避免了单纯使用整句或散句所造成的死板，又使文句参差交错，节奏明快，显得极为活泼，自然。

二、从修辞方面提升

最常用的修辞手法有比喻、排比、引用，这三种修辞手法是高考散文的三大法宝。

1.比喻这种修辞手法的表达效果就是使文章的语言更加生动形象。这里简单介绍其中的两种。（1）暗喻，一般用“是”“等于”“成”等比喻词。如：“北京的隆冬干燥寒冷，沙粒和雪珠刮在脸上，等于火星迸上一样，灼辣辣地痛。”本体“等于”喻体。（2）借喻，本体不出现，只出现喻体。如：“我就知道，我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁。”“厚障壁”比喻心理、地位等隔阂，本体不出现于句中。

2.排比在散文中具有举足轻重的作用。这种修辞手法的表达效果就是增强语言气势，有时可以使作者抒发的感情更加强烈。这一点最适宜用于散文。其种类有：（1）成分排比。如：“我们总希望一切都是完美的，总希望所有的机缘都能在同时出现，总希望整条路上都是和风丽日、鸟语花香，却没想到，追求完美的我们，本身就是一种不完美，一种极端的不完美。”（2）句子排比。如：“见到茂密的森林，你只要无愧地做了丛林中挺拔的一棵；见到奔腾的大河，你只要无愧地做了浪花里最纯净的一滴；见到无垠的蓝天，你只要无愧地做了云朵中最祥和的一朵。”

3.引用这种修辞手法是写散文时常用到的。在文章中引用别人的话、典故、名言、诗文、故事或俗语等都算是引用。引用可分为明引与暗引两种。（1）明引，直接写出出处。如：“处处尽责任，便处处快乐；时时尽责任，便时时快乐。快乐之权，操之在己。孔子说的‘无入而不自得，就是这种作用。”（2）暗引，没有写出出处，直接引用。如：“‘吹面不寒杨柳风，不错的，像母亲的手抚摩着你。”

三、综合运用多种艺术手法

散文的艺术手法多样，或寓情于景，借景抒情；或寓情于事，因事见情；或寓情于物，托物言志。具体来说，考生可以从以下几个方面着手：

1.绘形绘神，为情造境。这种方法是作者把自己在生活中的所思所感汇集起来，融注到一个或一串意象中，创造出一个景中有情、借景生情、情景交融的艺术画面，以传达自己的思想情感。

2.联想深化，开拓意境。这种方法就是在描写此时此地的景象时，联想到彼时彼地的情形，实现此时此地与彼时彼地的融会贯通。文章有了这样的融会贯通，便有了感受的加深和思想的升华，便增加了诗意的芬芳。如一篇写父爱的优秀学生习作，作者先写父亲的辛劳和微微弯曲的背影，然后又联想到父辈的形象，这就将对父亲的歌颂升华为对父辈的歌颂，感情更为真挚，主题更为深刻。

3.倒叙描述，含蓄深情。倒叙式描述就是先高度概括出地点人物，再描述人物的具体行为，最后点明人物的具体身份及其行为的意义。这种方法颇似拍电影，先是远镜头，然后是中景、近景，最后是特写镜头，人物由模糊到清晰，感情由含蓄到深沉。

4.变换人称，与你对话。将第三人称改为第二人称，由单纯的事实叙述变成与材料中的人物对话，这也是散文常用的表达方法。这样既有客观事实的叙述，又有“我”的直抒胸臆，行文自如，叙议两便。

【例文展示】

梦回红楼

陈 瑶

幽静的林子酝酿着幽静的哀伤，树的躯干挡住了所有探索的目光。几许阳光钻进这沉默的小世界，洒落在墨绿的文字上，形成斑驳光影。书中那个朦胧的“异度空间”，是否也存在于这个世界的某个角落，上演着编排好的戏剧？荡漾的水波送着女孩的船远去，开启她下一程的生命旅途。此番前去，是幸还是不幸呢？女孩轻声的叹息回荡在水面，徘徊着久久不肯散去。

这是曾经在我的梦中，重复了一次又一次的场景，那么真切，仿佛自己便是那水，那夕阳。船中之人，又是如此熟悉，宛如带泪的芙蓉。

还记得初读《葬花吟》时，走在那妙丽的午后。“花谢花飞花满天”，片片粉色的花瓣迷住了我的双眼，找不到前方的路，而黛玉的世界只剩下泪水和片片落红。“明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅”。看繁花占满枝头时，甚好，斑斓的色彩彰显着自然的魔力。可一切总有时间限制，世间不会存在一万年不变的事物，就如那句“没有什么可以永恒”，随着时间的流走，自然的魔法会逐渐失效，直至最后走上凋亡的命运。许多年后，有谁会记得那枝头上曾有一朵淡雅的花儿存在过？

有人曾说，命运是一本难以捉摸的书，前一页还是天堂，翻过一页就是地狱。而她，又何尝不是在天堂与地狱间徘徊。望着疼爱她的外祖母，关心她的宝玉，似乎目光所能触及的地方都是幸福的天堂。但越是在手中的东西，越不真切。她孤身一人，就像池塘中唯一的睡莲，没有荷叶的保护，一阵风都有可能将其折断。而时光总是自顾自地前行，从不理会她。

或许是这娇弱的人儿知道的太多太多，玻璃般的心碎了便是碎了，再过多久，也不会复原。她只寄希望于那些能飞走的灵魂，“愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头”。也许在远方，会有她灵魂的栖息之所。

终究，在那个聒躁的盛夏，她永久地沉睡了。那曾在阶前竹下停驻的婉丽的身影，最终消失在静谧的月色中。生与死，看上去如此遥远，可其实它们本就是邻居，正如欢喜与哀愁一样。

她沉重的叹息似乎从竹林深处传出，滑入我的耳中，好像在反复阐释着那个叫黛玉的女孩的一生。

目光离开那幽静的一如黛玉潇湘馆前的竹林的林子，落在手中的书上，那些轻轻的梦影悄然离去，消失在我的视野外。而她那难以掩饰的寂寞、怜惜以及怀想从她眼中流露出来，流入我的心中。

幽静的林子依旧编织着过往的梦，片片花瓣在夕阳那如歌的行板下，散落了一地。

[点评]

文章字里行间有一种无法言说的优雅与优美。说它优雅，是因为文章将黛玉描写得“宛如带泪的芙蓉”；说它优美，是因为作者优美的笔触，如“幽静的林子酝酿着幽静的哀伤”，开篇营造了哀婉的氛围；“在那儿，会有她灵魂的栖息之所”，中间遥想，寄托了美好的愿望；“片片花瓣在夕阳那如歌的行板下，散落了一地”，结尾色彩缤纷，让人感伤。作者除运用了比喻、排比、引用的修辞手法外，还把自己的所思所感融注到了林黛玉这一人物形象之中，绘形绘神，含蓄深情。