蒙古族风格童声合唱初探

黄舒婷

摘要：伴随着时代的发展，合唱这一优秀艺术形式得到迅速提高，具有蒙古族风格的合唱开始越来越多的活跃在人们的视野，尤其蒙古族风格童声合唱也开始崭露头角，它们在创作及演唱风格等方面具有鲜明地方特色，因此在内蒙古这片美丽的土地上得到很大发展，同时也丰富了合唱艺术。

关键词：蒙古族 童声合唱 现状 技法 意义

一、蒙古族风格概述

（一）蒙古族民族分布、地域特点

蒙古族人民世代生息在我国北方草原，被誉为“草原骄子”、“马背上的民族”，主要聚居在内蒙古自治区，其余分布在中国东北、西北地区，少数分布在云南、四川等地。蒙古族使用蒙古语，语言属于阿尔泰语系蒙古语族东部语支，分为内蒙古、卫拉特和巴尔虎布里亚特三种方言。“蒙古”最早始见于唐代，后曾被写作“蒙兀”、“萌骨子”、 “萌骨”等。“蒙古”起初是一个部落的名称，元代后，以成吉思汗为首的蒙古部统一蒙古地区诸部，建立“伊克·蒙高勒·兀鲁思”，即大蒙古国，从此，逐渐形成一个新的民族共同体，“蒙古”（mon-gol）变成民族名称，意思为“永恒之火”。蒙古族是游牧民族，其文化艺术的形成和发展是在融入了包括匈奴、鲜卑、柔然、突厥、敕勒等许多北方游牧民族文化的基础上延续和发展的结果，并逐渐形成自己独有的传统和特点。蒙古族历史文化形成和发展的史实，造就了蒙古族地域文化的复杂性和多样化。

（二）蒙古族音乐特点

蒙古族素有“音乐民族”之称，就其音乐特点来讲，大致分为“长调”和“短调”两大类。长调类音乐属于反映游牧生活的牧歌式体裁，用蒙古语演唱，字少腔长，悠扬嘹亮，流传于牧区，篇幅较大，并有独特而细腻的颤音装饰，且因地区不同而风格各异。短调类则节奏规则，节拍固定，多流传于半农半牧区，篇幅较短小，音域相对窄一些，节拍较固定，特点是在音韵上广泛运用叠字，往往是即兴歌唱，灵活性强。

二、蒙古族风格童声合唱

（一）蒙古族风格童声合唱现状

民间音乐中，蒙古族民歌既丰富又颇具特色，没有严格意义上的“合唱”一说，但拥有很多多声部的歌唱形式及作品。合唱艺术传入中国不足一百年，进入内蒙古地区是从内蒙古自治区成立后开始的，伴随着时代的发展，合唱这一优秀艺术形式得到迅速提高，具有蒙古族风格的合唱开始越来越多的活跃在人们的视野，它们在创作及演唱风格等方面具有鲜明地方特色，因此在内蒙古这片美丽的土地上得到很大发展，同时也丰富了合唱艺术。与此同时，童声合唱也开始崭露头角，童声合唱作品开始出现，但是蒙古族风格的童声合唱作品，无论是新创作的还是民歌改编的作品，目前都较少，蒙古族风格童声合唱也没有形成完备的理论研究体系，可供参考的作品及论文更是非常有限。

（二）蒙古族风格童声合唱特点

蒙古族风格童声合唱作品以丰富的蒙古族民歌为素材，运用具有民族特色的节奏型、和声、民族语汇等，形成于西方传统室内乐合唱不同的独特艺术风格。在蒙古族风格童声合唱作品创作研究中，对民族性的和声色彩、曲式结构及复调手法进行分析，对各种伴奏织体的采用、器乐化人声写作、民歌运用的表现形式及声部间音响效果进行深入研究和探讨，同时吸收西方传统及现代作曲技法的精华，为蒙古族风格童声合唱作品创作提供了丰富的理论支持。

蒙古族童声合唱，羽调式为最主要的调式，宫、徵调式为次要地位，各种调式以五声音阶为基础。旋律音域广阔，还经常出现由弱到强的同音进行，两个同音连接，类似切分节奏，音乐轻盈活泼，个别乐曲还可用到倚音来装饰旋律。和声多是在民族风格的基础上融合现代和声的手法，由于蒙古族大多采用五声性调式，所以常采用主旋律与半音化的和声相结合，形半音化和声特点。

复调在蒙古族童声合唱中也有明显的特点，有模仿式复调和对比复调，可运用的复调技法颇多，有严格模仿、自由模仿、扩大模仿、卡农式模仿、性格化复调、呼应式复调、衬托式复调。复调技法的应用突显出蒙古族童声合唱的艺术特色和价值，增添了音响层次感，这些复调技法的运用， 不仅是蒙古族多声部音乐观念不断确立和发展的体现， 也是声乐演唱的表演形式和表演技巧不断丰富与创新的结果。

作品根据创作的方式，可分为原创童声合唱作品和蒙古族民歌改编的童声合唱作品。蒙古族民歌经过久远的流传，风格鲜明，本身具有较为完整的曲式结构，所以由民歌改编的童声合唱则大多采用民歌原有的结构，除了有时增加引子和尾声之外，为了适应对作品表现的需要，还对民歌主题结构做些有益的扩展或延伸，目的是为了充分体现蒙古族音乐的特色，而原创的蒙古族童声合唱结构形式则更加丰富多样。

歌词内容上，从始至终贯穿了人类最崇高的情感——爱。有描写家乡之爱，如《美丽的草原我的家》、《牧歌》；有描写对亲人的爱，如《梦中的额吉》；有对动物的喜爱，如《快乐的小羊羔》、《小白兔》等。还有描写历史人物、时代精神以及节日活动的歌曲，内容丰富。

三、蒙古族风格童声合唱的发展意义

蒙古族音乐历史悠远内容丰富，生动反映蒙古族人民生活特点和风土人情，蒙古族童声合唱的独特与创新正发扬了优秀的民族精神，很好的继承和宣扬了蒙古族的传统文化，增添民族凝聚力和民族自豪感，体现了少数民族的儿童艺术风貌，是蒙古族文化传承的载体，不仅完善自我的音乐素养，更高层次也是优化人文环境使民族风气得到改善，同时对少数民族合唱艺术起到积极的促进和表率作用。近年来，蒙古族风格童声合唱开始越来越活跃在大众的视野，让人们越来越感受到蒙古族厚重的文化积淀。

参考文献：

[1]吴黎晗.蒙古族风格无伴奏合唱艺术研究[D].呼和浩特：内蒙古大学，2012年.

[2]孙涵奇.蒙古族民歌改编的多声部合唱中复调因素[D].呼和浩特：内蒙古师范大学，2012年.

[3]梁璐琳.蒙古族无伴奏合唱音乐的创作[D].北京：中央民族大学，2011年.

[4]常婧.浅谈开展童声合唱的意义及常见问题的解决[J].时代文学（下半月）2010，（04）.endprint