动物元素在珠宝设计中的应用

周兮

[摘 要]在古代，动物元素被人们当作图腾崇拜，赋予一定的神话色彩。动物形象也被玉匠们制成玉器，在祭祀等场合应用。在饰品的历史长河中，动物元素一直扮演着重要的角色，深受人们喜爱，人们赋予这些动物元素以吉祥的寓意，表达着对自己、亲人、朋友的美好祝福。本文着重探讨动物元素在首饰设计中的演变以及动物元素在珠宝设计中如何应用，以期探寻出设计动物元素在造型、色彩、材质上的新思路，创作出更新颖、更具有文化内涵的动物元素珠宝作品。

[关键词]动物元素 珠宝设计 设计手法 运用

珠宝首饰作为人类强烈的自我崇拜意识的表现，成为装饰艺术最古老的一种形式。人类对特定材料和矿物固有性质的认识，使得它们被不同时代、不同文化的人们所广泛使用。虽然珠宝首饰从什么时候开始为人类的迷信需求服务尚无考证，但是有一点是毫无疑问的，这些材料一开始就以原始崇拜的动物图腾造型来满足人类的装饰形象需求。到现在，无论珠宝设计发展到什么程度，动物元素的地位仍无法取代，它作为人类的信仰以及对美好生活的追求，表现在这种最简单的装饰艺术中。

人类动物崇拜的形成，主要有以下几种可能性：一种是对动物的危险性、毒性及攻击力的恐惧和崇拜；二是生存性的动机，如动物是人们喜欢的食物材料，人们会以常食用的动物为崇拜对象， 因为是它养育了人类，人们因此对其感恩；三是对难以捕捉的动物产生神秘探寻诉求；四是认为人和动物死后可以互相转换；五是认为先祖与某种动物有关而繁衍了人类，或相信先祖的身体神奇、特殊，与某种动物有缘；六是将动物的自然属性认知为神圣，与神相通、是神的使者，宗教的信仰。综合这些可能性，动物与人的关系是动物元素在首饰中存在的原因，也是存在的必要。 ①

一、动物元素在珠宝设计中的表现手法

自然界中的动物元素种类繁多各有特色，面对这些千奇百怪的形态特点，如何将它们应用到珠宝设计中，具体可以归纳为以下几种方法：

1、简化造型法

简化造型法是将动物的形态简要化，消除不必要的部分，高度概括它们的主体，只留下重要的部分。但是在设计的时候，要注意主体轮廓清晰，表现出动物的特征是关键。例如，在以昆虫为元素设计时，只需要把昆虫的外形轮廓和主要特征勾勒出即可，让人一眼能看出来是哪一种昆虫。②

2、拟人手法

拟人手法是面对动物元素最常用的设计手法。在异形珍珠、红宝石、蓝宝石与黄金等贵金属搭配设计中，这种手法的使用极为普遍。它主要是将动物形象拟人化，往往是兽首人身或人面兽身，无论是哪一种都能增加设计作品的生动性和趣味性。运用拟人手法创作，需要注意的是合理化，要根据所设计的动物的形态特点和生活习性来造型，太脱离实际会让别人看不懂，不能引起大家共鸣。

3、夸张强调法

在珠宝设计中，夸张的手法往往用来突出表现动物的某一个部分，同时弱化另外的部分，使想要表达的特征更加一目了然。例如，有的设计师在设计牛的元素时，会夸张牛的背部，主要是为了突出牛的壮实，表现一种原始的农耕思想；③有的设计师在描绘孔雀时，会运用大量的宝石突出表现孔雀的羽毛，视觉效果非常璀璨美丽，进一步升华富贵奢华的寓意。

二、不同动物元素的设计特点及表现性

1、蛇形元素

蛇形元素自古以来就是珠宝首饰设计的重要元素。蛇形图案的珠宝首饰作品不仅受到古埃及人的喜爱，在近代，英国女王维多利亚也对它青睐有加，在她首次出席会议时便佩戴了蛇形手镯，甚至她结婚戒指上也有一条镶满祖母绿的蛇④。

基于首饰的外观设计，蛇形为一字形，具有视觉上的均衡感，但它并不拘泥于完全相等，而是有一丝动感之美，使造型与体量在视觉上富有变化。珠宝首饰的颜色也可以根据蛇自身鳞片的颜色进行提炼、加工或再设计，可以写实也可以夸张。蛇形元素能够给予设计作品不同的内涵和趣味，增加视觉美感和神秘感，造型流畅，颜色生动⑤。

蛇形元素在珠宝设计作品中的应用手法很多，主要是通过佩戴者的个人风格和审美来决定形态的设计。通过镶嵌不同色彩的宝石，来表现多种不同种类、颜色的蛇形造型元素，搭配不同颜色的金属材料来达到与原始元素相近的颜色。这种应用方法是将蛇婉转流畅的造型，最直接最尖端地应用到首饰中。⑥简单造型的构成能体现珠宝首饰的仿生效果，但抽象的设计更能够体现首饰打破常规的精美。通过对蛇形元素的某一形态或特征进行概括，变形处理后提取蛇形中的几何形和流线型，对其进行拆散重构，打破对蛇形过度具象化的单调死板，简化多余不必要的结构，使珠宝首饰设计作品的形态更有艺术感。

以蛇形元素为创造主题的珠宝首饰品牌，首推意大利著名珠宝品牌BVLGARI，无数精美绝伦的蛇形元素珠宝首饰作品，让人们印象深刻。黄金与K金的结合逐渐成为该品牌蛇形珠宝的主要材质，尤其是它的蛇形腕表，在这两种贵金属的结合下，将各色宝石镶嵌在腕表之上，增添它的艺术性和设计感（图1）。

2、海洋动物元素

地球上的生命起源于海洋，且绝大多数生物仍生活在海洋中，海洋生物的多样性最为显著，这就给珠宝设计师提供了一个良好的平台，让他们能够充分收集原始信息，通过艺术的手法加以修饰，创作出完美的作品。

海洋动物造型多变，创作时都先从简单的图案纹样开始，运用对称、排列、元素的结合使用等。早期的海洋动物图形为基本造型，鱼、海豚、海马等动物的设计都仅仅停留在平面化的程度，到封建社会中期逐渐复杂化，开始运用对称、排列、连续的图案进行创作。例如章鱼，运用3D立体的工艺来起版雕蜡，结合铂金类的贵金属，触角上镶嵌不同颜色的宝石，在视觉效果上多角度增加它璀璨的感觉（图2）。

国外很多品牌在珠宝设计中应用海洋动物元素时，基于海底动物颜色丰富多彩的特点，会运用多种材料的搭配来突显海洋动物的生动性。早期的设计主要以黄金色为主，随着工艺技术的提高，开始运用K金与各种彩色宝石结合，珐琅彩的应用使他们对动物首饰的色彩发挥得更加完美，如蓝、绿、黄等颜色的和谐运用，使首饰作品犹如工艺品一般精美。endprint

3、禽、兽形元素

考古资料显示，禽、兽形动物装饰艺术是我国主要的装饰艺术表现，通过观察现实生活而产生，并描绘人们自己的生活环境。在首饰设计中，虎、豹、鹰、鸟、鹿是动物造型的主体，发展至今，还有动物争斗的复合型元素，它们都以一种非语言的传递方式，通过象征意义、装饰手段来反映人们的观念和愿望。

飞禽类是动物元素中表现手法较多的一种。写实性的飞禽，以立体的手法表现整体的效果。例如内蒙古阿鲁柴登出土的鹰顶金冠饰，顶部为一展翅雄鹰，立于半球状冠顶上，各个部位有立体感，用浮雕的手法表现飞禽的侧面，下面配以为浮雕虎、羊、马的冠带。⑦

不难看出，虎豹是设计师共通的喜爱，只是在不同时期表现手法不一样罢了。在虎形设计时，写实性的虎是主体，往往采用图案化的排列，以浮雕和镶嵌的手法将写实与图案化有机地结合起来。而豹形多采用镂空化的设计，设计重点在表情和肢体动态上，突出它凶猛的特性和矫捷的身躯。

随着审美水平的提高，兽形首饰注重的不再是对现实逼真的模仿，而是以图案构成和色彩配合为主要特点，用正方形、长方形和圆形为基本设计元素，首饰中的动物形象被抽象成二维平面的形式，用简单的线条勾画出来。这时期的动物首饰表现是它本身的美而不是动物的宗教意义。⑧在首饰材料的使用上，主要包括玉、金、银、红宝石、蓝宝石、水晶、绿松石等，非常丰富，一些相对新型的材质使动物元素的首饰别有一番精彩。

人类在特定的生态环境中，对野兽有着特殊的感情，表现在首饰艺术上塑造了各种形态的动物图案，并赋予了文化的象征意义。兽形元素作为一种图腾崇拜，真实反映了人类的生活状态和经济状态，是社会的产物，被珠宝设计师美化升华，成为一件装饰品。

三、国内外知名珠宝品牌对动物元素的运用

19世纪中叶，卡地亚逐渐发展成为欧洲知名的珠宝商，受到欧洲皇室的青睐。它的发展历史与大自然的动物王国密不可分，众多的优秀作品打造了一个真实的动物王国。混合静态与动态的光泽，用丰富的彩色宝石，打造了造型各异的卡地亚动物系列：猎豹、鳄鱼、企鹅、鹰、蜥蜴、章鱼等无所不有。卡地亚的设计师们用高超的技术向世人展现了这些动物时而威严、时而温顺的特性。

卡地亚的设计师们对中国艺术文化非常感兴趣，受中国传统文化的影响，从中国的建筑、图腾图案、色彩搭配等方面汲取灵感，独立设计制作首饰。如1929年完成的一个挂表，利用一枚19世纪中国的翡翠狮子印章，在印章的底座安上表盘，再在狮子的腰部分别连接出由钻石、红宝石和翡翠制成的装饰部分。⑨

结语

随着社会的发展，首饰设计思维也非常活跃，设计师专注于创作的理念、意义和艺术造型的充分表达，使佩戴者关注于首饰能表现出自我的个性、兴趣和品味。

从动物珠宝的设计趋势可以看出，近期的作品更多呈现出半抽象或者写意性，材质使用更加大胆，更多采用各色宝石，局部会以宝石的雕刻来突显动物珠宝的神态，形神兼备又富有动感的动物珠宝依附在佩戴者身上，如同随时可以一跃而起或翩然起舞。

但是21世纪的动物造型首饰设计多偏向简约化，商业化，主要发展趋势是在材质和动物造型的提取上的创新。首饰佩戴人群的局限性降低后，需求扩大，首饰工厂的批量加工，使部分动物首饰少了手工的味道，也少了独一无二性。这就需要设计师在首饰设计中，去挖掘题材，去创新，应用各种各样的元素去设计符合时代、深受人们喜爱的产品。 （责任编辑：尹雨）

注释：

①王惕，动物图腾不等于该动物本身，中国民族报，2005年第4期 第6版

②③⑨周历，动物形态在首饰设计中的仿生设计，中国宝玉石，2009年第4期

④⑤⑥李中豪，蛇形图腾：珠宝设计中的神秘力量，设计，2013年第8期

⑦张景明.匈奴金银器的造型艺术与文化象征，民族艺术，2006年第2期

⑧李东伟，立体空间构成在现代首饰中的应用，北京服装学院硕士论文，2004年

参考文献：

[1]李中豪.蛇形图腾：珠宝设计中的神秘力量[J].中国工业经济，2008.4.

[2]吴祖慈.艺术形态学[M].上海：上海交通大学出版社，2003

[3]张景明.匈奴金银器的造型艺术与文化象征[J]艺术考古，2006.2

[4]王晓娟.模仿自然型首饰设计思路的探讨.中国地质大学，2013

[5]周历.动物形态在首饰设计中的仿生应用[J]中国宝玉石，2009.4endprint