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歌剧《江姐》的音乐艺术特征与演唱技巧

2014-08-22李岩

艺海 2014年8期
关键词:演唱技巧江姐艺术特征

李岩

[摘 要歌剧《江姐》以四川民歌为创作基础,继承传统戏曲因素,汲取了西洋音乐的艺术形式和演唱技巧,创造出江姐、《洪岩松》等经典人物形象和音乐段落,成就了红色经典歌剧《江姐》独特的音乐艺术特征。本文首先细致阐述了歌剧《江姐》继承传统戏曲因素、吸收西洋音乐风格、树立鲜明艺术形象三大音乐艺术特征,在此基础之上,对《江姐》歌曲演唱中的呼吸节奏、腔体运用、咬字吐字等演唱技巧进行深入分析,以期加深对此歌剧咏叹调演唱风格、演唱技巧以及艺术价值的认识。

[关键词]歌剧 《江姐》 艺术特征 演唱技巧

民族歌剧《江姐》是根据长篇小说《红岩》改编而成的,讲述了中国共产党员江竹筠为革命事业英勇就义的真实历史故事。这一经典红色歌剧开创了中国民族歌剧新的模式,在音乐创作和形象设计上形成了鲜明而独特的音乐艺术特征。四川民歌、四川清音、川剧等诸多本土音乐形式巧妙融合,更精益求精的吸收了西洋歌剧的精髓,为鲜明的民族音乐融入时代特征,带给人新鲜的听觉感受。

一、歌剧《江姐》的音乐艺术特征

(一)继承传统戏曲因素

传统戏曲元素的融入是歌剧《江姐》最为鲜明的音乐艺术特征,这部歌剧基于中国传统民间音乐艺术而发展,沿袭了本土传统戏曲的风格,在音乐风格和唱腔技巧上,川剧的音乐痕迹尤为凸显。川剧是中国传统戏曲中极具表现力的艺术形式,有着丰富的生活基础,并形成了一套完整的表演形式,其表现真实细腻、幽默而富有生活情趣,运用在歌剧《江姐》中,表现为以下几个方面:

第一,运用了川剧的“虚拟手法”,在第一场重庆朝天门码头送别的场景,以及第七场中美合作所渣滓洞集中营的女牢场景中,都将有限的音乐舞台扩展成为无限的空间和时间,虚拟手法将每个音乐段落串联在一起,形成了完整的歌剧艺术体系;

第二,使用了川剧“帮腔”唱法,帮腔是川剧中最具特色的一部分,它以一种旁白的形式刻画人物内心世界,渲染了良好的艺术气氛,为音乐增添生动活力。例如在歌剧《江姐》第二幕中,在江姐得知自己的丈夫彭松涛被敌人斩首示众之后内心极为悲痛,在此时后台“女声”的帮腔就有效的描写出了江姐的极为痛苦而无助的内心世界,相对于演员自己的演唱,更加的耐人寻味,颇具艺术魅力。

(二)借鉴西洋歌剧音乐元素

歌剧《江姐》对西洋音乐风格的继承主要表现在三个层次:首先,歌剧《江姐》打破了中国传统戏曲单旋律形式,在合唱、重唱中加入了多声部写作,使音乐更加丰富,音乐形象也更加饱满;其次,借鉴了西洋歌剧场景转换时的变化音使用,例如《红梅赞》场景中高潮部分短短的14个小节中音域达到了13°前八个小节音乐变化重复,曲调在淳朴和婉转之间起起伏伏,旋律曲折;后八个小节音调悠扬,呈上下句的反向对应,跳音将歌曲自然推向高潮,歌词语气坚定豪迈,音乐速度重回原速,强化女性革命者外柔内刚的音乐形象;最后,歌剧《江姐》中大量使用西方乐器与中国传统乐器进行伴奏,诸如西洋管乐中的长笛、双簧管、大管等乐器,将民族民间传统乐器与西方音乐艺术结合,丰富了《江姐》的音乐形式,使之更具有艺术魅力。

(三)树立鲜明的音乐艺术形象

歌剧《江姐》作为中国红色歌剧的优秀典范,江姐的艺术形象深入人心,其经典唱段《红梅赞》、《我为共产主义把青春贡献》、《绣红旗》等也流传甚广,朗朗上口,鲜明的艺术形象更易于演唱者把握咏叹调的情感,用音符诠释歌剧人物品格。可以说,歌剧《江姐》将无产阶级英雄人物形象刻画入音乐,使歌剧充满迷人的精神魅力,也成为这部歌剧鲜明的艺术特征之一。

江姐是整部歌剧的核心人物,其鲜明的艺术形象在不同选段中体现出来的。比如在第一场中,江姐背负革命任务将要奔赴新的战场,随即唱到“看长江,战歌掀起干层浪”,歌曲以还原当时场景开始,抒发人物情怀,凸显出江姐“心潮逐浪高”的革命形象,旋律跌宕起伏,充分展现新征程上江姐激昂的心情。又如在第二场时,江姐的爱人彭松涛英勇牺牲,“红岩上红梅开,千年冰霜脚下踩,三九严寒何所惧,一片丹心向阳开”的唱词表现出江姐内心悲痛难掩的情绪,爱情与革命情感矛盾交织,充分展现出江姐内心的剧烈痛苦以及以革命利益为重的高贵品格,演唱者用呼吸节奏、腔体咬字塑造了江姐的鲜明艺术形象。

二、歌剧《江姐》的演唱技巧分析

歌剧《江姐》音乐艺术特征的呈现与演唱技巧的运用是密切相关的,可以说,除了作曲风格之外,演唱技巧是支撑歌曲形成自身独特风格或特点的最主要因素。其中,传统戏曲和西洋歌剧的艺术特征需要运用气息、节奏、发声技巧加以表现,鲜明的艺术形象需要通过咬字吐字技巧展现出来。具体而言,歌剧《江姐》的歌曲演唱技巧包含气息、吐字咬字、腔圆等,正是这些技巧的结合和运用使歌曲风格充满独特的魅力。

(一)气息运用技巧

气息的运用是演唱最基础的部分,气息的正确运用是发声优美动听的前提。足够而强大的气息运用使音乐有力而浑厚,高音亮丽流畅,展示演唱者的演唱功力。

在歌剧《江姐》的诸多唱段中,对气息运用的要求也十分精准。以《红梅赞》(如图1所示)为例,在演唱“红岩上红梅”时,“红梅”要高八度,其中“梅”更占据五个音符,因此演唱时气息要平稳而流畅,呼吸均匀,才能将这种带有民间唱腔的唱段完美演绎,保证发声流畅而自然。

图1:《红梅赞》

(二)腔体运用技巧

歌剧《江姐》中腔体技巧的最核心要求是腔圆,而腔圆的基础是音准,没有旋律的音准也就没有所谓的腔圆。歌剧《江姐》并不是一定要紧扣歌谱上的书写旋律来演唱,这也是民歌风格歌剧中腔体表现的独特之处。

圆腔即歌声圆润流畅、腔体共鸣均衡,使人体乐器发声处于松紧适度的均衡状态,即松中有紧、松而不懈,紧中有松、紧而不僵,人们常说的歌唱要有弹性,就是指腔体松紧并存的均衡状态。具体而言,腔体的技巧运用十分复杂,包括换气口、倚音的过渡、自由节奏的处理、慢板的处理等。以《我为共产主义把青春贡献》第三部分的慢板处理为例,腔体共鸣主要在胸腔之上,使节奏随激情自由伸缩,保持音调在较高的水平上,腔体的均衡状态是这个唱段的核心,最终达到腔圆的效果。此外,在把握圆腔技巧时,还必须全面分析和把握描写江姐、甫志高语调的语气、语势,并调动与运用声乐语调造型的各种因素与技巧,发挥它们的造型功能和作用。

(三)咬字、吐字技巧

咬字、吐字对于音乐作品的演绎有非常大的影响,正确的咬字、吐字有助于正确发声,也能够准确表达音乐的不同风格,歌剧《刘胡兰》咏叹调的歌曲咬字、吐字是非常严谨讲究的,声母与韵母有不同的掌握方法。

第一,对声母的把握。声母的发音是歌曲演唱中咬字的最主要的部分。声母位于每个字音节的开头,在字与字,段与段之中起到一个连接作用,因此,对声母的把握要决定了演唱咬字的清晰、明亮,而掌握好声母的发音,是使字音纯正、真切、有力的关键。中国民族声乐以汉字为基础,每个字都深切地展现了中国文化的深邃,而正确的发音在于声母的发音其中,决定了汉字发音的准确度。以《江姐》歌剧片段《我为共产主义把青春贡献》为例,“春蚕到死丝不断”以抒情慢版开始,尤其是“死字的吐字,要求嘴唇微微张开,字头也就是声母的部分要紧紧咬住,才能充分展现江姐高尚的革命气节。

第二,对韵母的把握。韵母在咬字中主要起作用与共鸣腔体,是声母发音的后盾所在。在演唱时,要将基本的韵母a e i o u的口腔打开,使它与共鸣腔体形成一个完整发声效应,使之连贯而流畅。韵母的发音由于多处于颤动声带,而因此声音的响亮度高,不受阻碍,演唱时可延长。例如,在歌剧《江姐》中颇具四川民间风格的柔情《红梅赞》作为主题音调贯穿始终,在展现江姐柔情与坚毅的同时,也能从歌词中看出以韵母为主题的音乐形式,基本每一乐句后都用了一个开口音,如“开”、“踩"、“开”、“开"、“彩”、“外”、“放”、“来”。

总而言之,咬字、吐字技巧需要要通过鼻腔、口腔、胸腔等部分引起发声共鸣,使声音具有穿透力、富有灵魂,咬字要清楚,发音要准确,最终达到歌曲所需的艺术效果。

歌剧《江姐》是以江姐这一英雄人物为故事背景改编而成的,在创作中将传统戏曲唱法与西方歌剧唱法相结合,塑造了鲜明的革命人物形象,形成了自身独特的音乐艺术特征。在演唱中,气息的运用、腔圆的展现、吐字咬字等核心演唱技巧的灵活运用将整部歌剧演绎的更加生动、自然,使人听后深受震撼与鼓舞,红色经典歌剧的音乐艺术魅力尽情挥洒。

(责任编辑:文键)endprint

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