影视插曲的音乐艺术表现浅析

于淼淼

作为一门综合艺术，影视和文学、音乐等艺术门类有着不可或缺的联系，其中，音乐对影视的重要性更是不言而喻。影视插曲作为影视剧的重要组成部分，在音乐艺术表现方面功不可没。本文从声乐和器乐两个角度入手，具体探讨影视插曲中的音乐艺术表现形式特点、重要性以及表现手法。

一、影视插曲中的声乐艺术

在影视剧中，音乐元素是不可或缺的重要组成部分。其中，声乐艺术更是起到画龙点睛作用的一种艺术表现形式。它通过对人声音乃至情感的展示，使音乐内容和艺术与影视剧有机结合，最终起到促进影视内涵、情感抒发的作用。

（一）影视插曲的声乐表达特点及重要性

第一，声情结合。影视剧的一个重要特点就是通过剧情的展现来抒发人物情感，因此声情结合是其主要的特点之一。而影视插曲正是能将其进行有效结合的重要方式，声音是有效的情感传送带，合理运用插曲的声乐演唱，能够加深影视音乐表演情感的渲染力度。声乐演唱通过对与作品内容、情感相关的歌曲进行切合主题的演绎，能够有效表达出作品的节奏、色彩和色调的变化，使观众听众从中感受到影视作品中所包含的内在感情和思想，并且能够很好地配合到画面，表达出深入的情感，真正地体现到影视艺术。

第二，声乐技巧促进剧情理解。声乐艺术的灵魂元素是音乐艺术，在影视作品中如果能够合理地应用到这些元素，就能够提高观众的理解能力。从大部分的影视作品角度来看，其搭配的音乐作品就是对剧情的深入表现，但是它能否让观众在欣赏影视时感受到音乐的内涵，就需要音乐创作者融合更好的演唱技巧。演唱技巧好，才能够更明显地体现影视的内容，让观众体验到影视音乐的内涵。

第三，增强声乐技巧的内涵。和单纯的音乐作品不一样，影视插曲的创作或选定必须受到影视作品本身的影响，因此需要包含更多的内容，例如演唱的速度、音调的高低转换等东西，一定要符合影视作品的背景。在这种情况下，声乐表达势必需要演唱者根据相应的情况转换技巧，甚至要探索新的技巧，长久下来，音乐技巧也就得以不断地丰富，并且能够为其他的音乐作品提供借鉴帮助。

（二）影视插曲的声乐技巧具体应用

影视插曲中所蕴含的声乐技巧表达应用起来主要有以下方面：

与一般音乐一样，影视插曲的声乐技巧表达主要方式就是演唱，在演唱形式上，其仍然是主要通过单纯的歌声来体现所要表达内容的。《滚滚长江东逝水》是经典名著改编的电视剧《三国演义》的主题曲和插曲，在剧中多次出现，演唱者为著名男高音歌唱家杨洪基，其歌声中所独有的浑厚、深沉、苍凉及悲壮，体现了单纯歌声能有效展现影视剧内涵的重要特点，它使创作者能够完美地结合影视作品的内容和情节，并且对这些内容和情节进行深入的概括和表现，使得影视剧本的内容和艺术情感能够更好地展现出来。

音乐技巧在应用的时候最重要的一部分就是唱法体现，这是一种非常独特的技巧表达方式。唱法的多种应用能够为影视作品增加更多的魅力，具体来说包括以下表达方式：

第一，结合影视插曲本身的“回转唱法”。影视插曲本身是影视剧的内容代言，因此影视插曲在表演过程中声乐应用也必须切合影视剧内容的高低回转，基于此，影视插曲表演中的声乐技巧首先就应当注意采用“回转唱法”。如刘欢在演唱《水浒传》的主题曲和插曲《好汉歌》时，运用高亢有力的“回转唱法”，就将歌词创作与影视内容的相关联之处“路见不平一声吼，该出手时就出手，风风火火闯九州”轻松抛出，使舞台之下的观众很容易关注到影视插曲的风格乃至影视剧内容以及声乐技巧本身有机结合共同展现出来的内容，各方面起到了良好的效果。

第二，用内心成“气”来演唱。从当今的影视作品来说，通俗歌曲是用作主题曲最多的一种类型，但是在影视插曲之外的很多歌曲的声乐技巧都是很不一样的，它们的声乐要求没有影视插曲那么严格，影视插曲选取的歌曲一般都是需要和影视作品融为一体的，在演唱的时候更注重内心情感的表达，需要用“气”来演唱，用“气”唱影视歌曲最典型的例证就是电视剧《永不瞑目》的主题曲《你快回来》。《永不瞑目》是一部融合爱情与正义矛盾的正剧，主人公肖童即是追求爱情但却不能与正义并存的典型代表，当肖童最终不可避免地死在欧阳兰兰手中时，该剧的主题就已体现到了极致，在这种情况下主题曲的声乐技巧运用方式基调也基本确定，就是要“爆发”。演唱者孙楠演唱该曲时采用了“气壮山河”的方式，对该剧内涵的理解融入自己的情感，将情感幻化成声乐技巧中的“气”，用气冲顶声音的爆发，将影视剧的高潮与气相融合，产生那种不同于美声和民族唱法却又依然高亢的气派。

二、影视插曲中的器乐艺术

（一）影视插曲的器乐辅助特点及重要性

第一，器乐推动剧情。在影视作品中，单纯依靠对白和情节视觉展示是没有办法将剧情的整体情感得到体现的，这个时候往往需要利用配乐。影视插曲的配乐主体是器乐，它起到辅助作用，使音乐表演与剧情主题发展达到完美统一。

第二，器乐吸引观众，能够吸引观众进入到剧情中。每一首音乐作品都具有一定的创作意图和背景，作为影视插曲，一定要能够符合剧情的需求。在这种情况下，其就能够有效引导影视剧欣赏者进入特定的剧情，使其能有感于影视剧的内涵与情感。

第三，器乐突出主题。在影视剧中，不同的情节背景下经常会出现不同性质特点的背景音乐，不同的器乐起到了重要的作用。诸如古典影视剧中为了表达离愁别绪，往往用二胡、琵琶、古筝进行表达，当代音乐中为了显示情节的紧凑，往往用钢琴、管乐。

第四，弥补影视作品在表现中的缺陷。在影视作品中用到器乐插曲，更多的原因是为了弥补影视作品在创作中出现的缺陷，尤其是在剧情衔接的时候，器乐能够起到很好的承上启下的作用。

（二）影视插曲器乐的运用方式

器乐在影视作品中使用，能够作为一种渲染剧情的背景，应时而生。一般来说，往往是在剧情高潮的时候，插曲才会出现，不需要的时候当然不需要使用到，否则将会破坏剧情。在这种情况下，影视插曲的作者往往需要对剧情精细仔细的研究和分析，才能够合理地安排器乐插曲。这在老版电视剧《红楼梦》中展现的较好，每当出现宝黛苦恋、人物苦情的场景时，忧郁的二胡配曲就会适时响起，渲染一种悲情的气氛。在外国影视剧中亦如此，在《料理鼠王》中，长笛配乐插曲适时穿插出现，渲染了的整体欢快气氛，《料理鼠王》在描述整个剧情时，是以灰鼠小米作为绝对的主线，而小米的整个行为过程都搭配有长笛做铺底，这些长笛曲随剧情尤其是小米的遭遇有时加上一些欢快、幽默的配曲，有时则加上压抑的、不协和的旋律，让音乐透露出飘忽不定的感觉，不仅给小米笼罩上了坚强的神秘色彩，更给整部影片的向上基调定了位。

器乐演奏插曲是体现影视作品情感内容的重要手段，也是串联整剧的重要方式。器乐作为插曲的时候，应该是应景而生的，也就是说在需要的时候它就会出现。在这个时候，影视插曲的创作人一定要深入了解影视作品的细节，在适当的时候穿插适当的音乐。如电影《不能说的秘密》中，周杰伦将钢琴作为一种展示电影情节的工具，根据情节需求交叉使用，将电影情节表现得恰到好处。

丰富的音乐节奏变化在影视剧的插曲中比比皆是，但真正敢于作为影视剧内容一部分的却并不多见，其原因在于一旦所创作或选取的音乐内容在某个点上不符合影视剧，不仅不能为影视剧添彩，甚至降低影视剧的品味。因此，影视插曲在运用器乐作品时应该首先仔细地分析好剧情的发展趋势，并且进行整合，以此为基础去设定乐曲，才能够确保器乐和影视作品得以完美地实现和统一，最终实现插曲搭配和影视剧的完美搭配效果。如琼瑶电视剧《情深深雨》中，依萍在大上海歌厅演唱时，器乐演奏的搭配曲作为前奏根据剧情中依萍的情感为主线进行铺垫，不仅为依萍唱歌的情感宣泄打下基础，更推进了剧情的发展。

器乐在影视作品中应用的时候，往往还有一个非常重要的表现，那就是在和声的合理应用和装饰音上。在不同的影视作品中，器乐插曲往往都有不同的表现，它们拥有自己的个性化，也正是因为这一点个性化，才能够让器乐插曲能够适应不同的剧情需要。因此在演奏影视器乐的时候，创作者应当注意合理运用不同的器乐作为不同的和声与装饰音。例如在台湾著名的电视偶像剧《命中注定我爱你》中，每次到高潮的时候，都会演奏出《我的快乐》这首锦绣二重唱来，这就是这部剧的和声和装饰音，引领这全剧的剧情。

结语

综上所述，影视插曲艺术表现是一个较为复杂的过程。在影视剧中，音乐元素是不可或缺的重要组成部分，在这其中，声乐艺术更是起到画龙点睛作用的一种艺术表现形式。它通过对人声音乃至情感的展示，使音乐内容和艺术与影视剧有机结合，最终起到促进影视内涵、情感抒发的作用。

不仅如此，影视插曲中，器乐作为影视作品中的一个重要环节。在对影视插曲进行创作表演时，器乐的应用至关重要，需要创作者加以重视，不仅需要用多样的方法进行表现，还需要对易陷入的误区加以注意并寻找出解决方法。

参考文献：

1.高如：《试论影视音乐的特征》，载于《辽宁师范大学学报》2005年第6期。

2.韦民：《浅谈影视音乐的价值和魅力》，载于《美与时代》（下半月）2008年第12期。

3.马光、石凯：《浅谈相关影视音乐创作的几个因素》，载于《电影文学》2010年第15期。