“意”在器乐演奏中的作用分析

摘 要：“意”在器乐演奏中具有十分关键的作用，尤其是在演奏的高级阶段，如果能够使用演奏意识对气和力进行引导和控制，可以取得良好的演奏效果。但是气力终究是一种辅助手段，想要提高演奏水平，必须坚持训练，实现“意”和气的有机结合。本文通过对“意”在器乐演奏中的作用进行分析，希望对提高演奏能力有所帮助。

关键词：“意”;器乐演奏;作用

0 引言

气功是武术界的常用词语，而乐器则属于文化艺术领域，二者看似毫无关联，但实际上气功与器乐演奏具有十分密切的联系。如果能够在器乐演奏过程中通过“意”对气进行有效的控制，就能使器乐演奏水平得到提升。因此，对“意”在器乐演奏中的作用进行分析，具有十分重要的意义。

1 “意”可以控制器乐演奏中的气

我国传统武术讲究劲力结合，但是太极拳的理念与其他武术不同，太极拳对“意”的使用十分重视，但并不等于太极拳不重视力的作用，而是强调“意”对力的指挥和控制，如果能做到以“意”控制气，那么就可以获得所需的力量。[1]将这种理念应用于器乐演奏中，具有十分重要的意义。气功中的“意”与器乐演奏中的“意”存在一定的差别，器乐演奏中的“意”主要指的是用“意”来控制气，并用气来运力完成演奏，继而实现对内劲的有效运用，以一动带百动，使器乐演奏的效果更具气势。

在大部分情况下，人们的行为会受到思想意识的控制。而“用意不用力”中的“意”，自然是正确的“意”，是经过实践验证的。那么，这种“意”又如何形成呢，从根源上来说，意识来源于物质，而正确的“意”的来源就是实践。例如，太极拳中的“意”，其来源就是太极拳实践经验的总结。人们由于认识能力和理解能力有所差别，因此“意”的水平也存在差异。必须在实践中反复认识，才能对“意”进行全面的理解，才能让“意”引导自身做出正确的行为。

2 “意”在器乐演奏中的作用分析

2.1 “意”在器乐演奏中的主导作用

有些人可能会问：如果只练习钢琴、电子琴这类的器乐，那么“意”还有用吗。“意”当然是有用的，因为不管是练习钢琴还是电子琴，都需要发力，而“意”则可以对力进行控制，只有弄懂“用意不用力”的原则，并在此基础上掌握正确的弹奏技巧，才能更好地进行乐器练习。究其原因，“意”是实践经验的总结，又是实践活动的指导，只有提升“意”，人的技术水平才会提高。想要实现用“意”，必须练“意”。“意”在器乐演奏中起到了统帅和主导的作用，正如白居易在《琵琶行》中所描写的“未成曲调先有情”，演奏者在演奏器乐的过程中，会被强烈的表演欲望充填，有时会陷入自我陶醉，仿佛整个世界只剩下自己。[2]在这个状态下进行器乐演奏，可以对演奏中的分寸感进行充分的把握。例如，对演奏过程中的各种音准和音色偏差做出及时的调整，这就充分凸显了“意”的作用。通过演奏意识对身体的气进行调动，可以实现用“意”领导气，用气控制力，气随“意”动，力随气行的目的。

2.2 正确理解“用意不用力”的概念

器乐演奏者在解读“用意不用力”这一概念的过程中，应该对其中的“不用力”进行深层次的理解。首先，这里所说的“不用力”不是指松懈或真的不用力，而是如同太极拳一样，刚柔并济，用的是内劲。太极拳看似无力，实则有力，有力和用力是两个不同的概念，演奏者应该注意区分。由于现代物质条件较为丰富，因此，一部分学琴的人对于“刚”的理解十分不全面，一部分人会认为“刚”就是用力，还有一部分人将“不用力”看作松懈无力，显然，这些看法都是错误的。松懈就是缺少意识的引导，如果理解错误，那么又如何利用演奏意识对气力进行控制呢？这样一来，只会让演奏者在演奏器乐时无法合理运用和控制力量，最终影响器乐演奏效果。基于此，学琴者应该树立正確的观念，加强对“用意不用力”的理解，避免对“用意不用力”产生错误的认识和看法。

“意”与气的有效结合，有利于激发人的潜能，在器乐演奏过程中，应该利用意念对力度进行有效的控制，尤其是高级阶段的演奏，演奏意识的作用更是被凸显得淋漓尽致。究其原因，主要是内气是人体的力源，而“意”可以对内气进行引导，从而通过内气控制力度，使力量得到有效的运用，起到良好的演奏效果。虽然“意”对于器乐演奏具有非常大的帮助作用，但“意”却无法代替演奏者进行器乐演奏，想要提高演奏水平，必须采用正确的方法，并坚持训练，只有这样，演奏者才能实现“意”与演奏技术的结合，使自身的演奏技术得到提升。此外，器乐演奏者应该在日常生活中适当进行太极拳练习，掌握一定的气功知识，加深对“用意不用力”的理解，这对于其器乐演奏水平的提升具有非常大的帮助。

3 结语

“意”在器乐演奏中具有十分关键的作用，尤其是在演奏的高级阶段，如果能够使用演奏意识对气和力进行引导和控制，可以取得良好的演奏效果。因此，器乐演奏者在日常生活中，在练习器乐的同时，应该加强对其他方面知识的涉猎，加深对“用意不用力”的理解，只有这样，才能使器乐演奏得到升华，取得更加良好的演奏效果。

参考文献：

[1] 孟醒.钢琴伴奏在器乐演奏中的重要作用[J].艺术研究，2017（04）：180-181.

[2] 王燕如.内心听觉在器乐演奏中的作用[J].大舞台，2014（12）：180.

作者简介：潘梦（1988—），女，贵州贵阳人，本科，扬琴专业，四级演奏员，研究方向：音乐表演（中国乐器演奏）。