浅谈《我们仨》的艺术表现

关于《我们仨》内容的简述

（一）《我们仨》的内容结构。杨绛的《我们仨》共分为三个部分，《我们俩都老了》、《我们仨失散了》、《我一个人思念我们仨》，完整地表现出了杨绛对亲人思念的感情，第一部和第二部的内容更偏向于对过去甜蜜生活的追忆，而第三部更偏向于杨绛本人对亲人的思念的倾诉，通过这样的描写与叙述让读者感受到杨绛对生活的感受，杨绛的真情实感在这个作品中表现得淋漓尽致，本书的感情感染力和艺术感染力也是无与伦比的，接下来让我们来看看本书所应用的艺术表现手法及相关书籍内容。

虚实结合的艺术表现手法

（一）关于《我们仨》的虚写表现手法的应用。《我们仨》的前两部中虚写的手法较多，尤其是第一部《我们俩都老了》，作者以梦境的描写来开始整个作品的叙述，而且前两部的大多数部分都是通过梦境描写的形式来叙述杨绛家人在生命结束前的这段时间中陪伴的感情，但是这一部分并不是实际生活中发生的故事，而是杨绛的特殊描写形式，通过这种特立独行的虚写来体现杨绛家人之间的深厚感情。

（二）关于《我们仨》的实写表现手法的应用。在《我一个人思念我们仨》的部分中，大多使用了实写的表现手法，与前两部形成最鲜明的对比，在第三部中，杨绛用自己对生活的理解与感受，阐述着在与家人六十年生活中的一些细节，通过这样的实写手法，强烈表现出了杨绛对人生与生活的独特感受，杨绛在第三部分中并没有刻意强调死亡的写法，而是通过转移死亡的写实手法，变相表现出她对爱的另一种理解，而且在实写表现手法中，杨绛的情感表露自然，体现出作者的高超写作技巧。

积极运用象征的艺术表现手法。

（一）《我们俩都老了》、《我们仨失散了》部分的象征艺术手法的应用。象征手法是散文写作中最常用的一种写作手法，杨绛在描写前两部分的死亡部分时，对死亡的象征运用手段较多，对于梦境的描写更是体现出了人生的跌宕起伏，以及人生路程的尽头，由于梦境中行走的艺术手法，都是对死亡的另一种象征手法，在文中杨绛表示家是有家人的住所，而失去了家人的家，只是一个毫无意义的住所，通过这种象征的艺术表现手法，表现出杨绛对家人的真情实感。

（二）《我一个人思念我们仨》部分的象征艺术手法的应用。在第三部分中所应用的象征较多，在本书中被用的最经典的一个象征就是“古驿道”，杨绛在书中描写到她与丈夫女儿的相聚与离别都是在古驿道中，象征出人生的悲欢离合，这是人生中不可避免的一部分，在古驿道中，所有的悲欢离合都不能受到自身的影响与控制，这就是借着古驿道的象征意向，来表达人生的无奈及结束的路程。

典型性的细节描写的艺术表现手法

（一）细腻的细节描写表现出深沉的情感。杨绛在写书过程中，细节描写是最常用的艺术手法，杨绛的细节描写常用于表现不同的人物典型性格，在描述女儿与丈夫的第一次见面中，通过细节描写，表现出女儿的乖巧、可爱，又对家庭的温馨环境进行了侧面的细节描写，让我们能够看出杨绛家庭生活的幸福与甜蜜，对于后来的死亡与分离，造成了更细腻的反差，而在本文的第三部分中，通过细节描写的表现手法，从实际上表现出杨绛的情感表露自然，并且在作者的高超写作技巧烘托下，增添了本文的整体内涵。

结束语

杨绛是我国散文作家中的杰出代表，相比于前期杨绛描写关照社会的文章，其后期的文章多为描写作者内心和个人内在感情，而《我们仨》是杨绛描写生活的经历及独特感受的最伟大著作，通过对《我们仨》作品的解读与分析，我们更加深入了解到杨绛对亲人的那种深邃的感情与思念，也了解到杨绛这位文学大师的炉火纯青的文学艺术表现手段，通过解读这篇著作，也让我们了解到亲情的可贵，以及要及时保持与亲人的关系。通过对艺术表现手段的学习，让我们对艺术表现手法的应用也能更深入了解，这个著作主要通过对杨绛家庭过去的甜蜜生活的回忆，表现了她对生活的认识，而没有在失去亲人后选择消极生活，只要大家仔细阅读这篇作品，就会发现杨绛对亲人的深深思念，通过回忆过去的甜蜜生活，让读者感受到其深深的感伤之情，并能学到更多有用的写作技巧。

（绵阳职业技术学院）