论海盐地方文化与余华《现实一种》的创作

“暴力”中不失“柔情”——海盐地方文化内容的独特传达

余华出生于一个医生家庭，在医院里长大，见证了无数生离死别，其小说中浓重的“暴力”成分无可厚非，但余华之所以成为一名文人，这与他骨子里所积淀的江南之柔美、细腻的精神气质是分不开的，即使作为一名男性，在“暴力”主基调的创作下依旧为我们呈现出不同于北方人粗犷式情感的那种江南人特有的“柔情”。

在小说的第三部分：

“他立即将目光移开，她的目光在屋内颤抖不已，因为她担心稍不留心目光就会滑到床上去。后来她将目光固定在大衣柜的镜子上。因为角度关系，那镜子此刻看去像一条亮闪闪的光芒。她不敢去看摇篮，她怕目光会跳跃一下进入床里。”

这段话中的五个“目光”，人物为了逃避现实刻意去做的三个动作是 “移”、“固定”和“看”，而实际上身为一个母亲面对儿子的死亡内心是害怕着、悲伤着的，与之前山峰（外人）进入前的动作“她目光在摇篮里”，“她的眼睛看着儿子的腹部”相比较，前后目光的对比也正是母亲“冷漠”与“柔情”的对比。因为山峰的出现，她开始掩饰自己作为母亲的柔情，从“颤抖”、“滑”、“跳跃”这三个更适合用来形容“心脏”的词中我们即可看出，人物内心压抑着隐藏着的是一个母亲本能的爱与柔情。

具有地方特色的民间文学叙事模式和重复的叙述策略

“1985年，正逢全国文化部门实行民间文学大搜集，搞民间文学‘三套集成’，于是余华经常被文化馆派到全县各乡村之中，负责搜集整理海盐地方的各种民间故事。”也正是余华在文化馆工作的这段经历，通过与百姓交流，使他收获了大量文化素材，其实，我们可以将《现实一种》整个故事可以分为四个小故事：一是皮皮将堂弟意外摔死；二是山峰为给儿子报仇意外踢死了皮皮；三是山岗为给儿子皮皮报仇意外弄死了山峰；四是山岗在山峰妻子的控诉下被枪决并捐献遗体。不难发现，前一个故事总是后一个故事的起因。

《现实一种》的整个故事是从梅雨天开始的，其实文中并没有明确说明这“好像下了一百年”的“雨”是“梅雨”，但透过全篇小说的字里行间：“这雨断断续续下了一个多星期”，“转得很慢的电扇叶子”加之1987年7月作者从北京回到海盐而此文又恰巧完成于同年9月，因此我们就有理由相信余华笔下的雨正是夏季江南地区特有的梅雨，并且这意味深长的梅雨还成了整篇小说叙事的起因。

除了屋顶上的雨声之外，皮皮眼中的还有另外三场雨，似乎就预示着之后的三场复仇行动以及三次死亡。而这三次复仇既是接下来三个小故事的叙事经过，又构成了整篇小说独特的循环叙事的结构。说完小说的起因与经过，再来看小说的结果，《现实一种》就是一场死亡的盛宴，全文七个人物，最终五人死亡，仅祖母一人属于正常死亡。因此，无论是从四个小故事来看还是从整个文本大故事来看，叙事的结果皆是：死亡。摔死、踢死、折磨死、病死、枪决这样五次连续的死亡几乎不给读者任何喘息的机会，也正是这一次又一次的死亡结局构成了整个叙事的重复。

如此细细来看《现实一种》的整个叙事模式，这部作品既拥有传统民间故事：起因、经过、结果这样的三段式叙事，又有着戏剧重复叙述的表现策略。可见，海盐民间故事、海盐越剧等民间文学的创作方式深深影响了余华的小说创作，并渗透在《现实一种》的叙事的每一个环节。

（湖州师范学院文学院）