分析戏剧表演中的节奏

文 武

（ 广元市蜀道文化研究院 四川 广元 628000）

节奏来源于生活，是指将所有的戏剧表演以艺术表现的形式展示给观众，引起观众的共鸣。戏剧表演要求让观众从听觉上、视觉上感受戏剧的魅力，对表演者有较高的要求，相对于其他艺术表演活动有较高的难度。

一、戏剧表演中的节奏

在戏剧表演中，要将人物性格特征、内心感受、人生经历有机结合起来，掌握好长短、强弱、刚柔的戏剧节奏，将其构成有规则的运动，保证戏剧表演呈现一种有韵律感，有节奏感的表演[1]。在表演中，如果演员对人物的控制不到位，那么会对整个表演的节奏造成严重的影响，表演缺乏真实内容。戏剧节奏可分为内部节奏和外部节奏。

（一）语言节奏。语言表演是戏剧表演的重要组成部分，是角色心理活动的展现。为了提升表演的艺术效果，要求表演要从扮演角色的心理状况为出发点，结合角色的人生经历，灵活运用语言表演的戏剧节奏，体会到人物内心的潜台词独白[2]。在川剧表演中要以人物的语言表演为主体，了解每个人物的性格特征，争取将人物“演活”。例如川剧中经典角色“闺门旦”，指未婚娴淑端庄的大家闺秀或小家碧玉，要求唱、做、念功夫惧佳。该人物性格特征多是性格腼腆、内向，要求表演者在表演中体现该人物的语言特色，注意表演语调的缓慢，语言的抒情及温柔。“青衣旦”，指心地善良，遭遇不幸的中、青年妇女，常着青色素服，要求表演者以温柔、舒缓的语调进行表演，充分理解人物的心理特征，结合人物的人生遭遇，将表演形象化，要认识到川剧中人物语言表演的重要性，在表演中从整体出发，兼顾个别人物的心理特征，将其立体化的呈现给观众。

（二）肢体节奏。肢体节奏是戏剧表演的灵魂，要求演员在表演中利用外部服饰的辅助作用结合自身动作表演，将整体表演提升到新的高度[3]。为了将表演达到预期的效果，要规避虚假动作，将肢体语言真实的展现在观众面前，创造出灵活的舞台形象。在川剧表演中，表演者要对扮演的角色进行细致的揣摩，深刻体会到人物的性格特征，将动作表演结合到表演中去，肢体表演能缓解观众的视觉疲劳，引起大家的共鸣。坐、立、行、走等都是肢体语言的组成部分，要求在表演中将其连贯起来，构成统一的整体，一气呵成，呈现完整的艺术表演，提升舞台表演的渲染力和整体感，通过对人物的肢体语言的刻画，让观众理解该任务的艺术特征。川剧中的经典重要角色“奴旦“（又名架架旦）多属聪明活泼的丫鬟、 奴婢。是以开朗活泼的形象出现在大家面前，要求表演者理解该人物的性格特征，通过恰当的肢体动作体现人物的性格特征。

（三）整体节奏。戏剧表演中除了语言节奏肢体节奏是表演的重要组成部分，其中整体节奏在舞台表演中也有至关重要的作用。要求表演者在把握整个戏曲情节的起伏变化，在角色处理上结合角色的性格特征和当时的社会背景，突破原有的常规式表演节奏，注意人物的神韵变化，在演绎过程中，不仅要严格遵循导演的整体安排，同时要从全剧的整体构思出发。演员只有掌握表演的尺度，才会塑造出更鲜明的人物角色，将人物演活，刻画出生的人物形象。

二、影响戏剧节奏的因素

戏剧表演是个复杂的过程，要求表演者在表演中以每个人物的性格特征为基本点，从戏剧表演的整体节奏出发，掌握各个发展要素，将其灵活运用到戏剧表演中。以下将对影响戏剧节奏的因素进行深入的分析。

（一）人物性格。人物性格各不相同是戏剧表演中最明显的特色。川剧中涉及的任务有很多，每个人物的性格特征，身材特征等存在一定的差异，有的人内向、不善表达，有的人外向，较为活跃，要求戏剧表演者把握人物的心理变化和性格特征。川剧中的重要角色“花旦”（包括泼辣旦）指性格外向、轻狂泼辣的青年妇女。 红生，（即红脸须生）当为正面人物，一般是正义凌然，无所畏惧，要求表演者从该人物的性格特征为基本点，在表演中增加其他辅助道具，如随身用的武器等，将人物立体化的展示在大家面前。要求表演者在表演中以夸张、蛮横的表演态度刻画人物形象。

（二）规定情境。情境设置是戏剧表演的关键所在，根据不同的表演氛围设置不同的情境。规定情境是指在固有的环境中，将地点、时间、人物活动等有机结合起来。人物角色的一举一动都是在规定的情境中进行的，节奏是语言速度和肢体节奏的共同体，对戏剧表演的整体影响不言而喻。只有对扮演角色进行合理的定位，找到表演节奏，理解人物的性格特征，才会更好的诠释戏剧表演的意义。

在信息技术社会的不断冲击下，戏剧表演逐渐淡出大家的视野，如何在竞争力激烈的戏剧冲突中将川剧表演提升到新的高度是当前戏剧研究者的重要任务。要求戏剧表演者借鉴新颖的艺术结构，在表演中赋予新的因素，掌握好戏剧表演和节奏之间的变化，充分考虑影响节奏的因素，积极改进表演形式，将其成为大家喜闻乐见的艺术文化。

[1]田甜.人物性格对戏剧表演节奏影响刍议[J].群文天地，2012(06):90-92.

[2]刘莉.形体语言在戏剧表演中的重要地位[J].神州，2012（05）:20-22.

[3]焦阳.论戏剧表演中的节奏[J].青年文学家，2012(04):30-33.