编者后记

人世间，但凡是那种不能凭一己之力即可完成、须得由双方彼此认同方可修成正果的事情，多多少少，竟都带有一些宿命与无奈，同时倒又给人生带来不停的寻觅、期盼和喜出望外，比如生活中的爱情和职业中的编辑，我以为都属于这一类。前者好理解，任何一对两情相悦的伉俪或黯然神伤的怨偶，对此都心知肚明，甘苦自知。至于后者，不是此行的从业者，恐怕就理解不深不透不到位了。

其实编辑需要作者的成全，并不亚于作者需要编辑的认可。一个有志于优秀的标尺、内心又私淑一位名叫伯乐相马人的编辑，尤其期盼通过自己的手眼，为文坛发现数支新芽，几枚初蕾，这种期盼注定了他（职业的）一生都在寻寻觅觅。如果可以把一家文学刊物拟人化，《四川文学》就正是这样一位编辑。早在多年前，刊物就把发现文学新锐、推举文学新人视为责无旁贷，为此设立了专门的栏目，推出一位作者的专辑，集中展示其创作实力和特质。在这个栏目中登台亮相者众，有现已享誉文坛者，也有已然烟消云散者——皆属正常现象，而不太正常的现象是，这个栏目中断有好长时间了。我们在张目等待，期盼和寻找。

这时，李世许出现了。很难说是如期而至还是不期而遇，因为我本来是为“中国梦”主题创作到青川组稿的，在“5·12”特大地震又一个周年纪念日到来的时候。我想，从这片曾经的废墟上升起来的梦，一定有其特别动人之处。李世许参加了组稿活动，却并没有作品提交，或许对于他来说，“中国梦”这个主题过于宏大？

但我从青川回来后不久，他的两篇作品就静静地躺在了投稿邮箱，略加拾读即喜出望外。此话并不夸张。同样不夸张地说，当编辑时间长了，习文断字久了，只看文章中的几个词藻、一二细节，庶几可判出作品的质地，作者的段位，基本是八九不离十的。世许的文字摇曳，文心别具，在他笔下，薅草锣鼓不只是本地当作名片使用的非物质文化遗产，还是不止一代人的恩怨情仇;特大地震碎裂的也不只是家园，更有年轻女孩微妙得难以名状的游丝一般的情思，而这丝丝缕缕的温婉细腻在重大题材和宏大主题中，也许确实是难以找到立足之地的。

更为难能可贵的是，作者似乎朝着全才型写作发展，一支笔下，小说、散文、诗歌无一不能，各种文体兼备。且小说有小说腔，诗歌有诗歌调，一句话，这支笔有感觉，“知体要”。语言自觉，文体自觉，李世许的出场姿势，真还不俗。