意境文采与格律——从毛泽东《七律·长征》说起

□张明生

意境、文采与格律媲美是诗人的最高追求，古今中外有不少这样的诗词佳作。仅以毛主席《七律·长征》而言，就属这一典型。单就格律而言，就十分完美。“难”、“闲”、“丸”、“寒”、“颜"五个押韵字，字字押韵。在平水韵中“难"、“丸”、“寒”是“十四寒”韵(上平声)，“闲”和“颜”属“十五删”。而在新韵中均属“八寒”，只“丸”字未见，推断也应属此。没有一个出韵。平仄来讲，仅“磅礴”二字稍有争议。但节奏点上的“礴”字在平水韵中属入声字即“仄”声字。“磅”字两种读音，一为“平”，二为“仄”。而其意境是歌颂前所未有的万里长征，是划时代的宏篇巨著，无容置疑。文字又极其优美。尤其中间两联：“五岭”对“乌蒙”；“逶迤”对“磅礴”；“腾”对“走”；“细浪”对“泥丸”；“金沙”(江)对“大渡”(河)；“水拍”对“桥横”；“云崖”对“铁索”；“暖”对“寒”，都属绝佳。特别“腾”、“走”、“拍”、“横”、“暖”、“寒”等字相当精当。这首诗不愧为古格律诗词传承的典范。

但，这是伟人毛泽东的神笔创造，一般人难以企及。一些人在作诗中常遇到意境与格律难以两全其美的现象。往往意境很好而格律略不符，就了格律又会影响意境。不是就了格律违了意境，就是服从意境难符格律。我个人认为，在两者相较，无大碍的情况下，应当以意境为主，格律为辅，即意境重于格律。因为，一首诗格律再完美，意境不佳，就难以勉而用之。但意境很好，格律稍不合，可以修改润色，使用乃至传承。在现代不按格律的诗，如自由体、新诗，已经很多。格律稍不符，只是读来略不上口，总体是好的。当然，如果格律相违太过。读来十分拗口，也是美中不足。只是说，两者取其一时，应以格律服从意境。当然，这是就一首诗的某些部位而言。意境相同，格律稍异，无大碍。而格律水平不相上下，意境差异较大，差的会淘汰掉。一首意境好，一首格律好，首选是意境好的。所以，格律在特殊情况下无疑要服从意境。格律方面与古今名家比肩的作品何其多也，为什么名家的诗词受追捧崇拜，意境使然。当然有高尚意境和艺术才能的名家，无疑也是格律高手，毛泽东就是一例。

李、杜、苏、毛等顶级诗人，在文采方面也非常成功。文采衬托意境。唐诗宋词之所以流传千古，入学堂、下民间、进上流社会，文采是关键。千古绝妙的传神之笔，流芳千古的精彩文字，使这些诗词有着长久的生命力、影响力、感染力，魅力无比。“飞流直下三千尺”、“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”、“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”、“数风流人物还看今朝”，这些千古名句，永远不朽。优美的文句，阐明了深刻的哲理，启迪人们的思维，甚至引领社会潮流，推动历史的发展。这是因为优美的文采，衬托了崇高的意境。

当然，意境、文采与格律，也好比歌词与曲谱，相依相谐。当今，人们正在古代格律的基础上，创作出更多的新体、新诗。不久的将来，新的诗词曲谱，将不断涌现。因为社会发展是无止境的。