对城市公共雕塑的再认识

李汇龙++邵晓峰

【摘要】 如今，随着经济的高速发展城市建设也如火如荼的进行着，城市公共雕塑作为城市建设的一部分也不例外，但是在琳琅满目的城市公共雕塑作品中有些并不能美化我们的城市空间环境，对城市公共雕塑的认识模糊不清。本文在通过对城市公共雕塑发展历史的梳理基础上，阐述了发展城市公共雕塑的实际意义，总结出了能创作出展示城市历史文化、树立城市形象、反映人们精神的城市公共雕塑作品的新思路。

【关键词】 城市公共雕塑；再认识；城市空间环境；新思路

[中图分类号]J30 [文献标识码]A

谈到城市公共雕塑，我们首先应该注意到它是公共艺术的一部分，要把它和传统雕塑需加以区别。城市公共雕塑作为雕塑造型艺术范畴内的一个分支，它往往与环境艺术、公共艺术、室内设计、城市景观艺术相互影响与渗透。城市雕塑有别于传统的学院雕塑，它一定是具备公共性的，是所有人都能看得见摸得着的，不是高高在上的。城市公共雕塑让传统雕塑从室内走向了室外、从单一的题材走向了丰富的题材、从小众的架上艺术走向了大众的公共艺术。

随着社会经济的发展，以及城市建设进程的加快，与之伴随的城市人文建设也出现热潮。当我们漫步于城市之中时，就会发现到处林立着城市雕塑作品。显然城市雕塑已经成为一种城市人文建设的载体。城市雕塑的基本两个功能就是美化城市空间环境以及体现城市建设的特色与追求。但是当今的许多城市雕塑作品并不能给人们带来美的感受，有的完全跟周围环境不协调，有的或采用大体量的创作手法以博得人们的眼球，但作品本身缺乏内涵，更有甚者直接抄袭他人作品。这些都极大地影响了城市雕塑的健康发展，究其原因，在于创作者对城市公共雕塑的概念认识模糊，甚至出现了理解上的偏差。因此，我们需要对城市公共雕塑进行再探讨、再认识。

一、城市公共雕塑的发展历程及其意义

公共艺术作为公共环境里的艺术设计，包括城市雕塑、景观装置等多种艺术与设计形式[1]29-36，诚然城市公共雕塑隶属于公共艺术的范畴，那么要了解城市公共雕塑的发展历史我们不妨可先从公共艺术的发展历史入手。公共艺术起源于20世纪20-30年代的美国。当时出了全球性的金融危机，在此影响下美国时任总统罗斯福为了提升市民的生活质量，同时为了给职业艺术家创造就业机会，委托职业画家创作出了2000余幅城市公共壁画作品。这便为公共艺术的萌发埋下了种子。随后许多国家开始纷纷效仿美国，如德国、日本、法国等，并取得了突出的成就。在中国，由于长期受到封建专制统治、列强的侵略和连绵不断的战争的影响，我国的公共艺术事业发展相对落后，没有跟上世界艺术大发展的步伐。新中国成立后，建国初期在北京天安门广场上修建的大型公共城市雕塑人民英雄纪念碑，尤其是上面的浮雕（图1）可以看作是我国公共艺术发展的开端，该雕塑真实地反映了人们对抗战英雄的崇敬以及对中共领导下的新社会的认可与拥护。改革开放后，社会生产力得到空前解放，生产关系得到合理调整，社会经济高速发展，与此同时社会主义文化也空前发展，当然这也包含城市公共雕塑艺术。

城市公共雕塑作为一种重要的艺术表现形式，特别是在当下世界经济高速发展，文化艺术高度繁荣大背景下有着许多重要的意义。第一，美化城市空间。一个和谐的城市空间是需要具有美学功能，那么城市公共雕塑作为一种最直接的美化城市空间的艺术手段，也是一种非常成熟的表现形式。其在创作的主题、表现的材料、制作的过程以及后期的维护上，都有经验可靠的控制方法，所能达到的效果也是可以有效预期的。合理的运用城市公共雕塑可使我们在美化城市空间的时候少走弯路。第二，促进和发展公共艺术事业。城市公共雕塑的创作丰富了艺术家的创作经历，提高了他们的审美能力，发展城市雕塑可以让更多的人能够近距离的接触到艺术，能真真切切的感受到公共艺术的魅力所在，能更好的促进整个公共艺术的发展。第三，体现人们的精神追求和独特的地域文化。城市公共雕塑在城市空间环境中是社会精神与社会文化的表现载体，它可以作为一种精神的象征，体现着他们的精神追求，体现一种特定的地域文化。

二、城市公共雕塑创作的新思路

（一）以现实主义精神为主导

艺术来源于生活但高于生活，艺术是对生活的提炼、加工、升华。当前在艺术界，特别是西方国家的主流艺术是观念艺术、行为艺术、装置艺术、架上艺术似乎已无关紧要，这些那么这些艺术的一个共同特征就是脱离了现实主义，正如人不能只有精神而没有肉躯，无论什么艺术都不可能抛弃物质去凭空寄托精神[2]31-32。城市公共雕塑也不例外。无论是城市雕塑还是城市人文精神，都是城市地域特色的集中体现，我们必须坚持现实主义精神，更好地反映人们以及社会对雕塑所赋予的精神寄托。

（二）突出创作的主题性

一件优秀的城市雕塑作品，必须具有鲜明的主题，有突出的重点。城市雕塑的主题大致可分为以下几种。1.纪念性主题雕塑，包含了纪念历史事件的，如：南京大屠杀纪念馆入口雕塑群（图2、图3），以及对著名人物的纪念，如南京师范大学美术学院前竖立的徐悲鸿胸像雕塑（图4）。2.带有识别性功能的主题雕塑，如在很多体育运动场所前竖立类似打篮球、奔跑等雕塑，人们看到这些雕塑时就知道这里一定与体育运动有关。3.景观装饰性主题雕塑（图5、图6），如许多城市公园内的景观雕塑作品，这类作品更侧重的是雕塑的装饰效果。在创作城市雕塑的时候，一定要有主题性，不能是随意的、天马行空的设计，没有主题的创作是不负责任的，甚至是愚弄大众的。主题性应贯穿创作的始末，不论是整体还是局部的推敲都应考虑是否切合创作的主题以及是否能体现出相关主题。主题性就像一条纽带，能把各部分有机地串联起来，没有主题性的作品就像一盘散沙，必然不能符合要求，也经受不起时间的检验，这实际上就是在制造艺术垃圾。

（三）注重统一性与相关性

当我们在创作城市公共雕塑时，我们还需考虑到统一性与相关性，即世界上任何事物都是相互联系的，孤立的事物是不存在的，那么当城市雕塑作为空间的组成部分时，他们之间也是相五作用的，我们需要通盘考虑雕塑与空间的大小是否匹配，与环境的状态是否融洽，所处的位置是否合理，与建筑的风格是否协调等，我们所创作的城市雕塑作品需要把这些外部因素有机的统一起来，更好地考虑雕塑本身与周围环境的关系，雕塑不能孤立地出现在环境中。城市雕塑本身应更好的点缀和调节空间环境。但事实上很多城市的雕塑的创作没有很好的考虑到统一性与相关性，某些作者在创作时并没有实地考察，仅凭甲方的简单描述或几张实景照片作参考，就开始进行创作[3]144。优秀的作品是与环境紧密结合的产物，每个地方的实际环境都是不一样的，所以严格的说每一件作品应该是独一无二的，而充满个性的作品越多我们的城市空间环境就会越丰富。

（四）充分挖掘艺术性

当今城市建设大量使用钢筋混凝土来进行围合，给人们带来冰冷生硬的感觉。城市公共雕塑就恰好具有艺术功能，能美化城市空间环境，调节人的情感，拉近人们与城市的距离。在这里城市雕塑的艺术性是指在进行城市雕塑创作时需要把积累的素材进行加工和处理的，而不是简单的拿来主义，是对人们生活的再创造，是能够反映人们的物质生活和精神追求的，譬如杜尚在独立艺术家展览上展出一件名为《泉》（图7）的小便器，以试图打破传统的审美标准，请问如果现成的小便器也能称之为艺术，那么还有什么不是艺术[4]51-52？显然这种纯粹的拿来主义是不具备生命力的。其次，具体的表现材料和手法也是体现城市雕塑的艺术性之处。譬如南京雨花台革命烈士雕塑作品在表现材料中就采用了大理石，大理石质地十分坚硬，这从侧面也可衬托出革命烈士刚强的斗志和坚定的信心；再如南京大屠杀纪念馆入口雕塑群在表现手法中就显得肌理突出而不是特别圆润，这也可说明战争给人们带来的是世界的支离破碎和逃不脱的水深火热。富有艺术性的城市雕塑作品应该是作者对生活悉心体验、对感人画面瞬间捕捉后，再运用合适的艺术形式去表现的结果，因而能使人们获得美的感受，激发人们对美好生活的向往。

（五）坚持经济性

在发展城市公共雕塑的时候我们不能不考虑经济性原则，若一个造价过高，且远远超出了财政支付能力的城市雕塑作品显然是不符合我们所预期的目标的。在材料上，我们应该选择经济适用的，而且还需考虑到日后方便维护。比如不锈钢、塑脂这些材料就比较经济，而且后期维护方便；而铜、大理石等材料则价格比较昂贵，而且加工难度大，后期维护较困难。在规模上，应根据各地的不同情况而把握好这个度。如在一个狭小的空间内就不适合创作尺度过大的作品，这样既不美观也不经济。在整体规模上，也应该合理控制，不能光图数量多，应与城市空间的格局相协调，否则这也是经济上的浪费，应争取用最少的花费去创作最多的优秀作品。

三、城市公共雕塑的未来展望

雕塑艺术具有悠久的发展历史，但城市公共雕塑的兴起与发展却是在近期才刚刚起步。城市雕塑美化了城市空间，表达了人们的精神追求，它在城市空间中扮演着重要的角色，越来越受到了大家的关注。

城市公共雕塑的发展将会更加注重地域性与个性。城市雕塑可以反映和概括某一地区特有的历史、文化以及人文环境。不同的文化环境可以配备不同的作品，创作作品的同时我们也应该考虑和充分尊重地区所特有的“个性”，不能千篇一律，不能机械化模式化地进行创作，这样才有利于城市雕塑更好的发展。

随着科学技术的不断发展，在雕塑的创造中人们会大量地应用新材料和新科技。新材料和新科技能够有效地克服传统雕塑的弊端，提升城市雕塑的亲和力。比如传统材料中的铸铁、铸铜、石材等在经历长期的日晒雨淋后会出现严重的锈蚀、老化的状况，那么像玻璃钢这样的新材料就能有效地克服这些弊端；再如许多城市雕塑中大量地融入了新科技，能增强与人们的互动性，从而更加贴近实际生活。

城市公共雕塑的发展将更加注重城市公共雕塑的生态性。当今人们越来越注重生态，生态的思潮深入人心。那么城市雕塑的发展必定会体现出走向生态的趋势，体现物质与精神、科技与情感、人类与自然的平衡[5]40。我们有理由相信，城市雕塑将与城市环境一同走向生态发展之路。

参考文献：

[1]邵晓峰.探索中的前行——改革开放30年中国公共艺术发展回顾与展望[J].艺术百家，2009（5）.

[2]邵晓峰.艺术凝思录[M].北京：中国文史出版社，2008.

[3]王向阳.论环境雕塑艺术创作[J].企业家天地，2011（5）.

[4]常媛媛.现代城市环境中的雕塑发展现状[J].中外建筑，2012（2）.

[5]黄耀志，赵潇潇，黄建彬.城市雕塑系统规划[M].北京：化学工业出版社，2010.

作者简介：李汇龙，南京林业大学艺术设计学院硕士研究生；邵晓峰，南京林业大学设计与美术研究中心主任、教授、博士生导师。