曲尽幽微 洞若观火——浅析门罗的《好女人的爱情》

马 凌

曲尽幽微 洞若观火

——浅析门罗的《好女人的爱情》

马 凌

在2011年9月发表于《纽约客》的散文《亲爱的生活》里，艾丽丝·门罗（Alice Munro, 1931- ）回忆自己的少年生活：她的家在小镇郊外道路尽头，她唯一有交往的女同学家世不好，她母亲提到的疯癫的“尼德菲尔德夫人”显然给她留下了童年阴影，自然，还有她父亲的不成功的养狐农场，她母亲的帕金森症。喜欢把门罗视为“家庭主妇”的读者，自会满意地发现，门罗自小就是“家庭主妇”了，她汲水、叉草、为家人做通心粉和蛋饼。喜欢精神分析的评论者也不会失望，门罗因为“回嘴”而遭到父亲的抽打，她经常想到“逃离”，她在睡前喜欢做做白日梦，每一条都可以用来大加发挥。可是，门罗不愿自己的成长际遇被误读，在《巴黎评论》对她的访谈里，她愤慨地指责某位“草率的批评家”和某位“女性主义作家”，因为他们说她父亲“是个邋遢的养狐狸的农夫”，“不负责任”，影射她家里的贫穷，渲染出一个悲惨的成长背景。不，门罗坚定地说：“我相信我是一个幸运的人。”在散文结尾，门罗以一贯冷静的笔调写到，她既没有参加母亲的临终护理、也没有参加葬礼，因为当时她有两个小孩子，在温哥华无人可以托付；而且，她几乎付不起路费；还有，她的丈夫蔑视一切正统行为。在濒死之际，母亲在夜里逃出医院，在城中游荡，直到有一个陌生人收留了她。门罗说：“如果这是小说，如我所说，它也太‘过’了。但是，这是真的。”

显而易见，门罗对生活实质的看法大有与众不同之处，她不愿被加以布尔乔亚式的解读，含情脉脉、泪水涟涟、伪善的同情、明确的教谕，这都是她避之唯恐不及的东西。而中产阶级的世界观，成功和梦想，也始终在门罗的视野之外，她笔下的人物遍及从中产阶级到无产阶级、从平常女性到性变态的宽频谱系之中，但是，在精神层面上，他们皆是从日常生活的主流轨道上暂时或永久“逃离”的人物，心怀“秘密”，奋力挣扎，貌似静若止水，实则波澜壮阔。

自从美国作家辛西娅·奥齐克称门罗为“当代契诃夫”，常有人在门罗与契诃夫之间寻找关联。应该说，在环境描写方面、在书写小人物境遇方面，二人的确有类似之处，不过，门罗在精神气质上显然更“冷”，她不抒发同情、不表达感慨、也不站在高处批判环境。她的好友、小说家玛格丽特·阿特伍德说：“也许，‘解剖’一词能够接近门罗的小说的特质，尽管这个词汇有点冷冰冰的。我们应该怎么看待门罗的作品呢？那些令人着迷的审视、考古般的挖掘、精密而细致的追忆，那些隐藏在人性阴暗处的丑陋，那些隐秘的情欲，对于痛苦的沉溺，以及为生活的多样性和完整性的喜悦，这些元素都混杂在了一起”——这是知人之语。另外，门罗特别喜欢美国南方作家群体，尤其是其中的女作家，比如韦尔蒂、奥康纳和麦卡勒斯等，她们给了门罗以启示：女作家一样可以描写怪异和边缘。门罗的百多篇短篇小说里，不乏怪人、边缘人，正是因此，她亦被贴上“南方哥特”的标签。

诺贝尔文学奖授奖辞称门罗是“短篇小说大师”，窥斑见豹，不妨以门罗的小说《好女人的爱情》来略加分析。这部作品发表于1998年，是同名文集的第一篇，代表着门罗成熟期的风格。全文如四折屏一般，分成相对独立又具有联系的四个部分，每一部分都以第三人称叙事，且十分节制，贴近不同的视角，避免成为全知全能的叙事。

引子部分十分简短，交代在小镇瓦利的博物馆里，有一件红色工具箱，它原本属于眼科验光师魏伦斯，不幸的是，魏伦斯在1951年溺水而亡，“佚名捐赠者，或即发现者本人，惠予我馆收藏”。这一部分以“物本主义”为特征，可以视为对“新小说”的遥远呼应。

第一部分题为《板儿角》，1951年春天的一个早上，三个孩子在郊外远足时发现了魏伦斯医生的尸体，于是警察呼啸而至，医生之死得到“合理解释”——下雨涨水，汽车失事，不幸溺亡。小说的这一部分跟随三个孩子的视角，在“板儿角”一带游荡，乏善可陈的郊外滩地，平淡无奇的小镇生活，9至12岁男孩的独特心理，有条不紊地一一铺叙。这种慢悠悠的陈述故意造成一种延宕，有意吊人胃口。从功能上说，第一部分如电影镜头一般扫描了小镇生活的各个侧面，是与魏伦斯之死形成鲜明对照：正是在貌似平静的小镇生活之下，有着另一种险恶。

第二部分题为《心脏病》，写27岁的奎因夫人因罹患肾小球性肾炎，卧病在床，护理她的是“好女人”伊内德。这一部分贴近伊内德的视角，在她护理奎因夫人的过程中，闪回她16年来的生活。很巧妙地，奎因夫人的出身、她的怨毒以及伊内德对鲁佩特的温情在一段段谈话中铺展开来，而伊内德的内心独白也以半客观半意识流的形式穿插其间。当年，遵守父亲的临终嘱托，伊内德未能成为有执照的护士。她家境殷实，本可以过上另一种生活，但是她志在行善，成了一名住家护士，是众人心目中的“圣女”、“仁慈的天使”。虽然她也有性欲的困扰，但是她用辛苦的劳作来“悔过”。病重的奎因夫人阴鸷而恶毒，在回光返照中，她告诉伊内德一个秘密：“魏伦斯先生那会儿就在这间屋子里。”

第三部分题为《错误》，那一天，鲁佩特撞见魏伦斯在给奎因夫人做检查，“他紧紧攥住她的大腿，她裙子堆到上方，腿裸露着”。鲁佩特激动中打死了魏伦斯，夫妻二人制造了魏伦斯驾车溺水的假象。在家中洗刷血污的过程中，奎因夫人腰痛、恶心，落下今日的病根。这一部分充分展示“不可靠的叙述者”给文本留下的多重可能性。比如，奎因夫人与魏伦斯医生的关系到底如何，在前半部分，奎因夫人好似无辜，“其实她从没允许他做什么，但他一有机会总要揩把油。比如给她检查眼睛时抓住她裙子下的大腿，她没办法阻止他，鲁佩特偏偏一声不响溜进来，会错了意”。但是到了后半部分，奎因夫人却联想起魏伦斯使用检查仪器的情形：“每次都像是同样的游戏”，魏伦斯借检查猥亵她，最后“他把她放倒，像一只老公山羊一样撞击她。就在光秃秃的地板上，一下一下撞击她，试图把她碾成碎片”。紧接着是不知发问者是谁的、没头没脑的一句：“这个你会喜欢吗？”哪一部分是真相、哪一部分是妄想？那就要看读者自己的判断了。

第四部分题为《谎言》，伊内德听了奎因夫人的坦白后彻夜无眠，第二天下午奎因夫人便去世了。葬礼结束后，伊内德决定实施自己的计划：邀请鲁佩特去河上划船，并逼问他关于魏伦斯的事情。可是，在二人即将出门之际，她意识到，奎因夫人也可能是在临死之际扯谎，而若不追究这件事，她则有可能和鲁佩特共同生活下去。最后，在奎因夫人住过的病室内，伊内德幡然醒悟。小说的结尾戛然而止，同样十分耐人寻味，伊内德与鲁佩特是否有结果，读者无从知道。

门罗的作品虽然是从日常生活层面切入，却往往并不平淡。以《好女人的爱情》而言，“发现”和“突转”这构成戏剧化冲突的两大元素，在小说里贯穿始终。对于魏伦斯医生尸体的“发现”、伊内德对于奎因夫妇关系的“发现”、对于魏伦斯死亡之谜的“发现”，抽丝剥茧，层层进展。最关键的“发现”是在临近小说结尾时，伊内德突然“发现”奎因夫人有可能说谎，从而放弃自己的“计划”，实现情节的“突转”。而敏锐的读者当能“发现”，伊内德的最后这个“发现”有可能是自欺，是她本人长期抑制的对鲁佩特的爱情，终于冲决了“好女人”的正义堤防。进一步来说，奎因夫人与魏伦斯在地板上的通奸，则有可能是长期性压抑的伊内德的想象。如果回到小说开头提到的魏伦斯医生的工具箱，读者将“发现”，谁是那个“佚名捐赠者、或即发现者本人”，还真是一个悬念。

《好女人的爱情》所塑造的伊内德形象，十分立体而复杂。她相貌出众，情绪饱满，家境富裕。从中学时代开始，她一直是备受推崇的活动组织者，不乏男朋友，却没有男朋友，“这似乎本非她所愿，不过她并不在意，因为她的勃勃野心是‘做好人，做好事’”，所以“未必要走循规蹈矩的传统妻子的道路”。伊内德20岁那年，病危的父亲要求她发誓不当注册护士，她做了保证，心理动机很微妙：“对垂死之人做保证，这种自我否定，这种完全的牺牲。越荒谬就越吸引人。”与此类似，她后来之所以去当住家护士，是因为越艰难她便越受吸引。在发现奎因夫妇犯罪的秘密后，她也构思了种种“献身的画面”。然而，这种正义的激情突然消退，一瞬间，“好女人”恍然大悟一种新生活的可能性，她因宽慰而抽泣。这是一个圣女向爱情投降的故事，其心理的曲折幽微处，令人叫绝又难以言传。

门罗自己在罗伦多郊外的约克大学教授过“创造性写作”，她说她憎恨这份工作，尽管自己根本就没钱，还是毅然辞了。她很幽默地讲到，有一个女学生，拿了一篇非常好的作品来，询问如何才能进入她教的班级。而她回答，不要，不要靠近我的班，只需把你的作品带给我看就好。的确，写作是很难传授的，写这种高难心理故事的技巧，则更难传授。门罗的功力在此，门罗的特色也在于此。

实习编辑/赵柔柔